造梦大师·今 敏
也许直到今天，相对于宫崎骏、新海诚，他的名字对于很多中国观众来说还是很陌生，但他的作品却影响了在国际上远比他出名的导演。
他是今敏，1963年10月12日出生于北海道钏路市，日本动画导演、编剧、漫画家，毕业于武藏野美术大学视觉传达设计系。
今敏高中时据说是高达迷，上大学后成为狂热的电影迷。当年最潦倒、无事可干的时候，每天他妻子出去工作，他在家一边看电影一边喝酒，喝醉了就睡，睡醒了继续边看边喝。很难说他的胰腺癌是否与酗酒经历有关。由于受电影的深刻影响，他的动画从各个方面与电影融合：镜头设置参照电影，具有真实感，好像真的有一部摄影机在进行拍摄，不会采用不自然的机位。
他的作品不算高产，仅有四部长篇电影，但是部部经典。他的动画的题材皆为成年题材；《未麻的部屋》本打算作为OVA发行，因此尺度较大。后来改为院线公开上映，就打上R-15的评级标签硬着头皮上了。《红辣椒》中有一段女主角在梦境中险遭性侵的戏份，并且影片入选威尼斯电影节主竞赛单元。《千年女优》和《东京教父》是全年龄向，但是受众年龄也较高。毋宁说，今敏的动画是“动画形式的电影”。
达伦·阿伦诺夫斯基导演的《梦之安魂曲》，原封不动地照搬了今敏作品《未麻的部屋》中浴室一幕的分镜。同样由阿伦诺夫斯基导演，让娜塔丽·波特曼封后奥斯卡的《黑天鹅》里，也有和《未麻的部屋》中相似的画面。而大神克里斯托弗·诺兰的作品《盗梦空间》，也被认为灵感就是来自于今敏的另一部作品《红辣椒》，两部电影中也数次出现相似桥段。今敏生前曾诙谐地表示对此类“致敬”“巧合”的不满，但毫无疑问，他的作品不仅给这些名导们带来了启迪，也给观众带来了无尽的奇趣。
四部电影都可以套上经典电影类型：《未麻的部屋》是一部带有希区柯克《惊魂记》影子的悬疑惊悚片：人格分裂、谋杀、令人产生错觉的凶手（观众认为凶手是A，实则是B）；《千年女优》是传记片，采用时空交错的叙事手法；《东京教父》是公路片，三名主角（流浪汉）因一个目的东奔西跑，时而争吵时而分道扬镳，互相帮助互相了解，最终获得救赎；《红辣椒》是侦探悬疑片，主角们抽丝剥茧寻找真相，揭露凶手，同时影片带有惊悚色彩。
除了《东京教父》，三部动画都有与电影相关的内容：《未麻的部屋》的女主角努力成为电影演员；《千年女优》的女主角是功成身退的女影星；《红辣椒》中的警察大叔一直心怀电影梦，他的梦境是各种经典电影场景：人猿泰山、悬疑片、罗马假日...
今敏非常迷恋“虚实结合”的题材，人物的回忆、臆想、梦境会对现实产生影响，所以他很喜欢采用“嵌套”的叙事模式。除了《东京教父》（这真是一部特殊的电影啊...），《未麻的部屋》和《千年女优》都有“剧中剧”，《红辣椒》则是梦境与现实的嵌套。
四部电影都有出色的剪辑技巧，这是今敏的独门绝技。他运用淡入淡出、蒙太奇、同位置机位场景转换等技巧，巧妙的将现实与虚幻融为一体，是一名带有强烈“技巧感”的导演。由于今敏信奉“第一幕”原则，即影片开场十分钟要足够吸引人，所以影片开头炫技感尤其强烈（除了《东京教父》...
综合上述特点，相比很多导演“用不同方式讲述同一个故事”，今敏是用“相同方式讲述不同故事”：剪辑、电影、虚实转换是构成影片的元素。在国际上取得巨大声望的三巨头宫崎骏、大友克洋、押井守，要么是宏大命题（战争与和平啊、自然与科技啊、科技的异化啊、末日情结啊...），要么是晦涩的哲学思辨。今敏就没那么苦大仇深，他的目的是拍出“好看”的电影，无意于宣言教化神马道理——听起来是不是很像希区柯克？希区柯克在美国颇不受待见，大家都认为他只是商业导演，作品缺乏深度。而法国新浪潮导演极为推崇他，千辛万苦为其正名，使他享有大师之名。同样，今敏也能担起大师之名。
