《往事》没有因为塔伦蒂诺给我们展示他的“好莱坞电影课”而改变我对这部电影平淡无奇的看法。
塔伦蒂诺新作《好莱坞往事》（港译《从前，有个荷里活》）除了再一次展现他那超级影痴型导演的小聪明和迷影情怀，也就没有更多让人惊喜的地方了。塔伦蒂诺说他拍够十部长片就收山，这是他的第九部长片。那么多年来，他仍喋喋不休地，就像听他接受专访时对新作侃侃而谈，向影迷贩卖他的迷影情结。
《往事》开宗明义说的是上世纪六十年代好莱坞黄金时代的往事。把虚构的角色和真实的历史人物和事件融为一体，还有发挥他《无耻混蛋》那种改写历史的手段。对影迷来说，塔伦蒂诺这种玩世不恭一直是观看他电影的乐趣，他的小聪明长期体现在那些“抵死”对白里。
我知道影迷，特别是资深影迷看《往事》可以看出大大小小的好莱坞电影典故和所谓的梗数十甚至上百个。比如本片最大话题的历史案件，曼森家族杀害波兰斯基妻子女星Sharon Tate；塔伦蒂诺的西部片情结；片名致敬莱昂内杰作等等。但《往事》无论从电影技艺还是观影趣味，都是乏善可陈的作品，如果仅仅是因为它拍了很多好莱坞梗，就认为它是一部佳作，站在评论角度未免过于肤浅。
《往事》没有因为塔伦蒂诺给我们展示他的“好莱坞电影课”而改变我对这部电影平淡无奇的看法。观看《往事》的过程，当中的对白早就没有从前看《低俗小说》（pulp fiction）那种眉飞色舞。几年前在夏日电影节大银幕重看4K修复版，尽管每一个梗大家都再熟悉不过，观众仍笑声不断。但《往事》大家都看得异常冷静，每一场戏感觉大家内心已毫无波澜。
随便举例一场戏，李小龙和皮特饰演的booth那场对戏，镜头比较长，可惜毫无神采可言，重点是李小龙做作、嚣张、狂妄，饰演他的Mike Moh模仿李小龙标志性的“阿打，阿打”十分难看，也毫无武术名家的风度。在电影中不说塔伦蒂诺丑化李小龙，起码也是把李小龙“矮化”来为主角booth服务，仅仅是一个噱头，也难怪李小龙女儿李香凝会抨击抵制塔伦蒂诺。而这场戏原来还是倒叙，时间当下的主线是booth答应了迪卡比奥饰演的Dalton回豪宅修天线。这种跳脱叙事我们都知道是塔伦蒂诺惯用把戏，但跳脱插入进来的戏份不仅沉闷，不好看，而且毫无意义。
从前，我也喜欢过塔伦蒂诺，从前，我也认为过塔伦蒂诺是“大师”。之所以会这样，并不是因为最好的塔伦蒂诺是早期那几部佳作，而是当年仍然把这种迷影趣味当作是电影艺术高低的评判标准，把他在每部电影里不停抛电影梗书包的特色当作“作者”，于是觉得塔伦蒂诺是大师级。
然而随着自我观影不断修炼，对电影技艺、艺术评论的准测都有新的认识，观影趣味和艺术水准实不能同等观之。塔伦蒂诺至今拍了9部电影，每个人能从中说出许多十分“塔伦蒂诺”的元素，血腥、暴力、出其不意、非线性叙事、漫画化、致敬经典，这些都构成了他顿蒂诺电影特色和趣味。然而至今9部电影，几乎没见过塔伦蒂诺在内容和技法上突破和进步，内容创作只满足于自我陶醉，叙事上可以不断玩弄小聪明，但人物刻画、主题表达都流于表面，如果用时间这把尺来衡量艺术，塔伦蒂诺的电影大多数都经不起时间考验。早前看过西方媒体一篇文章有关十大最过誉的导演，塔伦蒂诺在列，不是没有道理的。而和塔伦蒂诺同类的导演，还有同样被捧上神级（尤其是国内影迷）的诺兰。
当然这不是否定塔伦蒂诺价值的无脑黑，只是今天坐在影院中看《好莱坞往事》早就没有了早年那种对塔伦蒂诺那种仰望，那种只凭感性评价他的电影（应该是从“不羁的强哥”（Django Unchained）开始的）。看完《往事》走出影院，有朋友问觉得电影怎样，我想来想去，最后也只能说：“都是那样子啦，很塔伦蒂诺而已咯，一切熟口熟面。”除此之外，再也不觉有更多评论可书写。
《好莱坞往事》国内定档10月25日，160多分钟的片长对国内的影院不是太友好，至于会不会被剪，我认为《往事》的血腥暴力程度算是近年塔伦蒂诺电影最低了，也不太觉得有什么可以删减的。
