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戈莎带着卡捷琳娜和女儿去城郊野餐的时候，插曲响起“因为不管暴风雪怎样，它猖獗的日子长不了……”卡捷琳娜的一生从此遇到戈莎才收获了姗姗来迟的爱情，迎来了自己四十岁开始的人生。

幸福的人生总是相似的，而不幸的人生各有各的不幸。《莫斯科不相信眼泪》既以卡捷琳娜为主的三名女性的人生命运展现了人在生活际遇下展现的优秀品质（以女性坚韧乐观的人生态度为主要表现），又通过两代人生活方式的改变对工业化的时代变迁给予了一定的思考。

很多时候我们必须承认，命运这种东西是存在的，我们都只能在命运的支配下作出反应：或满腹牢骚、颓废消极地忍受，或迎难而上、坚强乐观地面对。卡捷琳娜显然选择了后者。影片一开始就交代了卡捷琳娜为了高考一直在努力着，尽管差两分落榜，但她还是坚持要继续考下去。这就说明她不是一个安于现状的女性，她积极进取、勤奋上进，渴望通过知识改变自己的命运。在她已经怀孕的时候，自己女工的身份被鲁季克发现，鲁季克出于世俗的势利抛弃了卡捷琳娜，这对一个未婚先孕的女孩来说无疑是致命的打击。但她并没有就此被击垮，她义正言辞地拒绝了鲁季克母亲的钱，顺利把孩子生了出来，一手抚养她长大成人，还通过自己的努力成为了厂长，自食其力，衣食无忧。

二十年后与鲁季克的重会，当鲁季克感慨自己的人生“像是在写草稿，都来不及工整地写”的时候，卡捷琳娜却轻描淡写地说：“好在当初你没有和我结婚”。她把命运的打击当做垫脚石，当做激励她更加奋发的动力。走出人生暴风雪的她此时自信洒脱、落落大方，让人不得不欣赏她面对苦难的勇气、坚强与乐观。这也正是影片所要歌颂的人生态度。

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此外，影片对柳德米拉和托夏虽然着墨不多，但也展现了两人的人生命运：托夏在乡村和丈夫安稳琐碎地生活，柳德米拉和古林离婚仍吵吵闹闹的牵扯。在莫斯科这样的大城市，小人物的命运显得更加微不足道，她们也只是在命运的摆布下过活。但从她们三人彼此帮扶、真诚交流中间，还是能解读出她们对生之热爱，对爱之希望和她们身上女性的坚韧乐观的人生态度。

影片通过卡捷琳娜一代人的成长和一些细节情节的设置让人感受到工业化大环境的时代变迁，怀有一种悲壮的无奈与忧伤的反思。古林一直在强调“我们的时代是电视时代，电视将翻转人们的生活”，可是婚姻中介所的负责人却发问：“人们坐在电视机前，却不知道自己的邻居是谁，这是什么城市化？”聚会时上一代人想向孩子们讲述工厂时代的故事，戈莎为了保护卡捷琳娜女儿还和她的朋友们打了一架（这一幕让我想起《老炮儿》的故事）。正如那个滑稽的戏剧所唱：“为了拆除旧房，爆炸声如雷鸣，老房没有炸毁，却炸毁了角落的新房。”是可笑？还是可悲呢？

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这部获得奥斯卡奖的苏联影片，为了达到对女主坚强品质的歌颂和大团圆结局，我认为有两处不合现实主义的地方。其一，对一些现实的社会问题的消解。卡捷琳娜作为未婚妈妈承受的世俗压力、她女工的阶级地位如何突破层层障碍成为厂长、她抚养孩子的同时怎么投身工作等。电影好像在说，只要你努力，你就会成功，这是一种比较简单的价值观。这让我想起《疯狂动物城》里的那只兔子，承受着地域歧视、性别歧视、种族歧视等巨大的现实压力，她努力了，就能成功了。此时的莫斯科，不就是像疯狂动物城一样的乌托邦吗？其二，对人物的近似完美的刻画。如果说卡捷琳娜一开始还有软弱的缺点，那戈莎就近乎完美了。为了让卡捷琳娜最后收获一份美好的爱情，影片推出了戈莎这一完美人物，让四十岁的单身母亲迎来人生二春，达到大团圆结局，显得有些仓促与虚假。

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影片的莫斯科，就像美国的纽约、法国的巴黎、中国的北上广深，它承载着一代又一代人的奋斗故事，见证者一代又一代人的悲欢离合。正如主题曲所唱：“莫斯科没有把焦虑隐藏，她见证了一切，而所有的灾难和愁绪，都在她面前遁形；莫斯科的爱不是那般急速，但是永恒和清纯，她母爱般的关怀，胜过所有的感情。”这群奋斗的小蚂蚁说：“莫斯科是张大彩票，在这里我们可以赢得一切！”

社会变迁、命运转折在这些小人物身上刻下时代烙印，他们接受着人生风雨，就像接受四季来临。你可以把莫斯科看成乌托邦，相信努力就会成功，但无论何时何地，努力永远都不错。为了不让酒杯碰在一起都是梦破碎的声音，为了不卑躬屈膝没有尊严地活着，为了给爱自己的人一个交代，为了一场势均力敌的恋爱，我们必须努力地活着，坚强勇敢，满怀希望。