《感官世界》在1976年的戛纳午夜场掀起低气压。胶片颗粒像雪尘，落在暗红被褥与青白肌肤之间，观众屏息，唯恐呼吸声惊扰这场1936年的血色春梦。大岛渚用35毫米镜头替阿部定丈量体温：每一次喘息、每一道汗迹，都被放大成海啸。影片开场没有片名，只有一只涂着丹蔻的手撩开纸门，指甲缝里嵌着京都胭脂的残渣，像预告血色的伏笔。
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阿部定曾是祇园最会唱《黑发》的艺妓，三味线拨片在她指尖能开出花来。镜头掠过她旧日的华服——振袖上鹤羽被灯芯烘出焦边，金线松脱，像被时间啃噬过的记忆。成为佣人后，她跪在榻榻米上擦拭漆器，腰间的围裙带勒出旧伤痕，呼吸在寂静走廊里回声悠长。石田吉藏第一次出现，是在浴室门口，蒸汽缠绕他的腰带，水珠滚过锁骨，像一串微型银铃。他对阿部定说话，声音低得只够她听见，却让整个房间温度升高两度。
情欲的进程被切割成日常碎片。阿部定擦地时，石田的足尖探进她围裙下摆;她跪坐添茶，他指尖掠过她后颈，像试探琴弦的松紧。镜头特写阿部定瞳孔：黑得能映出对方整个倒影，也映出自己逐渐扭曲的渴望。厨房场景里，阿部定用菜刀切白萝卜，刀锋在砧板上划出凌乱节奏，忽然刀尖转向自己指腹——血珠滚落，她含进嘴里，咸腥与白萝卜的甜在舌尖爆炸，像某种禁忌的预告。
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占有欲在雨夜发芽。石田与艺妓谈笑，纸门上映出剪影交叠，阿部定跪在门外，雨水顺着发梢滴落，像替她说不出口的咒骂。她回到佣人房，用剪刀剪碎石田送她的腰带，碎锦缎在油灯下泛着冷光，像被肢解的月光。第二天，她给石田系新腰带时，手指在结扣处多绕了一圈，仿佛把誓言勒进他皮肉。
影片中段，两人逃离东京，住进偏僻旅馆。榻榻米上的被褥变成战场，汗水在暗纹上绘出地图。阿部定用舌尖描摹石田的唇形，像描摹一把即将出鞘的刀。镜头俯拍：被褥褶皱像山谷，两人的身体像两条交缠的河流，在褶皱里寻找出口。旅馆老板娘送来饭团，阿部定把紫菜撕成碎片，撒在石田胸口，紫菜吸饱汗水，变成深紫色，像未愈合的淤青。
死亡在黎明前降临。阿部定用腰带缠住石田脖颈，动作温柔得像系和服腰带。石田的呼吸从急促到微弱，瞳孔里最后的倒影是阿部定扭曲的笑。血从石田唇角渗出，阿部定俯身舔去，铁锈味混着汗水，像某种终极的亲吻。她用血在石田胸口写下“定吉二人永不分离”，字迹歪歪扭扭，像初学写字的孩子，却带着刻进骨髓的决绝。
被捕后的审讯室，阿部定坐在铁椅上，阳光从高窗斜切进来，把她分成明暗两半。她讲述过程时，指尖在桌面划出无意义的圆圈，像在描摹石田的锁骨。检察官问“后悔吗”，她抬眼，瞳孔黑得能吸走光线：“我只是把幸福留住了。”镜头推向她的嘴角——沾着干涸的血迹，像一抹不肯褪色的胭脂。
影片结尾，没有字幕，没有配乐，只有阿部定的背影消失在监狱长廊。长廊尽头的窗户透进一束光，光里漂浮的尘埃像那年旅馆窗外的樱花。观众坐在黑暗中，听见自己的心跳逐渐与影片开场时的喘息重合——原来欲望的终点不是毁灭，而是把瞬间烧成永恒。走出影院时，夜风带着潮湿的泥土味，像阿部定留在榻榻米上的最后一滴汗，提醒每个人：爱与占有，原来只有一线之隔。
