胡桃源：录民乐之前，你首先要了解民乐。民乐有一些很有特性的东西，但大部分电脑的插件都是为西洋乐器所设计的，很少有针对民族的。现在有一些开发的民族音色，笛子、打击乐还可以，但弦乐类的，比如二胡，就听上去不是很舒服。
胡桃源：录音的时候用什么话筒，用什么制式，如何匹配起来，是很重要的。民乐的范围比较宽，我比较偏好Neumann的话筒，我今天主要来讲古琴的录音，怎样把古琴的声音录好。
胡桃源：古琴有琴托，琴托的好坏对录音也有影响。古琴比较特殊，音色的音域很快，低音能到大提琴，高音能到小提琴。针对这种特点，我用的是PCM平板型的话筒，根据古琴的发音特点更加匹配，U87也可以，但如果搭配这种平板型的话筒更合适。
胡桃源：平板型话筒是美国皇冠公司首先研发出来的，它不像传统的传声器将声能转成电能，而是利用了界面。通过界面上声压的变化来接收声音，特点就是当直达声几乎跟声音的反射是同步的，没有普通话筒的时间差和相位差，没有梳状滤波。
胡桃源：直接把平板型话筒架在古琴下面，直达声和反射声叠加在一起，会让声音提高6dB。平板型话筒的反射板越大低频越大，反射板越小低频越小。如果我觉得不想要那么多低频，那可以将它悬挂起来，悬挂到墙上，墙就成了话筒。它的拾音接受面大概是一个半月形，不管哪个角度过来的声音都可同等的接收到。
胡桃源播放了一段用平板型话筒录的大提琴，非常浑厚，用了7只不同方向的话筒，其中有2只平板型话筒，放在地上，整个地面都是接收面，所以非常厚实。使用磁带录音，最终将7只话筒录的声音截取最佳的频段，再合成起来。因为是发烧碟，所以录的稍微夸张。
胡桃源：同样一架琴，但录出了两个不同的音色，其中一个就很浑厚。因为在录音的时候做了一个很小的调整，平板型话筒录音的位置不一样。平板型话筒放在琴尾的地方，低频更厚，但左手的泛音就相对比较烧。根据我常年的经验和习惯，基本是放在中间回音孔的位置，也就是6辉和7辉之间。
胡桃源：平板式话筒在放在古琴下面的时候，最好加一个隔层，比如放一层很薄的丝绒，以免拾到一些杂音。因为本来音量就很小，再加杂音录进去就会有干扰。
胡桃源：再说古筝的录音。古筝也有回音孔，我都是把话筒放在演奏者前面的位置，音色比较好，可以用20-25公分AB制式来录。古筝录音最担心的是噪音问题，要把声音录的干净，不能有指甲等杂音。
胡桃源：让古筝演奏者摇指的时候不要摇的太深，否则录出来的声音就很笨重，对演奏者的基本功有一定要求。我不喜欢将话筒放到古筝下面，虽然避免了杂音，但泛音都没有了。而且录出的声音，会录到地板和琴之间来回的反射声，声音会变浑浊。
提问：请教一下琵琶的录音，如何摆麦，让声音听起来更通透还要有点指甲音？
胡桃源：琵琶是火腿结构的乐器，根据不同的曲子来选择话筒、距离和高度。录十面埋伏的时候，话筒就要低一些。如果放高一些，很难表现出扫弦的力度，太飘不届时，不适合放到战场那段戏。
胡桃源：十面埋伏里，应该是在右手高一点点的地方，前后距离可以在80公分到一米左右。 其它没震撼力的曲子，就可以把话筒放高一些，这样声音比较飘。
提问：我用MS制式录过琵琶，距离手很近，这样为了录到指甲音会不会好点？
胡桃源：录指甲音跟制式没关系，你可以这么录，是可行的。
提问：问一下唢呐，音量比较大，电平不好控制，但太远的话声音就散了，怎么办？
胡桃源：如果是乐队里做的话，唯一的办法就是侧向方向来录，对着主话筒的话它的声音绝对就远远超过其它乐器了。如果录近身的话，就用老的限幅器来控制一下，适当做一些限定，到+1或+2dB。
提问：戏曲乐队，用隔音板的话乐手就看不到指挥了，但不用又有串扰，怎么办？
胡桃源：戏曲打击乐录音的时候，要调整好话筒的高度和角度。话筒不要直接对准打击乐，而是对准其它地方，去拾取反射的声音，避免过载，乐器都比较干净，打击乐也不会爆。
全场结束，谢谢大家！
原文：http://www.midifan.com/modulenews-detailview-10850.htm
