文字｜非飞羽宇
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本期和大家分享的一本书是由是枝裕和所著的《奇迹》。
从第一次接触是枝裕和的作品，就莫名的喜欢。他的作品大多围绕“家庭”展开，无论是《步履不停》、《如父如子》、《比海更深》，还是《小偷家族》均不例外，《奇迹》也是如此。唯一不同之处除了故事情节，或许就是是枝裕和选取的家庭关系的侧重点有所差异而已。
不过，即便是枝裕和的作品风格十分相似，平淡中蕴藏着温暖，温暖里又夹杂着些许忧伤，可是依然会冲击着内心深处，震荡沉睡而又不安的灵魂。
《奇迹》这部作品一开始是为了纪念九州新干线列车开通而创作的，也就是说，原本它应是一部纯粹的列车宣传片。可是是枝裕和说，他更希望能够把作品更多的焦点聚集在人身上，而不是新干线列车，于是他提出了以孩子为主题的想法。没错，孩子成为了是枝裕和故事里的主角，而那些世界中更加繁杂纷乱的大人则成了配角。
《奇迹》的主人公是两个小男孩，一对十多岁的兄弟俩，哥哥航一与弟弟龙之介。不过，由于母亲无法忍受孩子的父亲长久地浑浑噩噩、不思进取，失望之余只能选择与他离婚。特殊的家庭背景迫使他们兄弟俩不得不分隔两地，哥哥航一跟随母亲去了鹿儿岛的外公家，而父亲则带着龙之介回到了老家福冈。
是枝裕和并未用过多笔墨叙述父母亲之间的矛盾和冲突，无论是无休止的争吵，还是曾经的幸福瞬间，一切都在两个孩子的梦里，也在他们共同的回忆里。即使着墨不多，是枝裕和依旧能够从细微之处透射出日本现实存在的种种问题，似乎这已经不仅仅存在于日本，它只是整个社会实际状况的缩影。
虽然兄弟二人已经无法继续一起生活，但他们约定着每周必须电话联络一次，留意大人们的生活情况。其实最初龙之介有机会去鹿儿岛，可是他却毫不犹豫的选择跟爸爸在一起，仿佛本能般的想要在两个人之间制造某种平衡，否则孑然一身的爸爸该是多么悲伤和寂寞。
航一虽然尚小，却有着超出年龄的成熟和稳重，无论是穿梭在父母亲的争吵中化解争执，抑或是充当外公甜点品尝家的角色，航一都倾尽心力做到了最好。而龙之介与他的哥哥有所不同，性格天真烂漫，与生俱来的亲近感和包含在开朗性格里的坚韧，让他能够快速适应新的环境。龙之介表面上似乎对什么都漠不关心，可是心思却又极其细腻，他跟航一一样，什么都明白。
不过，他们俩从来也没有放弃过“希望四个人再次团圆”的想法，这个坚定的信念只要沾上一点火星便会剧烈燃烧起来。
“新干线开通，当两辆首发列车最初交错而过的瞬间，将会引发奇迹，足以将人的愿望变成现实。”航一听闻这个秘密后，这充满诱惑力的传言如同漩涡般渐渐吞噬了他，列车站台那个消失的老婆婆让航一更加相信传言的真实性。
于是他把这个秘密告诉了龙之介，他渴望同弟弟一起见证奇迹，一起挽回曾经那个完整的家。这样他就有了爸爸，而龙之介也有了妈妈，彼此再也不用害怕在学校里承受某些流言蜚语。
于是，航一同他的小伙伴，龙之介带着他的朋友，一行七人，怀揣着各自的愿望，秘密出发旅行，奔向奇迹发生的地方，也就是列车最初交汇的地点——熊本县。
当然，在我们看来，这个所谓的奇迹是有多么的可笑和幼稚。然而，对于一群孩子来说，尤其是拥有梦想的人来说，无论是再普通不过或是遥不可及的事，都是神圣的，因为那里承载着他们内心最美好的东西。
当七个孩子到达目的地，亲眼目睹列车交错的时候，他们大声呼喊着各自的梦想。不过只有一个人，航一没有倾吐出自己的愿望。因为他知道，他不应该这么自私，他的愿望会使鹿儿岛成千上万人无家可归，甚至是付出生命的代价。他说，比起家来，我还是选择了世界。
什么是奇迹，奇迹应该就是内心最坚定的信念，无论会遇到什么艰难险阻，都会努力勇敢地去拼搏。对于航一来说，虽然愿望并未实现，可是结果已与过去不同，无论是他自己，还是龙之介，抑或是其他五个小伙伴，都在这个奇迹的冒险之旅中成长了，升华了。他们试着接受生活中的遗憾和不完美，试着重新审视自我，试着用自己的方式从过去的艰辛和痛苦中解放出来，而不是把问题遗留到明天。
虽然枝裕和的《奇迹》是以孩子为主体的作品，最后透射出的却是我们每一个人。就像故事中航一的外公，古稀之年依然没有忘记制作最好的甜羮的梦。
只要选择了远方，便只顾风雨兼程。或许，成长本身就是一个奇迹，不是吗？
