“北宋各家以方回为最次，其词如历下，新城之诗，非不华瞻，惜少真味"，王国维如是说。淡淡的批评，无溢于言表。王国维觉得贺铸玩弄语言文字技巧，而词在内容上却真真少了感情的诚挚性。于我看来，实则不然。
那年杏花微雨，那年雨巷街头，怀揣着少女心事，读到“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨，”这里，心里暗自窃喜，很为这个有一番温柔之心的人记挂几许。以闲愁试问，以不尽一川之烟草，满城漫天之风絮，梅子黄时的细雨作答，不答闲愁，所出之景，尽是无边之轻愁，这样的愁，恰似少女之愁，伤春之愁，也正是唯美之愁。而如今，正值盛冬，仔细思索，未免有一番伤感之愁。有一颗善于捕捉细腻的温柔之心的人，到底是一个怎样的人呢？贺铸外表粗犷，性格上颇有狭义之感。王国维觉得他的词缺少真情，恰恰相反，我觉得他的词情深义重。也许正是这外在的粗犷，才导致有些细腻的情感只能含蓄地表达，情真却不外露。正如《踏莎行》中那句：“当年不肯嫁东风，无端却被秋风误”，真乃锦口绣心，我无法把他的心事一一铺陈开来，唯独这句，尽管是含蓄却又是如此的真实，真实的幽怨，借荷花之口道出，不愿意在争荣的时节去谋取，而自身的才华也被自己的这种洁身自好而耽误了，只落得花残叶尽的凄凉，被误解了的高洁，在这混沌世间举步维艰，还没有踏出一步，就已经被阻断了步伐。这样的忧愁别样珍贵，这份精神，容易让人联想到屈原。巧妙地将外物本身和情感结合得天衣无缝。
一首悼念亡妻之词，一句“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？”在这样一个孤寂的雨夜，想起妻子帮自己挑灯补衣的场景，文字没有华丽之感，但是一读起来，便觉得双泪流。怀念患难夫妻的情之深，但能给自己这样一份情意的那个人已经永远地不在了。
真味不在诗词中，却真切地借以情感表达。方回少真味。否矣！
