我非常喜欢华喦的花鸟。尤其是鸟。姿态从容，丰满闲逸。
华喦（1682－1756），清代画家。字秋岳，号新罗山人、白沙道人、布衣生等。福建林汀（今福建上杭）人，后流寓扬州，以卖画为生。精工山水、人物和花鸟，取诸家之长，成一家之法，尤以花鸟画最负盛名。笔墨纵逸骀荡，构思奇巧，一扫泥古之习。为清中期扬州画派主要画家之一。
华喦一生侨居扬州的时日甚多，他与“八怪”中的金农、李鱓、高翔、郑板桥，以及丁皋、李志然、许滨等扬州书画家均交好。其中，华喦尤引金农为知已，二人常以诗作酬赠。与众友人的切磋，酬答大大提升了华喦的艺术修养。
与同时代的正统相比，扬州画家着重个性化的表达突破了传统的审美界限。扬州远离宫苑，不易为僵化的艺术风气所束缚。扬州文人画家的作品呈现出不合传统的特征，即张扬个性、癫、狂、痴、怪，无不臻极，这个群体被世人称之为“扬州八怪”，其数目不拘于八，亦可称为扬州画派。简言之，扬州画派属于画坛革新的新生力量，既沿袭先代文人画家着重个性的脉络发展，又能适应商品化市场的节奏，使适宜挥洒应酬的写意画在笔墨、布局、诗文题跋、钤印等方面形成重要的程式，成为封建社会后期绘画创作的主流。该画派出奇制胜，对许多题材进行大胆的变形和开拓，突破写意传统，为中国画发展注入活力，为海上画派的出现做好充足的技术及思想准备，乃承前启后的重要力量。
华喦在风格各异的众多扬州画家中属佼佼者。华喦的花鸟画成就最为世人瞩目，可与恽格相提并论，被认为是代表传统花鸟画风的最后一位大师，对扬州以外乃至后代的花鸟画发展均有相当大的贡献。华喦远师李公麟笔法，近法陈洪绶、恽格的笔墨设色，师承古法，又能不囿于他人门户，于工谨细致中兼具写意，笔墨遒劲圆韧又沉着空灵。其花鸟画构图不喜充斥满幅，而以疏朗取胜。典型的构图便是将刻画的主体置于画幅的一边或半角，取静谧之态。
华喦的人物画，注重刻画心理活动，形象鲜明。擅长以文学典故、历史题材、民间风俗、神话传说入画，尤其钟爱高士隐者一类的题材，若作仕女画则务必使其赏心悦目。
华喦的山水画存世虽少，造诣却极高。性爱山水，每至幽处，竟日忘归。其一生游历，山水画遍习诸家笔致，无关门户之见，更成一家之法，删繁就简，以虚求实，奇丽且肖。
画以逸胜，乃华喦绘画的特点，其笔致隽妙冲淡，婀娜又不失刚健，画境深远。其造境之独绝，除了技艺高超之外，亦缘于其本人的文采、学术，其书画之妙一如其诗，清妙明净。华喦文质双修，远超畦畛之外，实现了其年少时的抱负：“笔尖刷却世间尘，能使江山面目新”。
