如果你去好莱坞卖剧本，见了面试官，第一关是，“请用一句话概括你的剧本”。比如，蜘蛛侠的故事可以说成，“一个普通人被蜘蛛咬了，于是成为了超级大英雄”。如果没办法用一句话的概括吸引面试官，那就没机会说更多的话了。如果通过了，第二关和第三关，分别需要你用三句话和一段话概括剧本。
这其实是在考验剧本创作者，有没有高度概括的能力。够短又够精彩，才能快速抓住受众的注意力。
尤其是在这个快节奏的时代，选择越多，留给每个人做出选择的时间就越少。标题无法吸引人，不看！产品广告无法吸引人，不买！简洁就是注意力，简洁就是高效率，简洁就是点击量。可是信息那么多，作为文字信息的产出者，如何让自己的作品脱颖而出呢？
《精简写作》这本书给出了答案，教给我们如何在每一个作品中，带着目的，写出内容凝练有力的短文。短文写作无处不在，不同的目的，对应了不同的文体和内容，诗词歌赋、文章标题、短信息、墓志铭、广告文案......但短文并不是抠字数，也不是干巴巴，好的短文四两拨千斤。
被誉为“全美写作指导老师”的作者罗伊·彼得·克拉克发现，没有一本书专门谈如何写好短文，便自己写了一本。和大部头的写作类教科书相比，《精简写作》只有200页，用简明的语言，结合大量案例，分析了短文写作的方法与目的，讲得到位，看得不累。
罗伊·彼得·克拉克（Roy
Peter
Clark）是作家、编辑和教师。在美国波因特学院教授写作，培养了多位普利策奖获奖作家，也被《圣彼得堡时报》聘请为写作指导，提升全美报纸的写作水平。他不仅是教学界的常青树，也是美国传媒界的智囊团，幽默作家戴夫·巴里，在评价罗伊的专业水准时说，“比我知道的任何一个还没死去的人有更丰富的写作技巧”。
《精简写作》一方面分析了如何写短文，黄金法则涉及内容、结构、节奏多个方面；另一方面分析了如何有目的写短文，书中介绍的写作技巧，可以用于各种各样的文体和场景。书中最关注的是如何让文字更有表现力，这是一个积累和强化的过程，虽然有些内容只适合英文写作，但一部分技巧是通用的。
写作中，“写”其实只是其中一步，重要的有三个方面：
一、读
二、写
三、删
短文写作更是如此，我们就这三个方面来解读。
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第一，如何阅读？
在成为一个好的写作者之前，我们要先成为一个好的阅读者。没有哪个作家读书甚少，却写作功力深厚。多阅读和研究别人的作品，做个有心人。所以，练习阅读能力，特别是速读能力，是学习短文写作的准备步骤。
可以这样提高阅读能力，
1. 第一次阅读：找到一篇字数较少的短文，用10秒钟快速读完。
注意：不要逐字逐句读，一眼扫完最佳。
2. 推断：记录下阅读中看到的内容，然后推断作者具体会写什么。
3. 第二次阅读：细读全文，对比自己的推断是否正确，差距在哪里。
分享一个小技巧。速读的时候，注意关键的定位词，标题揭示主要内容，连词带动内容走向，标点和字体也会给你提示信息的重要性。这样的速读，会效率倍增。
此外，找到自己喜欢的短文作者，像追星那样追随他/她的作品，也是很有趣味的学习过程。罗伊·彼得·克拉克非常赞赏彼得·金的风格，他是哥伦比亚广播公司（CBS）的一名记者。彼得·金曾经把250页的飞船事故报告，浓缩成35秒的头条播报，精华中的精华仅为八个字--“是泡沫材料造成的”。新闻报道的语言特点一是切中要点，二是通俗易懂，只需要核心内容，连描述性的词都是多余。
阅读重在积累，除了新闻报道，歌词、广告文案、网络段子、名言警句，和爆款文的标题，都有借鉴之处。我看到过最牛的一个房地产广告，把“咨询电话”变成了“丈母娘热线”，既搞笑又扎心，我一辈子也不会忘记这么妙的创意。
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第二，如何写作？
海明威有个特别的习惯，单腿交替站立写作，据说是为了防止自己废话太多。讲到经典短文，我们就会想到他的六字故事，
“出售：童鞋，全新。”
虽然只有六个字，却说尽了悲欢离合，给人无限的想象空间。《精简写作》一书中说，“重要的信息往往简短，有力的写作务必凝练”。可以通过三种方法，让自己的文字凝练有力。
1.善用二元结构
作为写作者，我很喜欢周国平老师的一句话，“写作从来都不是为了影响别人，而是为了安顿自己”。这句话巧妙在，通过一个二元结构形成对比，突出“安顿自己”这个重点。
这个世界是由很多的二元元素组成的，比如，黑和白，危险和安全，男人和女人。“我本来心情很坏，看到XXX后瞬间满血复活”，连这样的日常表达，都是二元结构的运用，从问题到解决方案，二元结构是短文写作中基本的方法。
结构上的对称，是为了内容上的对比或比较。我在地铁里面看到一个广告，是个针对敏感皮肤的护肤品牌，文案这样写道，
“曾经，以为敏感是弱点。
现在，懂了敏感的力量。”
短短18个字，就表达了这个品牌的理念。无需长篇大论，将相关的两者进行对比，就能在二元结构中，足够简洁地表达出重点。
2. 善用三元结构
如果说二元结构意在分割，那么三元结构侧重整合。一个故事有开始、发展、结束，宗教有“三位一体”的理论，世界是三维的......“三”这个元素无处不在，写文章的人一定不陌生，最惯用的是，“我会从以下三个方面来解释”，文章的主体部分就能顺利地展开了。
例如这段知名的《平静祷文》，
“上帝啊，
请赐予我平静，去接受我无法改变的；
请给予我勇气，去改变我所能改变的；
请赐予我智慧，去分辨这两者的区别。”
在句式上，三句话工整地排布，在内容上，三个元素层次分明，既有区分又有整体感。
三元结构的运用很广，可以体现在句子层次，比如主谓宾，也可以体现在段落层次，比如总分总，还可以体现在文章层次，比如开篇、主体、结尾。有意识的运用三元结构，能够让本来杂乱的文章，逻辑层次越来越清晰。
3. 调整节奏韵律
高晓松在自己的文化类脱口秀节目《晓说》中，博古通今，侃侃而谈，我总是听不厌节目的开篇，
“路，走了四十九年，
方向，却不止一边。
行装，偏爱黑色，
内心，却仍是此间少年。
护照四十八页，但每个终点，
都值得赞颂千篇。
旅程左右万里，时差却最多一天。
世事上下千年，却偏要说出瞬间。
2018，世界依旧很大，
大到可以晓说！”
长短句相结合，在朗读出来的时候，有歌词般的韵律感。
写文章功力深不深，就看文章的节奏感，这是一个只可意会不可言传的技能，何为节奏呢？季羡林先生这样说，“写文章应当像谱乐曲一样，有一个主旋律，辅之以一些小的旋律，前后照应，左右辅助，要在纷纭变化中有统一，在统一中有错综复杂，关键在于有节奏。”
长短句结合是方法，节奏感是表现形式，最终的目的是突出重点。
在短文写作中，所有的手法都是为了切中要点，不重要的内容没有出现的必要。因此，就要说到第三点，如何删减。
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第三，如何删减？
据说《简·爱》的作者简·奥斯丁写作的时候，只用纸的一面，写完修改的时候，哪里多余，直接用剪刀减掉，因此她的手写稿上总有一个个“洞”。
我们在第一点中讲到，阅读是学习写作的第一步，因此，不管是写还是删，都可以通过阅读和解构优秀的作品去学习。如果一部小说，有这样两种开场方式，
第一种：
“他是忙到顾不上日常生活的人，譬如冲厕所和将脏盘子放入洗碗机”。
第二种：
“他是忙到不冲厕所的人”。
哪一种让你更像读下去？
实际上，第二个句子就是美国作家莫娜·辛普森的小说开篇。你发现区别了吗？首先，作者十分清楚这一段要表达什么。其次，这句话中没有多余的修饰词。
只会写、不会删，无法写出好的短文。因此，在修改阶段，可以问自己这三个问题。
1）我的文章受众是谁？
工作邮件只要客观事实，不要主观感受；广告文案需要共情，不要劝说......不同题材和受众决定了留下什么，删掉什么。另外，形容词、副词，也都需要酌情少用。
2）这一句、这一段中，我想说的重点什么？
每句和每段都是一个独立的单元，有自己的主题和主题句，很多好文章，每段的第一句就可以连成内容梗概。再来看上面的例子，目的是表达一个人很忙，那冲厕所和洗碗相比，“不冲厕所”更能体现“忙”的主旨，其他形容统统可以删掉。
3）我想通过这个作品，“真正”表达什么？
《精简写作》中强调了“真正”这个词，因为有时候，真正的重点会被其他想要表达的东西包裹住。删减的意义就在于，让最重要的内容浮出水面，一目了然。
好的作者都是好的“剪刀手”，但并不是牺牲文字的表现力，相反的，是为了让文字的表现力凸显出来，如诗人彼得·迈因克所讲，“文学的表现力来自专注、巧妙和精细”。专注是聚焦重点，巧妙是详略得当，精细则是斟词酌句。
本文小结
速食主义时代，读者更爱读短文，既要有内容、又要有趣、又不能太长，这给了写作者更多的挑战。要写出优秀的短文，其实比写长文更难，那些写出长篇巨制的作家，都是在一次次的短文写作中，积累了素材和方法。
作者罗伊·彼得·克拉克在《精简写作》中提供了短文写作的黄金法则，指导我们用匠心去打造每一个作品。有些遗憾的是，书中强调精简，并没有提及细节和简洁的权衡之术，内容显得有些单薄。
不过，技术是靠自己打磨的，而在实践中，最根本的是要做到明确写作重点和思路，思路没有理清，再改也是徒劳。
聚焦是短文写作的精髓。知道自己“真正”想要表达什么，作品才会有重点。想得明白，才能写得明白。
文|Helen 图|unsplash
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