这只是个人的一点分享。
慢综艺的特点是缓慢、治愈，与“快综艺”相比，它通常都有着固定的嘉宾，这些固定的嘉宾会或多或少地展示自己脱离明星外表下的个人魅力。
在人人几乎都看综艺的“泛娱乐”时代，只要仔细观察热衷于慢综艺圈子的人，常会从这些人群提炼出这么几个特点：1.有一定的文化水平2.即便生活得好好的，内心也总有焦虑感，这种焦虑感不仅来自于工作学习，还有可能来自于生活本身3.喜欢观察人的生活态度4.注重细节5.情商略高，又或者是比较敏感。
慢综艺出现之前，基本上都是快综艺霸占了综艺市场，那时候快综艺通常都是快餐式的，是更倾向于用夸张的竞技或者游戏来冲刷观众的感官，给他们刺激紧张的体验。但在快综艺的霸屏之下，是人们内心的焦虑，这种焦虑诞生于生活，人们开始去关注阶级固化、贫富差距等社会问题，有部分人在高强度的生活压力下，内心已经对竞争对抗感到厌倦，这种心态影射到现实生活，他们不那么喜欢看快综艺了，甚至觉得那有些愚蠢、没有意义。这个时候内敛的“慢审美”就开始逐渐出现，成为一种新的社会流行，“慢综艺”就此诞生。
慢综艺圈子是以回归本心温暖治愈为核心的，聚集在慢综艺圈层的人一般分为两大类，一是想要去看明星私下的一面会是怎么样的“天真人”，这群人一般没有受到过很大的打击，短时期内也不用背负太大的压力，他们喜欢慢综艺带来的小清新画风；二是在社会上生存，有一定的疲惫感，浮躁但又要负重前行的人，这批人想要去抵达“诗和远方”但被现实各种条件限制，他们热衷于慢综艺的一部分原因是为了自己的代替性满足。
圈子中的人其实就是普通人。最初的一批慢综艺圈子爱好者，应该是一批看到韩国慢综艺的，对于综艺来说，总是很难分出他们的行为有什么特点，因为慢综艺从本质上来说，是靠着满足受众心理上的诉求才活回来的，他们可能内在的灵魂有部分切合之处，但行为上大体都不尽相同。
在这个大圈层中，细分的话大概就是不同类型题材的慢综艺了，例如乡村慢综艺、公益慢综艺、城市慢综艺等等。
在乡村慢综艺中比较知名的是《三时三餐》和《孝利的民宿》，前者是脱离城市生活，拥抱大自然的体验类真人秀，主要是将明星送到大自然（主要是农村、渔村这种地方），让他们远离都市，做动物养殖、下海捞鱼、采摘蔬果等这种偏原始的自给自足生活。后者则是有韩国偶像大前辈李孝利和她的老公李尚顺做主角，以他们在乡下开民宿为背景，对他们的生活进行纪录，最后剪辑输送到大众视角。从这部综艺中，解答了很多人对李孝利为什么会愿意放下名利淡出娱乐圈，陪着老公回村种地；他们在综艺里的日常生活、有趣的对话，不知名的一些小动作，也会引起受众的思考，在这浮华世界，什么才是爱情的标准。
对于公益慢综艺，我不是忠实fan，就点出一个比较知名的《四男一女》。这类综艺主要是将人们平时容易忽略的人群、需要被人关心的弱势群体搬上荧幕来，反应社会问题，呼吁大家关注和保护他们，告诉大家要珍惜生活，《四男一女》主要是邀请五位明星到偏远山村，陪伴独居老人一起生活的综艺。城市慢综艺有《我独自生活》《被子外面好危险》等。
圈层爱好者通常都知道一个神奇的男子-罗PD（罗英锡）。慢综艺爱好者一定都看过他导演的节目，而大家通常都活跃在韩剧TV、第一弹、韩剧网、贴吧、知乎这些平台中话题板块中，以知乎为例，这些慢综艺节目在里面都会有一个固定的版块，爱好者一般会在里面讨论对综艺的感受，对细节的剖析，对不同嘉宾的看法，甚至会拿其他同类综艺进行比较，也会有慢综艺的推荐。而对于直接可以观看慢综艺的平台，大家要么是在视频下的评论板块进行交流，或者是以弹幕的形式发出自己的感受。
在现实大众普遍焦虑的大背景下，慢综艺抓住了受众的心理。在慢综艺中，受众可以通过观看实现自己内心深处渴望的生活方式，这种“现实投射”能够帮助受众实现自我愿望的“代替性满足”（举个栗子观看明星处理人际关系的方式、跟着节目去“旅游”）。
其次慢综艺是典型的全方位纪录明星生活的电视节目。慢综艺通过全方位24h拍摄的手法，展示了明星私下日常生活、情感矛盾。在综艺里，明星褪去光环，满足了受众的好奇心以及对明星无由来的“窥私欲”。
慢综艺无台本、无剧情的设定，能够让受众真实地了解生活。在慢综艺里，我们常会发现明星的生活方式、处事风格和我们普通人都是多多少少有相似的，这种发现会带来对自我身份的认同，从而满足受众精神上的需求。
节目也通过一些精致的电视画面、细节捕捉，一些温暖人心的标语，给受众一种共情体验和情感共鸣。同时，在节目中也有可能会出现突发事件，这种突发事件本身就可以为受众带来真实感，其次，这些突发事件也是我们普通人生活有可能会碰到的，从个人层面，会引发大众思考，合理地规划自己的生活，从社会层面，也会反映社会的某些问题，引发人们关注。
慢综艺在这个大时代背景下，还是很有发展前景的。慢综艺是以受众的心理作为根基发展的，所以在未来中，受众心理始终是慢综艺应该首要关注的。其次慢综艺如果要做好，在内容和形式上要避免“低俗化”“同质化”，不可以一眛地迎合受众“娱乐化”、“窥私”等消极诉求。同时要重视人文性、社会性，做到结合本土的实际情况，针对社会矛盾，注意受众真实的情感诉求，在节目中与受众形成情感共鸣。
对于中国慢综艺市场来说，节目照搬外国模式，为了吸引眼球炒作，建立明星人设，电视台为了在风口中占据一席之地，只关注节目数量，不重视节目质量，这些问题是需要漫长时间进行修正的。
新鲜事分享：
一档新的韩国慢综艺《西班牙寄宿》，由超可爱罗PD导演，节目邀请车胜元、刘海镇、裴正南在西班牙开寄宿，邀请当地的韩国人寄宿并吃饭。
这个事的新鲜点：
之前没有类似的形式，是一档全新的综艺
这部综艺的节目是邀请在外地遇见的韩国人来到寄宿，为异国他乡的韩国人带去温暖，留下珍贵回忆。值得注意的是，节目中的寄宿设立在朝圣途中，且不接受提前预约。
对圈内人：这部综艺能让受众了解朝圣这条需要信仰和毅力的旅行，从中知道踏上旅程的行人的人生经历和思考，没有厚重的刻意感，更自然具有生命力。同时这部慢综艺与以往的综艺不太同，它与“逃离”关系不大，不再是明星代替受众去感受，而是强调“服务”，为民众解决问题，提供服务，是带有很多的人文情怀的。
对研究者：体现了慢综艺的不同发展方向，或者说是进阶模式，可以由此去思考慢综艺还有其他的发展空间，更聚焦社会问题，不但是了解、感受，而是改变
