《素描》把故事锁进一间废弃的地下暗房，让易京与柱彬在红灯与显影液之间互相冲洗。
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易京是油画系大二“色感疯子”，习惯把镉黄挤到爆裂，再拿刮刀把黄昏剁得血淋淋；柱彬则是摄影系留级生，专拍欠曝废片，坚信“只有让底片挨饿，记忆才肯显形”。两人的首次错位发生在社团聚餐：易京隔着半杯烧酒看见柱彬——那人靠在墙角，像一张被撕下又贴回的底片，边缘起卷，却自带暗角；柱彬则在易京高低眉的弧度里，捕捉到童年玩伴早已模糊的“辅助线”，封存多年的负片被强行拉出暗袋，边缘渗出紫红噪点。
一周后，柱彬以“完成肖像作业”为由，把易京带进凌晨两点的写生室。钨丝灯打到3200K，快门声像橡皮擦，每咔嗒一次就抹掉一点安全距离；易京赤脚踩在背景纸上，体温将聚酯纤维压出浅浅凹痕，柱彬透过取景框看见那些凹痕变成“可以触摸的负片”。拍摄持续到暗房红灯亮起，显影液翻滚，两人心跳的颗粒度被放大成银盐黑浪：易京发现柱彬镜头里的自己越来越不像本人，而被替换成“被时间涂污的轮廓”；柱彬也意识到，他借易京的身体追寻的不过是旧日残像，却让现在的自己曝光过度。
冲突在期末Critique前夜爆发。易京把柱彬洗出的所有8×10英寸银盐照片用2000目砂纸磨花，再按顺序钉在墙上，形成一条“递减的清晰度”——最左还能辨出五官，最右只剩颗粒灰雾。柱彬没有阻止，他沉默地看完，转身递给易京一支刚削好的2H铅笔，笔芯尖端被刻意掰断，形成一块平整“斜面”，像刀又像橡皮。两人并肩坐在天台风口，城市灯海把他们的轮廓勾成一道虚线，谁也说不清下一笔该往哪里落。风把削笔屑吹进易京的刘海，柱彬伸手去拂，却在指尖碰到一层银盐灰——那是照片被磨花后的残渣，像记忆的碎屑，无法被固定液留住。
故事最终停在“未完成”状态：素描本翻到最后一页，纸面只留一条起型线，没有明暗，没有细节，却带着铅笔压进纸纤维的凹痕；相机里空胶卷回卷，发出咔嗒一声，像给心跳打上片尾字幕。作者用留白告诉读者——有些关系不需要定稿，欠曝的负片、被磨花的银盐、折断的笔芯，反而比完美成品更接近爱的本质：带着无法擦除的伤痕，却因此获得立体。
