作为最为体现自然与生活相结合的代表可以说那就是园林，这种浓缩了一种对自然观，人生观以及美学的瑰宝。而苏州园林作为在整个世界园林独树一帜的代表，它除了对于环境与自然的布局独特，还有一种来自对于哲学的引申。
其实“园”是北魏后才有的说法，起初称囿，在逐渐随着时代推进，文化堆叠和最重要贵族的喜好下。我国园林的形式逐渐有了根据地区的符号代表，叠山、理水、树木花草都有不同的讲究。而今天我是来谈作为江南园林的代表——苏州园林的有关美学，有关匠心的内容。
人间天堂，园林之城的苏州，不管私家园林，王家园林以及佛教园林都有留存，而且虽是统一体系，但每个又独具一格的氛围。当然这篇文章说的可不是有关苏州园林美景的旅游文，今儿我们来说说这延绵了2000多年的历史园林独特的文化艺术价值。每一处细微可能都蕴含不同的深度。
墙
别以为这防护性的建筑体只是拿来规划出园林范围或拿来封闭视线。但在苏州园林运用中，它的用处可以是“化整为零”，用它来畔山越水，用它来烘托园景穿插隔透，形成“园复一园，景复一景”。
而在苏州园林中，当按墙体的材质来区分就有版筑墙、乱石墙、磨砖墙、白粉墙等。而每一种材质的体现又是为了烘托不同的环境。如白粉墙衬托山石、花卉，犹如一张白纸上绘出了一幅美景，如诗如画。园区内，因不同地势，也会形成平墙，或波浪状，又有阶梯状，它们或与湖水，又或与植物形成烘托。
还有墙体上的漏窗（又叫花窗，就是墙体镂空图案的窗）的样式，也值得称赞。花纹图案繁多，多以瓦片、木材制作，具有花鸟山水等图案，听闻单单苏州就有上千种样式。而这种漏窗的高度一般在150cm左右，基本与视线像平行，借以此来观园，仿佛空间的重叠，似乎再一次告诉你“咫尺之内再造乾坤”的苏州园林的魅力。
植物
园林，除了围绕成园的墙，还有那就是丰富自然氛围形成的林，其中绿意昂扬是风景与恰到好处的布局是国内园林所特色的符号。苏州园林其中就有不少园景就是利用植物命名的，例如留园有处假山附近种植了桂花树，临近就有个亭子取名“闻木犀香轩”，因为桂花属“木犀科植物”，木犀即指桂花。
苏州园林中的植物都是富有诗情画意的生物，它们蕴含了一种来自哲学精神的深度。园林其艺术构成，植物是关键的一环，它如同衣服是的印花，搭配山石、建筑物与湖水完善了整个园林空间的结构，带来一种“曲径通幽处”的艺术感。植物除了使园中增添自然感外，还能制造空间感，如《蝶恋花》中的“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数”，窗帘般的杨柳在视觉上能形成重叠感，也能掩盖后面景物形成如梦如幻的朦胧感。
在运用传统造园手法，还可以利用植物创造出对景、漏景、障景等效果。如在听枫园庭院中,珍花异木,色彩缤纷,红枫、翠竹、苍松、金桂、玉兰……互为掩映,相与衬托。其中就不少利用植物的姿态形色甚至寓意来点缀园林的氛围。
自然的关系（布局）
清代沈朝初的《忆江南·春游名胜词》:“苏州好,城里半园亭。几片太湖堆崪葎,一篙新涨接沙汀,山水自清灵。”就说明了苏州山水之美，可谓美不胜收。而苏州园林引以为傲的就是在人造园林里面，最大的贴合自然，增添“映水印影生色”的感觉。所以园林内会建立假山，湖水与树木形成一种自然生态的空间感。
利用自然除了用植物假景修饰，还要讲究“环境设计”，考虑大环境的氛围布局，已经可以利用的自然因素，如借“明月”的网师园有“月到风来亭”，拙政园的“荷风四面亭”等，又有充分利用阳光的作用，如布局山水在北，厅堂在南，阳光照在山南处，景物形成的佳景，色彩绚丽，反之则更为柔和，光影变化更为生硬，各有特色。
园林所占的空间是有限的，但往往进入后总会觉得别有洞天，如前面所说利用假山以及植物墙体形成的错落感，使空间感放大，利用林木与建筑的有开有合，错落穿插感等来营造。
借陈从周《说园》中描述来做个结尾：
“园有静观、动观之分，这一点我们在造园之先，首要考虑。何谓静观，就是园中予游者多驻足的观赏点；动观就是要有较长的游览线。二者说来，小园应以静观为主，动观为辅。庭院专主静观。大园则以动观为主，静观为辅。前者如苏州网师园，后者则苏州拙政园差可似之。人们进入网师园宜坐宜留之建筑多，绕池一周，有槛前细数游鱼，有亭中待月迎风，而轩外花影移墙，峰峦当窗，宛然如画，静中生趣。至于拙政园径缘池转，廊引人随，与“日午画船桥下过，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步换影，这是动观。立意在先，文循意出。动静之分，有关园林性质与园林面积大小。”
恰逢国庆假期，虽然苏州园林的艺术与环境十分值得去观赏，但众所周知现在的客流量，所以我也不太建议人满为患的时候去看。因为个人之见是这种逃脱了石屎森林的东方古典园林真的是“曲径通幽”才能更贴近它所散发的味道。最后由于个人能力以及精力和文采原因，可能又缺漏或错误，也希望大家指出并一起讨论。我是风生，下次更新再会。
参考资料：
《说园》
《苏州园林》
《苏州园林中的植物》
《从景观设计角度分析苏州园林植物》
《苏州园林的布局问题》
