主要内容： 我的创作经验； A、B与C(小说创作三阶段)； 谈谈文艺创作的提高问题

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▣ 我的创作经验

读过《古文观止》。《诗经》我也读过

因为穷，我很孤高，特别是在十七八岁的时候。一个孤高的人或者爱独自沉思，而每每引起悲观。自十七八到二十五岁，我是个悲观者。

到了英国，我就拚命的念小说，拿它作学习英文的课本。

抓住一件有趣的事便拚命的挤它，直到讨厌了为止，是处女作的通病

能以最简单的言语写一切东西了。

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▣ A、B与C(小说创作三阶段)

十年来写小说的经验划成三个阶段。

1、由于材料逼着脑子把它落在白纸上。不写，心里痒痒。于是就写起活来。

譬若：描写一面龙旗，便不管它在整段之中有何作用，而抱定它死啃，把龙鳞一个个的描画，直到筋疲力尽，还找补着细说一番龙尾巴。这一段谈龙的自身也许是很好的文字，怎奈它与全体无关；可是，在那时候，自己专为这一段得意；写完龙鳞，赶紧去抓凤眼，又是与谁也不相干的一大段。龙鳞凤眼都写得很好，可是连自己也忘了到底说的是什么了。想了一会儿，噢，原来正题是讲张王李的三角恋爱呀。龙凤与此全无关系。但是已经写好，怎能再改，况且那龙与凤都很够样儿呀。于是然而一大转，硬把龙凤放下，而拾起三角恋爱。就是这么东补西拼。我写成了一两本小说。

2、工夫不骗人，一两本小说写成，自然长了经验：知道了怎样管着自己了。无论怎样好的材料，不能随便拉它上来。我懂了什么叫中心思想。即使难于割舍，也得咬牙，不三不四的材料全得放在一旁。这可就难多了！清一色的材料还真不大容易往一块凑呢。这才知道写作的难处，再也不说下笔万言，倚马可待了。在（A）阶段里，什么东西都是好的，口上总念道着：这个事有趣，等我把它写进去。现在，什么东西都要画上个“? ”了，口中念道着：这是写小说呀，不是编一张花花绿绿的新闻纸！这时候，才稍能欣赏那平稳停匀的作品，不以乌烟瘴气为贵了。

3、最感困难的是怎能处处切实。

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▣ 谈谈文艺创作的提高问题

周扬同志常说：“我们要求划时代的伟大作品。”

当有人说我们的作品有什么缺点的时候，我们要好好想一想，设法提高。

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我们搞文学创作的人，兴趣也应是多方面的。

我希望大家趁年轻时好好学，特别是现在不同于战争年代，条件非常好，必要力求多知多懂。

利用业余时间可以多读读《聊斋志异》一类的作品，这样会促进你欣赏古文，对古文会感到兴趣。

其次，要要求自己能写出风格来。

首先写作品不是泛泛的记录。
要表达出自己的感情，自己的想法，自己的笔调。

同时，也要提高艺术表现能力。

写文章也一样，要先找到“底”再下笔。

好文章是从它开头的第一句就使人感到有玩艺儿，愿意读下去，而且感到前后呼应，越读越舒服。

• 一篇文章写了一万多字，光引证别人的就有九千多字，一会儿是杜甫怎么说的，一会儿是苏东坡怎么说，人家都说过了，何必我们再说呢？写文章要争取与众不同，我的想法、看法、写法与别人的不同，这就是风格。

文学工作者必须多知多懂。也要学习中外的古典文学作品。

每天动笔，每天写。

我觉得写作总是练习，发表不发表并没关系，写的不好应该扔掉。

古代诗人到处题诗： 文人就应到处、随时写作。

要勤，要不怕累，写了改，改了再写，实在改不好也不要泄气。本事是从勤学苦练中得来的。

初学者可以做个学习规划：可以从写日记开始，把自己看到的东西，能最简单地、如实地记下来，就是本领。日积月累，这就是宝贵材料。这样的练习就是记录生活，是创作的原材料。

如果一个人对什么都不感兴趣，什么也不爱，什么也不积累，而只想写出东西来，怎么可能呢？