一部电影如果有让你写影评的冲动，那它应该还不算太差。

《七月与安生》，叙事清晰，故事简单，一如它言简意赅的题目。

13岁那年，七月与安生从踏入中学校门的一刻起，便宿命般地成为了朋友。她们一个恬静如水，一个张扬似火，性格截然不同、却又互相吸引。她们以为会永远陪伴在彼此的生命里，却在18岁那年，爱上了同一个男人。从此，她们开始了长达九年的无声战争。

看似一场闺蜜反目的恩怨情仇，其实远非如此。在这个故事里，每个人都是七月，每个人都是安生。

说到底，其实不过都是你自己。

安生洒脱，自由而不羁，13岁的时候，她对七月说，我宁愿一辈子不发育。于是18岁那年，她陪七月去买内衣，自己却不穿。她说，你也像我一样吧，体会什么是自由。

七月安静，严谨又聪明。她说，在我和安生的友情里，我是被选择的一方，可我心甘情愿。

所谓“心甘情愿”，不过是规避风险，因为她是被选择的一方，于是她可以心安理得地站在安生身后，站在生活的风口浪尖，指手画脚，并保护着自己。

中国式哲学讲究“明哲保身”，七月很好地为我们诠释了这个词。

家明犹豫，摇摆不定，他一方面享受着七月带给他的安稳与温柔，一方面向往安生的自由野性，他把自己留在七月的身边，却又将自己最珍贵的玉佩送给安生。

在电影中，他是矛盾发生与激化的导火索，是一个纠结的矛盾体，可在现实生活中，谁又不是呢？

在几何学中，三角形被称为最稳定的图形。在社会生命里，三角关系的稳定性同样适用。七月、安生与家明的三角关系，构成了我们自己。

每个人的心中，都住了一个安生和一个七月。而你自己就是家明，那个摇摆不定的导火索。

小时候是勇敢的，靠着一股蛮劲儿横冲直撞，犯了错也可以理直气壮地说：“我还小。”

就像电影里的安生，偷东西，骑摩托，和妈妈吵架……她几乎什么都不怕，明明自己都已经狼狈不堪，可还是要对七月说：“来，躺在我坚实的臂弯里。”

安生是你的野心与自由，在你的少年时代裹挟着热情与力量而来，炽烈如火焰，那时候有梦想，也敢漂泊。

在破旧矮小的出租房里，安生对七月说：“我不会一直住在这里的，就算将来四海为家，我的家，就是你的家。”

长大以后，你有了铠甲，也有了软肋，世界不再有童话与幻想，你必须要为了未来考虑。就像七月说的：“安生，你不能一辈子漂泊，你总要安稳下来。”

七月是你的稳妥与世俗，总是不慌不忙，就像温水煮蛙，在温柔的环境里将你一点一点溺死。

开始时，七月与安生总是形影不离，紧密无间的，就像我们少年到成年时期的过渡，有梦想，也开始对现实懵懂，我们总以为两者永远不会分开。或者，至少，还不必残忍地在两个人之间做一个选择。

然而说到底，现实与理想，安稳与自由，不过是一个内衣的距离。

安生炽烈刺激，却远隔天涯。七月温柔拘谨，却近在咫尺。要你，你选择哪个？

18岁那年，家明留在七月的身边。而安生选择远走，去漂泊浪荡，去四海为家。

七月的生活是每个人经历的相似遭遇，高考，读大学，按部就班地面试，直到接到一份稳定的工作。

安生，就是那个梦想的存在。她遥远，可又在你心底不停地躁动，让你心神不宁，让你寝食难安。

这时候，七月与安生就像是人生的两个方向，在心中撕扯着你。

七月说，我想要的，不过是一个安稳的生活。

安生说，你在象牙塔里，你什么都不知道。

电影中有很多有意思的时间节点，13岁，18岁，27岁，个中寓意，不言自明。

13岁，我们懵懂着有了梦想与现实。

18岁，我们放逐理想，向现实妥协。

影片后期处理是模糊而暧昧的，家明在与七月结婚的前一秒终究选择了出逃，留给七月与安生两个人的空间。引起矛盾的人出逃了，剩下的，就靠我们自己。

七月与安生交换了彼此的人生，七月去流浪，安生过日子。这时候，七月变成了安生，安生成了七月。而互换的结果，是她们明白了两个人不可分离。

我恨你，而我，也只有你。

也许每个人都要经历这两个人生的阶段，只有经历过了，才能有后面的路。然而交换人生的选择，以及家明的出逃，也并没有阻挡未来的到来。

27岁，安生开始学着安稳下来。而七月，则刚刚开始流浪，大出血不治而亡。

可是，不论是安生还是七月心底的那个安生，都止步于27岁。

曾经叛逆的安生在27岁选择过上安稳的生活，而曾经安稳的七月却在踏上漂泊之旅的27岁因为意外而亡。与其说是巧合，不如说是导演巧妙地用这个时间节点告诉我们，现实，只准许你叛逆到27岁。

安生死了，而七月永远地活着。

流浪的七月活在安生的小说里，安稳的七月活在安生的身体里。

被放逐的梦想最终留下来了，可也不再是当初的那个。经过现实的质问，她变得老练沉稳，就像七月一开始希望的样子。

影片的最后，安生把流浪的七月写进自己的小说，在小说里，她可以永远不用停下来。

希望在每个人的心里，你的梦想，如是。