「理论」
今天我们来思考一下大调音阶中七个音的半音趋近音。半音趋近指的是在演奏目标音之前，先弹奏其上方或下方小二度的那个音（即半音趋近音），然后再解决回目标音。使用半音趋近可以使乐句形成短暂的离调，是常用的往音乐中添加调外音的装饰手法。
由于半音趋近音可以通过半音移动的方式回归到调内音阶，以类似终止式里面4->3或7->1的方式将刚刚形成的不协和的张力解决释放掉，因此这种方式不会彻底扰乱颠覆乐句的调性，过渡较为自然。
大调一共有7+7=14种趋近调内音级的可能：
从下方趋近包括：7 -> 1、#1/b2 -> 2、#2/b3 -> 3、3 -> 4、#4/b5 -> 5、#5/b6 -> 6、#6/b7 -> 7
从上方趋近包括：#1/b2 -> 1、#2/b3 -> 2、4 -> 3、#4/b5 -> 4、#5/b6 -> 5、#6/b7 -> 6、1 -> 7
可以注意到，除了3-4与7-1相互之间的移动是在调内完成的，其余的10组都是从调外音半音移动到调内。这里面包括了所有五个大调的调外音#1/b2、#2/b3、#4/b5、#5/b6、#6/b7。也就是说，仅使用半音趋近的手法，你就能把大调的演奏扩展到平均律中所有十二个音了。
「实践」
在练习音阶模进时，我们可以尝试添加趋近音。下面我以12, 23, 34, 45, 56, ...这样的两个音为一组的模进来举例。我们可以在每一组的第一个音前面添加一个下方或上方的趋近音，这样就会分别构成：712, (#1)23, (#2)34, 345, (#4)56, ...，或者是(b2)12, (b3)23, (434), (b5)45, (b6)56, ...。
我们也可以以每一组里的第二个音作为目标音来添加趋近音，这样就会形成1(#1)2, 2(#2)3, 3(3)4, 4(#4)5, 5(#5)6, ...，或者是1(b3)2, 2(b4)3, 3(b5)4, 4(b6)5, 5(b7)6, ....。
发现没有？通过上述方法，我们可以练习的大调模进一下就翻了好几倍。
「练习」
挑选一个常见的大调音阶模进型，尝试给其每一组中任意一个音添加趋近音，并用你的乐器弹奏出来。
