“风如拔山怒，雨如决河倾。”
暴雨是夏日最震慑人心的壮观之一。速疾，势猛，雄伟壮大。文人墨客写了很多诗进行描摹赞叹，如“雨急山溪涨，云迷岭树低”“暴雨逐惊雷，从风忽骤来”......但其中写得最大气磅礴的有３首：“坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴”“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船”“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”。
“坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。”
出自唐代崔道融的《溪上遇雨二首》
坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。
忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。
此诗纯为写雨而写雨。诗人准确抓住夏天暴雨来速疾，来势猛，雨脚不定的特点，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化，形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。”
出自宋代苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
诗中“黑云翻墨未遮山”写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。诗人把乌云比作“翻墨”，形象逼真。“白雨跳珠乱入船”写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。“卷地风来忽吹散”写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。“望湖楼下水如天”写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上天入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情，令人读来油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。诗用“翻墨”写出云的来势，用“跳珠”描绘雨的特点，说明是骤雨而不是久雨。“未遮山”是骤雨才有的景象；“卷地风”说明雨过得快的原因，都是如实描写，却分插在第一、第三句中，彼此呼应，烘托得好。最后用“水如天”写一场骤雨的结束，把天气由骤雨到晴朗前转变之快描绘得令人心清气爽，眼前陡然一亮，境界大开。
“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。”
出自宋代苏轼的《有美堂暴雨》
游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
这首诗是苏轼即景诗中的力作之一。诗以雄奇的笔调、新妙的语言有声有色地摹写了诗人于有美堂所见骤然而至的急雨之景。
“天外黑风吹海立”很形象地表现了暴雨来时疾风挟着尘灰乌云的情况。风是看不见的，诗人却说是黑风，以视觉代替感觉。“吹海立”是形容风的强烈，有美堂虽然很高，但不可能见到大海，“吹海立”是想象之词。“浙东飞雨过江来”写风带着暴雨从东面渐渐而来，便是实指。连用“飞”“过”“来”三个动词，极为生动地展现暴雨由远而近、横跨大江、呼啸奔来的壮观景象。
“十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。”诗人接连用几个比喻来形容这场暴雨。雨落在西湖里，水汽蒸腾，西湖像一只盛满水的金樽，几乎要满溢出来；雨声急促激切，又如羯鼓声，敲打着这世界。这两句从高处着眼，气势充沛，绘声状形，写景与写意交相并用。而用夸张的手法，把巨大的西湖比作小小的金樽，把急雨比作羯鼓声，想象都很奇特。
这３首诗都写出了暴雨的快速、有力、多变等特点。但从结构特点上看，苏诗只就一处（“望湖楼”外、由美堂）落墨，写出景色在不同时间里的变化；而崔诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。就诗的情韵而言，苏诗醉于山水之美，进而激情澎湃，赋成即景佳作。写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情，读起如身临其境；而崔诗既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法，它是咏夏天的暴雨，但既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照，实在是为写雨而写雨。
急雨如箭、暴风骤雨、瓢泼大雨、急风骤雨、大雨如注、银河倒泻、狂风暴雨、滂沱大雨、风雨如磐、骤风暴雨......只有文人墨客才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义，从而显示了它的美。
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