一、调式是什么？视角的转换
首先，我们需要进行一次根本性的视角转换。请回想C自然大调音阶：C, D, E, F, G, A, B, C。我们一直将其视为一个以C为主音的“整体”。
但如果我们从D音开始，依次使用完全相同的这七个音符（不升不降），排列成 D, E, F, G, A, B, C, D，会发生什么？这不再是D大调（D大调需要#F和#C），而是一种全新的音阶感觉。这就是调式思维：固定一组音高材料，通过改变其中心音（主音），来获得不同的音阶色彩。
这种以C大调音阶音高材料为基础，从不同音级起始派生出的调式，统称为中古调式或教会调式。它们如同从同一道白光（C大调音阶）中折射出的七色光谱。
二、七色光谱：中古调式详解
让我们以C大调音阶的七个音高（白键）为固定材料，分别以每个音为主音，构建出七个不同的调式。它们各有其古老的希腊名称和独特的“听觉性格”。
1. 伊奥尼亚调式
构成：C, D, E, F, G, A, B, C。这正是我们熟知的C自然大调音阶。
听觉色彩：明亮、开阔、稳定。这是所有调式的基准，也是我们最熟悉的色彩。
2. 多利亚调式
构成：从D音开始：D, E, F, G, A, B, C, D。
音程特征（与大调对比）：其核心特征在于自然大六度（D到B）。与自然小调（D, E, F, G, A, B, C, D）相比，它有一个升高的六音（B音）。
听觉色彩：忧郁中带着一丝明亮、旷达与希望。它不像自然小调那样彻底暗淡，因其升高的大六度带来一种“破晓”般的曙光感。在民谣、摇滚和爵士乐中广泛应用（如《斯卡布罗集市》）。
3. 弗利几亚调式
构成：从E音开始：E, F, G, A, B, C, D, E。
音程特征：其标志是小二度（E到F）。与自然小调相比，它有一个降低的二音（F音）。
听觉色彩：神秘、阴郁、具有强烈的异域风情（西班牙、吉普赛音乐）。那个紧挨主音的小二度，带来独特的紧张感和下行倾向，充满戏剧性。
4. 利底亚调式
构成：从F音开始：F, G, A, B, C, D, E, F。
音程特征：其瑰宝是增四度（F到B）。与自然大调相比，它有一个升高的四音（B音）。
听觉色彩：梦幻、空灵、奇幻、略带科幻感。升高的四音消解了传统大调四音带来的“乡土”稳定感，代之以一种悬浮、升腾的奇妙体验（如电影《星球大战》主题曲、《辛普森一家》主题曲）。
5. 混合利底亚调式
构成：从G音开始：G, A, B, C, D, E, F, G。
音程特征：其关键在于小七度（G到F）。与自然大调相比，它有一个降低的七音（F音）。
听觉色彩：开阔、自由、粗犷，带有布鲁斯和乡村摇滚的气质。降低的七音（蓝调七音）削弱了导音对主音的强烈倾向，使得音乐听起来不那么“圆满解决”，更具开放性和流浪感（如大量布鲁斯、乡村音乐及诸多摇滚即兴）。
6. 爱奥尼亚调式
构成：从A音开始：A, B, C, D, E, F, G, A。这正是A自然小调音阶。
听觉色彩：自然、平和、忧郁。是自然小调的标准色彩，用作调式时我们更关注其“调式色彩”而非“调性”。
7. 洛克里亚调式
构成：从B音开始：B, C, D, E, F, G, A, B。
音程特征：其特点是减五度（B到F）。同时拥有小二度和减五度这两个极不稳定的音程。
听觉色彩：怪异、紧张、悬疑、不祥。由于其主和弦是减三和弦，极度缺乏稳定感，因此在传统音乐中极少作为主调式使用，但常用于制造特定的、尖锐的现代和声色彩或金属乐中。
记忆口诀：“Ido（伊奥尼亚）， 多（多利亚） 虑（弗利几亚）， 利（利底亚） 混（混合利底亚） 爱（爱奥尼亚） 落（洛克里亚）”，对应七种调式顺序。
三、调式的实践：如何捕捉与运用色彩
理解调式不能停留在理论上，关键在于“听”和“用”。
1. 听觉捕捉练习：
在钢琴上反复弹奏不同调式的音阶，专注于感受其独特的“味道”。例如，反复弹奏D多利亚（D, E, F, G, A, B, C, D），感受它与D自然小调（D, E, F, G, A, B, C, D）在B与B上的色彩差异。
2. 创作与应用：
旋律写作：选择一个调式（如多利亚），只用该调式的音符创作旋律，避免解决到传统的I-IV-V和声，而是围绕其主音营造氛围。
和声构建：为调式旋律配置和声时，建立以其主音为中心的和弦体系。例如，D多利亚调式的“主和弦”是Dm，其IV级和弦G因含有调式特征音B而显得明亮有力，是它的标志性和声进行Dm - G。
现成片段识别：许多经典曲目直接建立在调式之上。如《绿袖子》（多利亚），《西班牙斗牛士舞曲》片段（弗利几亚），《星际穿越》原声（利底亚），布鲁斯音乐的即兴（混合利底亚）。
（下期见）
