一个新的哪吒诞生了，1979年的哪吒已经远去，而我很想念他。对于8090后而言，老版的“哪吒”曾经是唯一的哪吒。这部哪吒的形象极度贴合《封神演义》的原著情节，也与大部分人童年时听过的故事相同，所以理解起来天生带有了亲切感。

哪吒的原著故事是一个极其奇幻、富有荒诞色彩的故事：他的出生就被设定得很奇异（母亲怀孕三年六个月后产下一个大肉球）、七岁时洗澡闹海打死夜叉抽了敖丙的龙筋、当四海龙王水淹陈塘关时自刎析骨还父、太乙真人捏莲藕莲花重塑其肉身使其复活。《封神榜》里的结局是他在取得三头六臂、火尖枪等法宝后，成为了伐纣先锋，助力姜子牙。

1979年版哪吒的创新点在于：设定龙王及其“党羽”为残暴剥削者的形象，为祸百姓，哪吒是为了阻止龙王捉童男童女才挺身而出，才有了之后闹海的情节，而不是单纯的因为洗澡因为顽皮而“得罪龙王”。上位者们的昏庸暴虐，基层管理者的助纣为虐，底层反抗者的被镇压，使得这部动画片被很多人评价为“政治色彩极浓。”

在老版哪吒电影里，哪吒与父亲李靖的关系也不是传统的“父慈子孝”。从他诞生于世的一开始，李靖对他就是带有敌意和戒备的：表现在用剑砍“肉球”；面对龙王的控诉，李靖更是不分青红皂白将哪吒捆起来，并没收了他的武器；面对四海龙王水淹陈塘关的威胁，李靖甚至犹豫着提起剑来想要以哪吒一命换取暂时的和平。

面对父亲的“背叛”和“大义灭亲”，哪吒并不像西方神话传说中英雄一样“弑父”以代之，他表现出来的隐忍和自毁更加屈服于传统孝道的精神内核。他最终选择析骨还父，虽然这一举动并未能摆脱“孝道”的大框架，在古代文学史上则是从未有过的“叛逆”举动，在国产动画史上也是少有的“暗黑”情节。

题外话，这部电影还有一个优秀的点，在于它完美融入了传统戏曲元素。不管是在人物的造型、动作设计、配乐还是对话上，都给这部动画片标记上了浓重的中国色彩。在这部动画片里，纸片人们被设计配置了京剧人物一般的表情和动作，走位显得铿锵有力，配乐节奏的抑扬顿挫更是渲染了故事的悲剧性色彩。