罗丹的个人生活一塌糊涂，每每与他的模特们纠缠不清，由此给罗丝和卡蜜儿带来无尽的怨尤和悲伤。
但生活给予他源源不断的创作的高度热情和灵感，他的作品意义深远，无人超越，也奠定了他达到艺术高峰的地位。
罗丹对于雕塑有自己的深刻见解，是一个纯粹的艺术家，是米开朗琪罗之后三百年间独一无二的继承者，也是脱离统治欧洲艺术史学院派的桎梏的开拓者，每每投入便有十分的热情，严格要求作品，经常推倒重来，自己不满意决不罢手。
罗丹曾经有一些作品得不到认可，甚至受到讽刺和抨击。多年以后，人们越来越认识到他的作品的伟大意义，仿若将石头体内的生命点燃唤醒，越来越认识到罗丹无可取代的地位。
罗丹曾受加莱市政当局所托为加莱义民塑像。
加莱义民赴难是悲壮真实的历史事件。
英法百年战争时，英国围攻法国加莱城近两年，城中饥饿，加莱城危在旦夕。经过谈判，双方议和，但英方提出加莱城要选出6个市民赴死，老人欧斯达治和五个义士挺身而出解救了全城。
罗丹认真研究历史，意欲做成一组群雕，而政府是希望只做欧斯达治一人的纪念碑并只付一座雕像的钱。罗丹坚持自己的创作，资金严重不足，工期一拖再拖，直到10年后群雕得以揭幕。事实证明他的群雕带给人们强烈的视觉冲击力。
《地狱之门》是罗丹最伟大的作品，也是他终生未竟的作品。为做《地狱之门》，罗丹仔细阅读但丁的《神曲》，并到处漫游，构思酝酿了20年，他总是希望做地更好，力求尽善尽美。从开工到他逝世前后历时37年最后也没有完成，虽然是一座未竟的杰作，但仍然是雕塑史上难以逾越的巅峰之作。
《思想者》、《沉思》、《吻》，这些杰作都如明亮的星闪耀在了雕塑艺术的天空里。罗丹的艺术得自于他不断地实践、创造，得自于他奉自然为艺术创作的女神，得自于他不朽的精神世界。他是真正无可替代的雕塑大师。
罗丹一生受阻亘无数，无数的艰难困苦都在要求他脱离艺术，脱离雕塑，同时代无数的艺术家穷困潦倒的际遇，父亲从他人生之初便不希望他加入此列。在推手姐姐玛利亚、勒考克老师还有神父的鼓励下，更在于罗丹自己的坚持，对艺术的执着之心和他伟大的艺术天赋才能，如是，成就了一代艺术大师，成就了那些璀璨恒远、永远矗立的雕塑。
