我自幼便喜欢带有悬疑色彩的艺术作品。莫泊桑《项链》里的假项链，欧·亨利《二十年后》的约定，张震讲故事悬念系列《不在场的证据》里的苗间、影片《致命ID》里的凶手，都给了我不可磨灭的印象。这以后我对悬疑系列的作品更加喜爱。
说起《蝴蝶梦》，我是慕名阿尔弗雷德·希区柯克而看的。观毕影片，男女主角（劳伦斯•奥利弗和琼•芳登）出神入化的演技让我难以忘却，导演希区柯克高超的叙事手法彻底打动了我，我颇有相见恨晚之意，同时又庆幸能在我生之二十年后与其邂逅。
影片讲述了“我”在曼陀丽庄园，揭开了一段不堪回首的往事。全片气氛诡异迷人，是悬疑手法十分高明的心理文艺片。希区柯克成功渲染两种气氛，一是阴森压抑的恐怖绝望。片中希区柯克出色地营造了阴暗压抑的曼陀丽庄园景象，古堡废墟一般荒寂的建筑、幽灵般出没面无表情的女管家。二是缠绵悱恻的怀乡忆旧。开篇“昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园”很自然的带我们进入到主题，一个“又”字，成功说明了我的辗转、通过我 、德温特先生，以及吕蓓卡的情夫 、忠仆等人，带入一段往事。
我喜欢本片，首先在于其采用了虚实相间的手法。实写“我”，虚写吕蓓卡。以“实有”陪衬“虚无”的手法颇为别致。导演做到了“此时无声胜有声”，真正的主角始终没有出现，我们却无时无刻不感觉到她的存在。其次基本上采用了第一人称的叙述方法，使观众有身临其境之感。然后不得不提的是片中浓厚的英国色彩，马车、绅士、庄园，风格典雅、庄重。每个镜头都是一副美丽的画卷。琼•芳登在剧中穿过的那种短上衣被叫做了“丽贝卡”，“丽贝卡”这个词至今仍然被用来特指这种类型的衣服。
最后值得一提的是这是导演坚持要拍成黑白片的，或许当五光十色的生活被凝炼成黑白两色，更具有一种穿透力。黑与白，两种元素的强烈对比，犹如一帧水墨山水，画面显得干净爽利，墨色的渐次变化，或焦墨，或浅灰，渲染得场面的气氛更凝重，简约而不简单。一种压迫感和真实感在光和影的交错下，倾泻而出。我可以毫不夸张的说，《蝴蝶梦》之所以如此成功，在很大程度上是因为导演希区柯克。
《蝴蝶梦》就是这样一部影片，黑白两色却美轮美奂，主人公没有出现却无处不在，看似平淡，却无奇不有，欧·亨利式的结尾，即使你去“吹毛求疵”也无从下手。这样的影片，或许你真的没有理由不去看它，不是吗？
