一、谨慎使用形容词。

不知道究竟是作文写多了还是什么原因，一些新人总是喜欢没完没了的堆砌形容词。

例一：一个风和日丽的早上，小明开心的拿着刚出炉的面包来到了学校门口。

例二：早上，小明来到校门口，手里拿着面包。

哪一个更简洁，哪一个更啰嗦，这不是显而易见的事么？

觉得形容词多是证明自己文笔高超的象征？

对于语文老师或许如此……

但对于读者而言，这就是最典型的堆砌辞藻，最典型的行文啰嗦。

如果在第一幕里边出现一把枪的话，那么在第三幕枪一定要响。（好像是契科夫说的，具体忘了…）

这句话放在行文中同样适用，如果你确实是要重点刻画某个之后会用到的细节也就罢了。

可你百分之九十九的形容词使用，都只是毫无意义的堆砌。

这就是本末倒置，言语空洞。

再当你真的想要刻画某个重要剧情点的时候，会瞬间被淹没在形容词海洋中，翻不起丁点浪花。

于是带给读者的感觉就是，行文啰嗦，抓不住重点，内容空洞乏味，让人昏昏欲睡。

小说中的形容词的使用要精确，谨慎，一针见血。

好钢用在刀刃上，不要随便到处丢。

二、对话本身言之有物。

不管是神态描写，心理描写，动作描写，亦或者是其他什么描写。

这些东西在对话之中都只是辅助作用。

真正关键的点还是看你对话本身。

但你的对话是否能做到言之有物，而不是废话连篇。

例一：

“今晚的天气不错，月亮又大又圆。”

“是啊，好久没看到这样的夜空了。”

“小时候中秋节喜欢爬上楼顶，一边赏月，一边吃月饼，我给你讲啊，五仁月饼是真的难吃。”

“我觉得其实还好吧，不过我最喜欢吃的还是蛋黄莲蓉月饼，那才叫一个香。”

例二：

“月黑风高，正适合杀人。”

“杀谁？”

“谁给我送五仁月饼，我就杀谁！”

哪段对话更能够吸引读者注意力，哪段对话更简洁有力，对剧情有推进作用，这不是显而易见的事么？

你絮絮叨叨一大堆，事都没有讲明白，东扯西扯偏离了主线，自然无法做到言之有物。

这点不分你是日常剧情还是高潮剧情。

所谓的言之有物，就是对话要有重点。

你哪怕再想表现对话风格，但也要记住风格只是辅助，你写这段话的目的，才是核心。

对话要接地气，但不是让你真的像日常生活中那样插科打诨。

一段对话看下来，生动活泼，风趣幽默，但对剧情半点推进效果都没有，这本身就是一种失败。

一堆无意义，无目的，无内容的‘三无对话’堆砌在文章中间，读者能不觉得啰嗦么？

三、格式分段、内容重复、叙述不清、视角混乱。

对话啰嗦，有些时候不是对话本身的问题，而是从其他方面产生的被动影响。

你自己觉得对话很清楚，但是却将所有对话大段堆砌在一起，不懂得分段，不知道格式，这样一眼看上去自然是啰嗦的不行。

甚至会有一种文字密集综合症的感觉，直接让读者选择弃书。

简单的对话，有意义的内容，但也经不住短时间内一遍遍反复重复，你家母亲大人喊你吃饭，喊一遍你回一声马上，一连喊你十遍你也会爆炸。

许多作者铺设定的时候生怕读者弄不明白，于是就一遍遍重复，一遍遍重复。

讲真，他要前面没看懂自然会回过头去重新理解，你这一遍遍的重复实际上才是真正的劝退。

叙述不清的意思跟抓不住重点类似，你的对话中没有逻辑，内容混乱，读者看不懂，理解不能，自然会觉得行文非常啰嗦。

对话讲究的是一针见血，不是让你跟人打哑谜。

你在那絮絮叨叨讲不清楚，谁听，谁看？

视角混乱的意思就很简单了，我写过很多关于视角的文章和回答，这里就不一一重复了。

简单的说，视角混乱在对话中的表现就是读者分不清人物。

谁是谁，都有谁，谁在说话，谁在答话，整个视角全乱套了，读者自然会一把将你的书丢在地上，最后再狠狠补上几脚。

以上这些经常发生在‘描述设定’，‘诉说事件’，‘讲解规则背景’等对话中发生。

当这些问题发生的时候，迅速找到问题的根源，然后有针对性的调整。

有时候他不是对话本身的错，但却带来更大的影响。

————————————————————————————————————————

以上三条当然不是影响对话的全部，剩下的还包括你自身的笔力，行文的节奏，出场人物的多寡等等多方面的影响。

不过大致上能解决这三点，普通的多段对话也就基本够用了。