中国的古诗文里，有两类美女描写是很有趣的，一类是“沉鱼落雁闭月羞花”的套路文字，一类则是“芙蓉如面柳如眉”的神似描写。
《诗经》里描写美人，是这样的
上学的时候，就记住了一个“肤如凝脂”一个“巧笑倩兮”，至于那些把牙齿比作瓜里的种子，把美女的头部比作知了的头，据说是头方正而脸椭圆，实在是博喻得太具体了，反而记不住。
更糟糕的是，这位美贵妇庄姜出身高贵，行为低调，品行端正，却不得夫君宠爱，以至于无有子嗣，国人闵之。
想来文学作品都习惯了这种红颜薄命，四大美女只有一个西施据说有可能随范蠡远遁江湖，貂蝉和贵妃丢了性命，昭君塞外苦寒，嫁两代单于，得了个“宁胡焉支”的封号。既然美人如花，命运如水，也就用不着在“暮去朝来颜色故”的容颜上费笔墨了，“沉鱼落雁闭月羞花”逐渐变成了口耳相传的俗套。
但是“巧笑倩兮，美目盼兮”的人物描写精髓还是流传了下来，就像国画中的写意画一样，美女们有了神采。不是有句话叫“美人在骨不在皮”吗，一个笑容，一个眼神，才把最美好的想象赋予了这些文学作品中的美女。
美女秦罗敷只留下一个“来归相怨怒，但坐观罗敷”的传奇，
李端笔下的弹筝少女，美在“欲得周郎顾，时时误拂弦”的那一点小小的心思。白居易笔下“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”那一种痴情可爱，张祐“剔开红焰救飞蛾”的那种幽居哀怨，温庭筠笔下“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”的一点慵懒失意，莺莺“临去秋波那一转”一点多情。
李清照描绘少女的“倚门回首却把青梅嗅”的那一份羞涩，
这些描写，无论是女性视角还是男性视角，都带着生活的气息，灵动自然。
最具有欺骗性的描写当属朱庆余“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”了，这是《近试上张籍水部》，是想问问张水部，科举考试，我的诗文可否入考官法眼。张水部很深情地答复：
长恨歌里 芙蓉如面柳如眉 林妹妹 眉尖若蹙
杜甫笔下的昭君是“画图省识春风面”，冯唐化用杜牧的春风十里不如你，李宗盛歌唱有人问我你到底有哪里好，春风再美也比不上你的笑。最美的人在哪里？在你觉得心灵感受到春风如面的时候。
未完待续。
