《走走停停》采用清新的轻喜剧的方式，偶有玩味地讲述了快到中年男主回老家后的点点滴滴和一家人的鸡毛蒜皮。朋友镜头的频频闯入，他也依然要努力找到自己步调的节奏，虚构与非虚构将表演、纪录与生活都摆在面前…治愈不治愈的另说，但整体确实是轻松愉悦的。而生活就是这样，每个人都有自己的苦与乐，只是只有自己才是主角，人生成功与否，都别在意，因为这不是生命的全部。
影片讲述“脆皮青年”吴迪在大城市事业受挫，返回家乡重启人生，却机缘巧合与昔日“班花”冯柳柳重逢的故事，向观众们呈现另外一种面对人生“停滞期”的心态与选择。脆皮青年吴迪，工作感情双双失意，沮丧返乡。吴迪“突袭”返乡的行为打破了一家人原本平静的生活，他不仅需要重新面对与家人的“亲密”相处，还要为自己的未来寻找更多的可能。在现实面前多番碰壁后，一次偶然的机会下他与高中同学冯柳柳相遇，随后生活也发生了意想不到的转变。
这是一部很有意思的“套娃式”电影，拍的是吴迪北漂失败回乡拍电影的故事，他的高中同学冯柳柳看中了落魄中年的选题，为吴迪家庭拍了部纪录片，同时记录了吴迪拍电影的过程，而吴迪电影讲的是老年人追求自由爱恋的故事，这又与吴迪母亲的心境相扣。环环嵌套下，情节的趣味就伴生了。在嵌套框架下，该片真正讲了人一辈子生活的事。吴母错失学舞良机，在末年能借儿子契机演出女主角，是了结心愿，更是与过去的自己和解。她被生活所制约，在束缚中学着通达乐观。她倒在了晚成的前夜，但她早已制高了生活。吴迪北漂失败后回到故乡，冯柳柳在家乡待了十余年又闯荡北京，三年后他们在同一条公路上相遇，堵车途中时不时前进，又遭遇停候，走走停停。
影片在故事层面非常灵动地抓住了生活中一闪而过的各种细节，幽默风趣的同时也不失对于现实的观照。充满松弛感的一家人，性格立体火花四溅，大家都贡献了生动的表演。同时导演在处理“北漂青年”回乡的议题时也避免了过强的控诉感以及苦大仇深的表达，整个故事给人的感觉都是轻盈的，不刻意煽你哭或者挠你笑，不说教也不上价值，一切都是很自然地发生，就像生活本身一样，走一会再停一会，不小心磕了一下绊了一下，歇一会再走就是了。不过最后看到妈妈说有没有遗憾没去北京学跳舞，还是湿润了眼眶。
湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的解说词中写道，个人心中这是今年截止目前的最佳华语电影。银幕内外同时展开的复合态双视角虚实流动，与不断交替观察客体的生活进行时，将那些被片面拆分诠释、惯于下意识扮演固化成功或失败的活生生的人本该有的动态一一记下，没那么好的哭，没那么坏的笑，在日常真实的迂回盘旋中，达成有“人”的表达。似是故人来。一切轻盈而浓重的笔触，交叉或聚拢，还不完满便负载。但谁又管呢？车会交错，也会成行，谁知道怎么回事儿的一生，自己写的就行了。
这是一部给所有平庸的、平凡的理想主义者的电影，用一种冷幽默，温柔地吐出那些酒后才有的真言。人活着活着总是不自觉地被他者影响，拼了命想折腾出一个答案：我是金，还是屎。到头来，都不是自己。所以答案有那么重要吗？谁知道转折是从天而降还是戛然而止啊，不照样还得往前走嘛。影片展现了一出人间悲喜剧，有很多让人忍俊不禁地桥段，镶嵌在涓涓细流的叙事之中；同时，它又敏锐地切入社会话题，关注理想与现实，呈现内心的波澜。
小人物，不惑之年，普通市井人家，至亲相继离开，兄妹各自生活，这些关键词组成了这部电影，结尾没有变得更好，也没有变得更糟，这就是生活，日复一复。就像湖南企发文化王老师说的，该片是剧中剧，戏中戏，是人生如戏，戏如人生。不同的是生活无剧本，人生无导演，其实导演就是自己，生活演什么样的戏，全靠演技。如果不迈出这一步，也许不知道人生还会有这么美的风景。塞车的公路上，吴迪和冯柳柳的相逢，谁都没有主动打招呼，就在平行的车道上，前前后后，走走停停，正如人生！
