《小说写作教程》第四章读后感

一

写一个故事，先要把故事做好整体规划，也就是设置好主角的“渴望、障碍、行动”，当写作顺利的时候，就按照原来的规划往下写就是了；但当遇到麻烦写不下去时，要马上回归到规划上来，也就是回归到“渴望、障碍、行动”上来，永远都是如此。

写故事时，先把人物的“渴望”建立起来，然后再问“障碍是什么”，如果没有障碍，故事就没有冲突，也就没有戏剧性的张力，来推进故事情节的发展演变。

当障碍设置好后，下一步是要让主角行动起来，去解决障碍，实现他的渴望。

有了这三个故事要素，而且都能发挥作用，那么故事马上就能生动逼真起来，也就不会困惑自己到底什么地方出现了差错。

写作时陷入困境是在所难免的，脱困的速度决定了写出一篇长篇小说所用的时间。作家中的快枪手和那些经年累月笔耕不缀的慢热型作家之间的区别，是真正动笔之前花费了多少时间。作家手中最强大的武器是了解故事的形式和诸项要素，拥有了这一武器，就掌握了全盘规划。

规划的越是具体对每个要素的了解也就越是清楚，选择项也就越多，也越容易让故事和故事中的人物生气勃勃，充满戏剧性。

二

我们写故事的时候要对主角产生身份认同感，认同感不仅是每个故事要达到的目标，也是每个人在现实生活中要实现的目标。身份认同，是让生命产生价值的东西，也是我们都趋之若鹜的东西。

我们要化身成其中的人物，对人物的行为感同身受，了解人物的性格，剖析人物，刨根问底，以至达到极限。

故事中的人物的性格和行为达到了极限，故事的戏剧性就出来了。我们写作的时候必须一有机会就要尽力把笔下人物的状况推向极致。达到极致的办法之一，就是对每件事情都要刨根问底，反复追问: 为什么？

比如说监狱里的犯人，能够给予犯人最严厉的惩罚是什么？当然是单独关禁闭。

心理学家曾经做过研究，被单独关禁闭，不和别人接触，甚至他们双手中间垫上垫子，切断犯人自己身体之间的触觉，让它们漂浮在一种特制的高密度液体中，接近于失重状态，这样他们与所有的东西都隔绝了，除了自己的思想。

很快的，每个人都开始产生幻觉，他们的状况逐渐恶化，他们无法区别幻想与现实的区别，最后导致精神错乱。

无论在什么时候，揭示人物的性格永远是永无止境的远大目标。在人物面临一个抉择的时候，就要考虑哪条路能更好地揭示人物性格。

三

人物性格要通过她的行动才能得以揭示，行动就是性格。人物必须受到激励，刺激和挑战，这个挑战就是冲突。

冲突的作用是强迫人物采取行动。无论人物喜欢与否，通常人物都不爱采取行动。所以说，作者必须残忍，不能让人物过上好日子,要把他逼向绝境。

作者使出浑身解数来，把人物逼得没有退路，逼到极限的状态，逼迫人物采取极端的行动，这样才能产生冲突，才能让人物行动起来。这些行动往往能够揭露事实真相，他们往往具有戏剧性。

小说是冲着底线来的，其中不乏血淋淋的细节，最可怕的场面和阴森可怖的罪案现场。

一个精彩的故事必须具备两股势力，他们必须旗鼓相当，奋力对垒，竭尽全力最终精疲力竭。

什么叫做冲突？所有冲突都是麻烦事儿，但并非所有的麻烦事都是冲突。我们需要的是戏剧性的冲突:

戏剧性渴望+戏剧性障碍=戏剧性的冲突

戏剧性的渴望：是足以激励人物推进故事向前发展，从而达到一个戏剧性结尾的渴望，人物必须感觉到这个渴望的满足与否，是生死攸关的大事。这个渴望必须是压倒一切的渴望，而且他必须把人物推到极限状态。

戏剧性障碍: 必须有同样强大的决心，同样强劲的动力，他拼死也要抵挡或者打消这种渴望，正如这个渴望试图征服这个障碍的动力一样强劲。

戏剧性行动: 要么必须针对难题展开直接进攻，要么必须针对难题展开积极防御，其中包括头脑里面激烈的思想活动，和内心世界的种种冲突。

所以说渴望、障碍、行动，是屡试不爽的故事的三驾马车，这三个要素都做到位了，而且运转正常，我们的故事就拥有了戏剧性的活力，以推进它直抵一个强大的结尾，结局即是冲突的解决。

四

在小说中，幸福只是作者故意放水埋下伏笔的骗局。好的故事从来不是一帆风顺的，情况越来越糟，故事则越来越好。在故事的每一个场景，每一个章节结束的时候，情况是必须雪上加霜才行，这意味着戏剧性因素正在逐渐累积。

永远不能让两个人物心平气和地坐在一起。这样不能推进故事发展，必须有当面锣对面鼓的交锋对峙。我们写作时有两种选择，要么你挑起矛盾，离间两人；要么你干脆去掉一个人，每个人物都必须服务于一个目标。（作家真的好残忍！）

每一个场景，每一节章节的尾声都要出现在人物的思想世界里，到了故事终场，故事里发生了的事件，以及人物下一步必须采取的行动都让他陷入苦苦思索，忧心忡忡，内心挣扎的状态之中。随着场景向前推进，人物也开始移步换景，走进了一片新天地，这往往会是一个麻烦更多，苦恼更多的地方。

情感: 故事是围绕着危机发生的，我们要能够体验人物的感觉，随时要问以下几个问题，他担心什么?他害怕什么?他希望什么？

展示: 是把经验捕捉到纸面上来的基本方法，其手段几乎总是包括场景和对话，是让事情真真切切的发生在我们眼前，而不是用抽象的词语来形容它。

以下是我设计的一个关于背叛的故事:

背景:发现丈夫背叛自己

一
渴望: 他承认错误，回归家庭。
障碍: 丈夫舍不得情人，也舍不得她
行动: 绝望之后，离婚，带着孩子远走他乡。

二

渴望: 独自一人在异乡，边带孩子边工作，非常艰难，希望再找到一个可以依靠的男人。
障碍: 儿子不接受，给他制造种种障碍。
行动: 接触过许多男性，但始终未遇到心仪之人。

三

渴望: 四处碰壁之后，觉得还是丈夫各方面更适合自己。儿子也希望丈夫回来，丈夫和情人已经分手，也渴望回归家庭。
障碍: 两人的感情已经出现裂痕， 破镜难重圆。
行动: 在儿子和丈夫的努力下，终于一家团聚。
结局：两人复合后，曾经的裂痕终归不能完全消失，一直刺痛着女人的心，他们再也找不回最初的感情，貌合神离地熬到儿子出国留学，之后还是再一次离婚，但双方都是曾经沧海难为水，各自过着孤独的日子。

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