谈起中国科幻片，可能很多人的第一反应是——中国有科幻片？这也是我很长一段时间以来的印象，的确，这一类型在国产电影里长期销声匿迹，说起国产科幻片有什么代表作，我们仍然只能想起《霹雳贝贝》《错位》等这些三十多年前的电影，而且几乎都是成本较低的B级片。
这些电影无法体现足够硬核的科幻概念和成熟的工业水准。而进入二十一世纪特别是近些年，我们能在大银幕上看到的所谓科幻片只有《未来警察》《全城戒备》等粗制滥造的伪科幻，相比好莱坞不断输出的精良制作更显得无地自容。
科幻片一直是好莱坞的重要类型，也是最符合“大片”这一概念的片种，每年全球票房前十的电影中相当一部分都是科幻片或是带有科幻元素的电影。
以前我们总将这种现象归结为中国没有科幻土壤，其次是工业技术无法跟上，以至于长久以来观众都对国产科幻片不抱希望，《三体》电影从2016年跳票到现在，所谓“科幻电影元年”的说法也在不断往后推迟。
好在《流浪地球》的出现终于打破了这种窘境，最后的效果完全超出了我的预期，对一个国产科幻不抱希望的人来说无疑打了一针强心剂。
我一个朋友在看完《流浪地球》后说：“好看，不像中国人拍的”，这话里既反映了观众以往对国产科幻片积贫积弱的刻板印象，也从侧面佐证《流浪地球》的制作水平已经接近好莱坞。另一个朋友的反映则更直接：“换在往年，你能想象国产科幻片能上（豆瓣）八分吗？”（虽然现在已经跌破了）我想这句反问已经指出了《流浪地球》对于国产科幻片开拓式的意义。
说这部电影是国产科幻电影里程碑式作品，并不算多高的褒奖，因为我们在此之前没有这样一部真正的科幻大片，《流浪地球》的成功算是在一片荒地里长出了一株鲜活的幼苗。
成功的原因有三点，首先是依托于大刘扎实的硬科幻文本，作为中国科幻第一人，刘慈欣的小说有着超凡的想象力和宏大的史诗气质，《流浪地球》的原著小说也不例外，让地球飞离太阳系这个创意令很多中外观众惊异，并且我们仍然能明显感到大刘的典型左派直男表达，所以这更像一部刘慈欣电影而非郭帆电影或吴京电影。
第二个成功点在于工业上的长足进步，基本经受住了重特效的考验，许多视觉想象都令人惊喜。片尾的制作名单里有大名鼎鼎的维塔工作室，但片中75%的特效都是由国内公司制作完成。
这部电影在IMDB目前评分8.0，很多美国网友的评价是特效不输好莱坞，而且《流浪地球》的成本折合成美元只有5000万左右。
第三个成功的原因是类型元素的充分满足，前半段铺垫了大量科幻观设定和父子情感的伏笔，后半段每个五分钟一个小高潮，偶尔插科打诨缓解紧张氛围，节奏处理的非常好，同时以父子关系为情感主线引发共情。
这又得益于对原著恰当的改编，在保留原著核心概念的同时几乎原创了一个全新的故事，原著的时间跨度长达八十年，前后情节联系并不紧密，更多是抒情式的概念介绍，而电影则浓缩为一个发生在一天之内的危机事件，便于以商业类型片的方式呈现，符合三幕结构的情节安排，洛希极限、点燃木星等想法也是电影原创。
将原著中松散的时间线整合为一个跌宕起伏的强情节的故事，电影《流浪地球》是一次成功的改编。一些观众认为应该保留“遨游宇宙上千年的诗意概念”，却并没有说应该怎样以电影化的方式呈现，特别是在一部商业片里。改编是否合理，观众已经用脚投票，如果真照着原著拍，恐怕早就血本无归了。
虽然也有几处配音、台词这类的小瑕疵，不过总体无伤大雅。刘启面对土星灵光闪现的时刻我居然脑补出了罗辑的形象，二者都是单枪匹马拯救地球的孤胆英雄，刘慈欣在黑暗命运的背景下总还是对人性寄予了浪漫的希望。
《流浪地球》首日票房只排在春节档第四名，排片低于《疯狂的外星人》、《飞驰人生》和《新喜剧之王》，但到了第四天已经实现逆袭，票房超过《疯狂的外星人》成为春节档头名。
这不仅是因为《流浪地球》是春节档电影中口碑最高，也是因为其科幻大片的属性是以往观众难得一见的，使得一贯被喜剧片垄断的春节档出现一些新气象。《流浪地球》的成功势必将吸引更多资本对科幻类型进行开拓，对于丰富国产片类型和提升工业实力都有重要意义。
