文/幸福
日本电视连续剧《大奥》，讲述的是日本江户时代德川将军家的故事。《大奥》剧中人物的服饰和剧情对白，繁缛和奢靡的宫闱场景，给人的感觉像韩国电视剧《大长今》。《大奥》上映当年创造了极高的收视率。犹如雾里看花，水中望月，对日本历史的了解多来自日本影视文学作品。描写日本宫廷生活的作品，作家紫式部的长篇小说《源氏物语》，成为古代日本宫闱文学题材的奠基作品，对日本文学具有启蒙意义；其后有芥川龙之介的《罗生门》，近代作家川端康成的《雪国》系列作品，三岛由纪夫的《金阁寺》，渡边淳一的《失乐园》等，成了日本文学的坐标；村上春树以《挪威的森林》，成为日本新生代畅销作家。影响世界的日本电影承载文学的方舟进入彼岸，熊井启根据山崎朋子小说改编的电影《望乡》，关注反思本土文化，还有导演黑泽明的《影子武士》，根据森村诚一小说改编的《人性的证明》，山田洋次导演的《幸福的黄手绢》等电影作品，都有一个鲜明的共同点，直面社会现实生活，生动刻画普通人，投入柔和的一抹光亮。
仿佛雾里看花，水中望月，很多对日本文化的了解，来自日本影视文学作品，但对日本古代历史，显然还比较陌生。描写日本宫廷生活的影视作品，虽然不多却也引人注目。日本古代宫廷题材的影视作品，使人有种恍若隔世的生疏感。日本与韩国地理位置接近，人文风俗相似，而它们的影视文学风格却又迥然有异。日本经过漫长的封建社会，“男尊女卑”的传统意识根深蒂固，剧中女性在社会的从属角色，决定了她们生活的局限，受生理与心理双重桎梏，尤其身处后宫，女性依附于戒备森严的礼制与教化，活得如履薄冰，小心翼翼。而女性不是无所作为，她们以柔韧坚强的性格，在历史上投下绚丽缤纷的落脚。富有心智并有倾城倾国的美貌，一旦置身门阀中心，她们的身家命运便身不由己，已不是寻常的家庭主妇，如女皇武则天，可谓“侯门一入深似海”。她们游离于门阀边缘，又在宦海中沉浮，命运由此发生逆转，总是不经意间处在历史转折点，成为注释历史的花絮。
并非所有的女性都能如此幸运。商纣王宠妃妲己，周幽王宠妃褒姒，汉成帝皇后赵飞燕，唐玄宗宠妃杨玉环，被认为是“红颜祸水”，明代崇祯年间，闯王李自成麾下部将，争抢美女陈圆圆，触怒边关守将吴三桂“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”，引得满清十万大军浩荡长驱入关，让陈圆圆背负千古情债；还有清末“垂帘听政”的慈禧太后。明清的历史几乎是由女人开始，从女人结束的。有人说：“男人以征服世界而赢得女人，女人以征服男人而赢得世界”，来自金钱与权势的诱惑，是人性深层的欲念和奢望使然。以前曾在花市旧书摊上，看到薄薄的一册图书《女人的历史》，这本别致饶有趣味的秘史，侧面书写纷繁铺陈的故事，曲折起伏的叙述，枯燥的历史被书写得轻盈而灵秀。编著者在扉页上这样写道：“历史，是由女人书写的，一部关于女人的历史。”于是信手翻阅部分章节，历史上耳熟能详的人物，以编年体纪传写成，她们的与每个历史转折点相连，前呼后应的因果联系，用柔韧的外表包裹内心的坚强，女人命运的逆转也改变了历史的走向。如果人生如戏，那么女人应是主演。她们的命运也是社会的命运。伟大的母性塑造了历史。
《大奥》又名《罪恶的地狱》，跟韩国电视剧《大长今》一样，以古代宫廷生活为背景，围绕帝王将相、妃嫔宦官之间的故事，女人身陷宫廷门阀漩涡中，在名利场上追逐。跌宕起伏的剧情桥段，惊悸密布的悬念丛生，人与人心灵的碰撞，情感与才智的交锋，往往惊心动魄。而在女性又是温文尔雅，她们彼此相敬如宾，显得一团和气，不显山也不露水，表面上的风平浪静，掩盖着内里的明争暗斗，在云遮雾罩的底层，确是暗流涌动，显现别样的波澜壮阔。《大奥》编剧的匠心营造浓缩了众生相，也许正是世态的生动刻画，成为吸引观众兴趣的所在。《大奥》编剧是纯虚构的情节，想象的故事便有了发挥余地，童话般的浪漫与梦幻的情景，带给观众唯美的视觉感官享受。电视剧叙述的日本浮世绘，使它更像言情的小投资、大制作的室内剧，剧情冗长舒缓，铺排从生到死的故事，引人入胜。贯穿于剧中的各色人物，在生活中扮演的角色，他们每天的差事好像主要是聊天，并且聊得让人津津有味，说的是些琐碎的心事，各种所思所想。她们锦衣玉食的贵族生活，衣食无忧，虽然繁文缛节的排场，让人不厌其烦，却令普通人艳羡。而当她们一旦身陷名利纷争，在度日如年的痛苦煎熬中，演绎着内心世界的喜怒哀乐，其中不乏有机智的处世技巧。漂泊在大奥德川幕府这里，每个生命如同草芥，显得卑微而弱小，但人生的全部意义和乐趣也在此体现，不仅是为了在严酷的环境中立足生存，而是使自己的人生价值在人群中得到确认，最终实现自我的超越和升华，因此所有人都竭力动用聪明才智，挣扎在永远一成不变的舞台，既有成功后的荣光与喜悦，更有失败后刻骨铭心的痛楚，带给人心灵的震撼。
《大奥》以宫闱和女性题材，同时描述贵族与平民，刻画不同的女性形象，围绕宫廷悲欢离合的故事，牵动丰富情感世界。《大奥》极尽铺张和奢华的场景，古色古香又扑朔迷离，描写更多地从王室的颠峰进行俯瞰，倾注底层人物慷慨以全景式关照，通过宫闱小人物的命运，生动刻画奴婢和丫鬟等小角色，通过小人物的命运反映壮阔的背景。贯穿女性跌宕起伏的命运，尤其将底层妇女的人生奋斗，融于生活中的酸甜苦辣，伴随其间缠绵悱恻的情感纠葛，绝望中苦苦挣扎的身影，本能地焕发对命运顽强反抗的力量。在描写宫廷女性题材方面，《大奥》与《红楼梦》有很多类似，通过全景视角关照各阶层女性精神，反映时代变迁。在描写女性思想领域的建树和成就，《大奥》第一部可与其相媲美，故事精彩诠释人类文明进步，表现一幅波澜壮阔的历史画面，凄美的故事引人入胜，扣人心弦。
正如“三个女人一台戏”。在富丽堂皇的德川幕府，如云密集的红粉佳丽，在宫闱里，人际关系微妙而复杂，人人自畏，她们用单薄而微弱的力量，在逆来顺受的同时，顽强地与礼教抗争，试图改变自己的宿命。在瞬息变幻的夹缝间的生存，她们认为“死了，就是输了”，她们的力量轻若蜉蝣，把苦苦挣扎，当成是人生的乐趣。于是，在旷日持久的心力消耗中，为了出人头地，荣华富贵，优越感是暂时的，即将成为过往云烟，琴瑟和鸣的场面危机四伏，失落时的悲伤啜泣，赋予全剧凄美的意味，充满了悲剧色彩。大奥总管春日局阿福夫人，是后宫女眷中一位出色的女性。她有着花容月貌的潜质，工于心计，处事得体，能够左右逢缘，在美丽的外表下，有着兰质惠心的遵行操守；在冷酷的面孔下，有着一颗善良的心肠。身为德川家光幼年时的奶娘，阿福含辛茹苦，哺育竹千代长大即位，以博爱胸怀母仪天下，不惜性命辅佐将军家业。在宫廷以身作则，处处显示出谦卑与恭让，身处逆境能化险为夷，在权势纷争中如履平地。平素掌管将军的膳食起居，宫廷女眷琐事，辅佐将军料理幕府典礼仪式。通过自己努力，从身份卑微的奶娘，最终登上后宫总管的位置。
阿福和御台所熙子、阿江与夫人之间，多年积累的恩怨，惊心动魄的明争暗斗，是大奥幕府众所皆知的剧情。她曾劝勉将军宠爱的侧室夫人，“我有一事恳求于你……”，不惜降低身份，双膝落跪在地，叩首请求飞扬跋扈的将军夫人。在宫廷生活里，没有永远的赢家，即使将军也不是常胜将军，也有难言的苦衷，必须有察言观色的本事，为人处事时的随机应变。阿福竭力扶持德川家光成年，直到坐上将军后，她的命运就像潮汐一样低沉，人们远离阿福夫人。她这时深知自己处境的尴尬，只是一位奶娘，而且将军的生母健在。随着将军即位的那一刻，中年的阿福夫人身披的光环，在落日余辉中逐渐黯淡。最终还是以“母以子贵”，重新走上了风口浪尖。
在大奥的明争暗斗，似乎是剧情主题，而在主人的旁边，有一群围观的仆人，他们既是名利场上的观众，也是观众席上的演员，见风使舵的圆滑妥协，幸灾乐祸的嘲笑讥讽；明哲保身的背叛投靠，无助无援的负隅顽抗，淋漓尽致地演绎着人间的冷暖。御膳坊司职尝试御用食物的三位女佣，她们每天的工作是替将军尝吃食物，看美味有没有下毒，三个角色的表演滑稽夸张及幽默风趣，豁达乐观贯穿全剧，她们的理想单纯而质朴，嫁给一个老实本分的村野农夫，像普通人那样过活，吃自己种的芋头，向往另外一番田园牧歌式的情景。幸福这么简单这么亲近，像新鲜的空气和灿烂的阳光，很容易在手心，握住的就是。僭越犯上的心计，依附于权势的圆滑，掩饰在繁华而鼎盛的宫闱，人都在权衡利弊的纠葛中，寻找适合自己的位置和出路，在监狱般的大奥幕府事实也是如此曲折多变，既没有永远的胜利，也没有最终的失败，让她们的前途和命运变得迷茫未知。在充满变数的环境下，没有尊卑良莠之分，应对君临天下的威仪，她们命如草芥，风雨飘摇。
阿福积劳成疾，病倒了。那是一场突如其来的病倒，德川家族也从鼎盛的辉煌，跌落到低谷。她不想那样含恨而终，为祈求将军疾病早日痊愈，不惜到生命衰弱。她对德川家族的赤诚情怀，母亲般的无私，赢得了人们的敬佩。一贯以严厉甚至刻薄的阿福，在生命谢幕之后，开始被人们追忆和惦念，因为人们并没有想到以后发生的一切，其实都与阿福夫人的命运紧密契合，在她走后不久，大奥便变得死气沉沉。从小生在德川幕府，身边的每个人仿佛都是他逃脱不了的大奥——这座无形的监狱。他眼角流着泪说道：“对别人的感知都是后知后觉。母亲的爱，直到她去世时，我才知道。只是掌心的余温，还留在我手上。”
此时，樱花在窗外静静地飘零。德川身染沉疴，概不问世，概不问药，只当是天命所归，在临终前召见各位大臣，安顿后事。夫人们赶来探望。她们祈求他的原谅，得到他在即将离开前的忏悔，以期活着的人心灵的安宁。
德川病危在榻，维持微弱的呼吸，围绕世子王位的争夺，在宫闱里日趋白炽化。一直与将军关系僵化的正室夫人，放弃了高傲和倔强的身段，欠下身躯席地而跪，鞠躬垂下头，歉疚地对将军说：“你，还怨恨我吧？对不起……”她主动来向这个自己的男人乞降，对立了一生的冷战，恳求自己男人的谅解。而此时，重病缠身的将军，已病入膏肓，气若游丝。面对冷落了的有着夫妻名分的结发之妻，他说：“我和你之间，从一开始就有她的存在，她就像门神一样。”这个门槛一样立在他们中间的人，就是阿福。“对她，所有的人都非常不满，她们把不满的情绪发泄到我身上，阿福承受了只是空穴来风的传闻和谣言，到头来，最恶的人就是幕府的人。”德川接着对妻子说：“你的反抗真有趣，人脉不错。”“我什么时候说过恨你？正因为我没有恨你，和做不到恨你，所以才痛苦。”伴随每个人一生一世的牢狱，德川家光说：“其实将我包围的是，女人一生一世的牢狱；一个全新的世界很快降临这个世界，当我想抓住你的时候，你却在云中雾里。”曲终人散的时刻，妻子对德川家光说：“你教会了我一件事，无论在什么地方，只要我能生存下去，照样活得很灿烂。无论从今以后，我们会走什么样的路。我们没有办法选择前路，而我想活出自己的灿烂。”
窗外樱花如雨纷飞，哀愁的音乐四起。门外清风徐徐，春光洋溢，洁白的樱花飘零，涂抹无限苍凉、凄婉的诀别场景。
