昨天上午有一位剧本写作的新手问我，为什么她总是认为自己的剧本创意不错，可写着写着就写不动。还说她现在很纠结，到底是该继续还是放弃。我鼓励她，要她坚持写。她又问，写剧本真的能赚钱吗？我一时找不到合适的回答，只有告诉她：对你来说，你那个剧本能否有赚钱要靠“问题是什么”说了算。
下午，她又发了条私信，说她看了我在简书上写的《如何解决剧本创作中容易出现的问题》，受益匪浅。可她不知道她的剧本中哪里出了问题。希望我帮她看一下剧本。我回复：你个打赏来，我来帮你看。然后，直到今天就没有下文。我很想告诉她,说我天天收到不少像她这样的私信，不少人都是先发个红包，红包不大，多是1、元2元的，有的发得大的我不好意思要，对方还坚持要给，说怕我时间宝贵，经常请教有点不好意思。但是，我没有。我想，每一个人在与人打交道时都会遇到形形色色的人，我也很感恩她，感恩她信任我，向我提问，我也愿意花时间告诉她，所以我今天上来撰文，告诉她：“那么，什么是什么？”
其实，每个人都有这样的时候。有多少次当你读完自己写完的东西是，你头脑中突然有了一种奇怪的感觉：你知道其中有什么不对劲了，可是你又不知道它到底是什么。你翻来覆去地考虑这个场景，或者这个段落，一次又一次地去审视它、检验它，可就是不凑效。
你要做什么呢？如果你不知道毛病是什么，你怎么能处理它呢？你是如何挑出问题和界定问题的呢？
什么是问题：你也许知道一些和它有关的东西：如：这个场景节奏太慢，对白太多，太单调了，或者主要人物有点薄弱，或者动作太多，结尾太慢，太急促，但是，你就是不知道如何去处理它。你能够发现问题之所在吗？你能去界定它，把它挑出来，清楚地说明它吗？你能如何把它分离出来加以辨识呢？
我建议你，从以上几个层面去思考，然后把你的想法写出来。
电影剧本的写作技艺实际就是一个理解各个部分与整体部分的关系，以及情节、人物和结构之间的关系的过程。所有的故事元素：动作、情节、人物、地点、音乐、特殊效果、情节点等，都是相互关联的，就好像冰块与水的关系一样。冰块被确定为一个固态的结构，而水则被确定为液态的结构。但是，当冰块溶进水中时，你就分不清楚冰块的固态结构好水的液态结构了。同样的关系也可以从火和它释放的热能的关系看出来。这两样东西只有在相互的关系中才能被识别和界定出来，它们彼此都是相互牵涉的。一个故事和一个电影剧本的关系也是同样如此的。
只有在你辨析出问题的所在后，你才有能力去界定它。你能界定这个问题是一个有关情节的、人物的、还是结构的问题吗？这是我们的出发点。如果你没有能力去把问题区分出来的话，那么你就试着从你看问题的方式来界定它。
总之，无论是情节的、人物的、还是结构的问题，只有你清楚地知道你的问题是什么之后，你才有能力去弄清和界定它们。
