这几日一直被一句文案洗耳，“除了这一生，我们又没有别的时间，能走多远就走多远”。
是的，擅长煲汤的文案大神吴梦知，亲自率领《花儿与少年》第三季回归了。
《花儿与少年》第三季，穿越草原、荒漠、沙丘、森林、海洋，不停地寻找生命的意义。这一季是由吴梦知亲自掌舵，从导演、配乐、剪辑、文案，把真人秀做到了极致。
人要往前走，就得先忘掉过去。
脚，会带你到世界的任何地方。
为什么有沙漠？
为了寻找沙砾的心中，深藏的井。
为什么要去丛林？
为了热浪一般的暴雨，为了找寻久违的大地。
世界上有多少荒原？
人们有多少不能理解？
听说，悲伤的人喜欢看日落。
但，日出总会像刀一样升起。
世界上最奢侈的，是人和人的关系。
希望有天，不用大笑，也一样快乐。
这是一个关于寻找的故事。
这是一个关于热爱的故事。
我们热爱的不是危险，
而是……生命。
能走多远，就走多远
6万公里，27天
爱如少年
很多人知道吴梦知，应该还是要从2013年的快乐男声文案开始，还有之后的《花儿与少年》第一季文案，《我是歌手》第四季歌王之战文案，有别于其他综艺文案一贯的励志热血，吴梦知的文案总能给人一种温暖入心的感觉。
《2013快乐男声总决赛文案》
我知道如何把速度藏在鞋子里
如何深思熟虑 不事声张
像成人一样
知道如何笑的像糖 出手像枪
我知道如何给你一个栩栩如生的梦
如何跌的优雅 又爬起来的漂亮
知道如何让你爱上我 离开我
想念我 又悔青胸膛
我知道如何从一个贫穷的孩子
变成偶像
知道如何隐藏秘密
巧妙地活出灿烂千阳
是的 我什么都知道
知道如何疲倦 如何战斗
如何麻木 如何清醒
可是我一直都不知道
你会愿意倾听 最真实的我吗
哪怕千疮百孔
我只是一个黑夜的牧羊人
放牧孤独 漫天张望
我的一生 只为自由歌唱
你一定要给我
我一定要得到
《花儿与少年》第二季文案
每一朵乌云，都镶着金边
所以，遭遇才会特别明显
当世界对你关上一扇门
不要生气，
那是让你练习面壁
也许，每个人都是孤单的史努比
也许，一上场，队友就变成了对手
可是，胜利，有时候又不是因为战斗
只是因为学会了
勇敢的举起白旗和自己的手
《我是歌手》第四季歌王之战宣传片文案
是谁同意
把这个世界让给噪音
是谁
困顿着万物静默如迷
除了大张旗鼓的喧嚣
或悄无声息的沉寂
我们和声音有多少种关系
节奏 音符 旋律
才是声音的初衷
而也许只有乐音
才能让人类重拾倾听
借我们一些生灵还原声音的诗意
借我们一点时间勿忘初心
借我们一首歌 承担生命的温柔和张力
歌唱，是对人生释然的体谅
歌唱，让爱和梦境练习飞翔
歌唱，穿梭于日常和真想
歌唱，为音乐镀上天真的光泽
歌唱，让人成为人
我们歌唱，逆流而上
生命不息，音乐不朽
翻看这位文案大神的微博会发现，才华并不是凭空而来，看的书籍很多都与影视相关。
不仅是看，而且还做笔记，吴梦知曾在其他采访中说自己“看书一定要有一支笔，会随时随地记下一些东西，没有什么是凭空想出来的。”
同样的，有时还会提出自己对做编剧、写故事等的一些想法。
正因如此，在她的世界里，所有的日常都会变得有趣而美妙。
通过不断的学习，吴梦知也有了一套自己的文案理论。
节目文案相对轻松，没有那么“功利”的要求，我这里说的“功利”不是贬义词，是指不同的属性。节目文案只是这个节目的一种气息，一种修辞。更偏文学性一些，多多少少都会有一点撰写者的“自我”在里面。
电视文案是动态影像之下，每一句话是需要带着剪辑思维去撰写的；它是在流动状态下的文字，所以会有很多先天的限制。篇幅长短、与画面的配合度、与背景音乐的契合……都跟最后呈现的影像风格、节奏、包括观众能忍受的时长等等有很大的关系。
对于每一个节目，文案写什么，怎么写，首先是研究和策划节目本身的气质要求。但它终究只是节目的某一个服务的部分而已。
我从没想过个人风格，在这方面，如果还有尝试的空间，只在于，不论做哪个节目，都希望能在它的需求的大前提下，尽量的让文案“有趣”一点。“有趣”也许是，能不能不要那么陈词滥调，能不能跟常规写法稍微不同，能不能多一点点营养，能不能不只是沦为一个打节奏的工具、或者只是画面设计的摆饰。
很多综艺节目会邀请流量担当的小花旦小鲜肉来保证收视率，而《花儿与少年》却因为文案收获了一众粉丝。
从以前的抿嘴笑，到如今不顾形象的咧着大白牙，吴梦知所呈现的状态和她的文字一样自然舒服，无论怎样，正如吴梦知自己所写“希望有天，不用大笑，也一样快乐。”
