世界是一样的，但是每个人走过的世界却是不尽相同的，时区是按照经度统一标准来划分的产物，而如果细化到每一个人身上，也许每一个人在相同的地球上都有属于自己的一个独特时区，我们在一条无限宽的河流中选择了自己的那一只小船缓缓前行，小心翼翼的构建着属于自己的那一条航线。
在每个人独特的航线中，你会发现也许一开始的小船都是一样的，但是每个人想往船里装的东西大有差异，笔者在这里想说的是，有时候我们的思维和航线被束缚，恰恰是因为我们拼命想往船上装的那些东西，有的人往小船上装的是有形的金钱、房子、权力，有的人装的是爱情、理想，举个例子来说，如果你非常在乎爱情，那么你的小船上就会装满更爱情相关的东西，甜蜜、幸福、未来，越来越多，你的小船就会越来越重，而如果对方的小船装的不是它，你们的时区也许就错过了，也许这就是甜蜜的负担吧，因为你越发在乎，就会越发沉重，思维和航线也就会局限在这个框定的小世界中。
那么，很多人每天看起来无欲无求的就没有执着了么？其实那些看起来无欲无求的人，也许只是我们看到的维度不尽相同而已，一些人追求成为好人，善就成为了他思维的束缚，一些人追求漂亮，美就是她看到视野的局限，其实真正的无欲无求，大概是连无欲无求这样的事情也没有追求吧。
人生在不同的阶段里小船应该放的东西也不一样，但是无论放什么，都不应该成为他下一个阶段的束缚和思维的局限，自勉。
下面进入脑洞三张图环节，因为中间写发言稿掉了一期，最近打算用提高频率补回一期。
1.打破边框，是打开想象力的第一步。
我们会发现，任何一篇成功引起注意的互动广告，都有这样一个共同特征，那就是内+外两个画幅系统，如果你看的足够多，你会发现他们都是采用了一个场景，但是人物和角色又往往超出了场景之外，在外画幅中也成为另一个场景，在这一篇广告之中，报纸上的人物成为了一个场景，但是加上报纸之外手和尺子，整体又构成了另外一幅场景，一内一外，仿佛有了深刻的互动。
那么这样的广告是通过什么样的手法诞生的呢？笔者个人猜想，是他打破了原有的创作思路，先画场景在画人物，而是先画主体，再套入场景。就像素描一样，很多人都是画轮廓，有的人却能直接画人物中央开始往外画，同理，也是如此，能这样做的前提，是因为这个人心中早有了这个成型的样子和轮廓。有趣吧，打破常规的做法，有时候恰恰是产生想象力的源泉。
2.去你的脚气。
乍看这一篇广告，也许很多人都会想笑，但是它却能够被我们所记住。将你要植入的元素套入大脑所熟悉的反差信息中，就成为了他能被记住的关键。在这里，公共符号“竖中指”是大家熟悉的鄙视符号，而脚更不用说是大家熟悉的四肢，而用脚竖中指就成为了这里的反差信息，因为没有这么组合过。打破边界，脚也可以竖中指，又用来形容打败脚气，这才是最有意思的点。
3.汽车镜子的妙用。
这是两块屏，我选择将他们放在了一起，原因是一个用的后视镜让人联想到山水画就是车，从而寓意车前风景无限，另一个用到了后视镜的引申义，寓意提醒永远不要忘记往后看，一个是从外物联想到车，另一个是从车联想到外界，我们会发现，联想，是广告的惯用手法，而联想产生的寓意与效果，则是广告追求的表达初衷，我们可以想想，车上还有什么东西带有寓意且让人产生联想呢？
早安，毕业的亲们，愿你出走半生，归来仍是少年之心。
