1、记故人入梦（文/青鲫 ）

寂寥春色寂寥红，小院年年芳草同。

老态显然多忘事，故人别后两音穷。

常言已是林间客，谈笑何妨物外中。

俶尔昨宵侵我梦，无端惊乱一池风。

顺则堂主：首句两个寂寥意思不一样。前面那个是指静，寂静无人，和柳宗元小石潭记里寂寥无人意同。后面那个指稀疏，少，点出时节已至暮春。所以二句接年年云云。春光易逝，颔联承接前文说老态，说故人。颈联说澹泊，看开。七句连转带合，逼出末句。由此可见林间客，物外中等等都是自以为的。其实还有思的，所以说“惊乱”。一个“侵”字说明作者本来不思，“梦”是硬闯进来的。所以“俶尔”“无端”用得贴切传神。芳草可以再想想。中二联对仗有点宽。于我姑且以流水视之。

2、学农叟偷闲（文/懿鸣）

寂寞小园花甲翁，倚墙向暖沐东风。

不闻吏厉驱劳务，淡看鸟行寻地虫。

院外童欢姑嫂乐，身旁菜绿牡丹红。

原来静好何须觅，尽在内心无虑中。

天脊野鹤：首联事起景接，地点、人物状态一一引出。颔联上句承“花甲翁”，下句承“沐东风”。颈联写眼前景，尾联写人生感慨。全诗构思平稳有序，意脉流畅。“淡看”二字，意味全出。不足之处一，中二联对仗不稳，有失对之嫌。二、遣词用字，通俗有余，雅致不足。三、颈联当转，须推高意境，可惜没有进一步挖掘，导致诗意较浅。另外，对“依韵和诗”的理解，感觉不够。仅仅做到了依韵，和诗二字完全没有顾及。

3、唱和诗友故人入梦（商道酬信）

故地花开次第红，春来此刻每相同。

凉亭十里云常见，石巷多年面未逢，

天道唯愁鸿雁少，人生个在旅途中。

何言岁月催颜老，有梦今酬一夜风。

海天一色：起笔依原唱“春日花开”点题，二联切入，颈联转叙人生不易、知音难觅。尾句回到原唱主题，有答和的意味。全诗结构紧凑，与原唱意和。然而有些意象略含糊，比如“云常见”“鸿雁少“”一夜风”不太明白准确的用意，另中二联句式类似，有四平头之嫌，“个”是不是应该是“各”字？

4、步韵（文/叶知秋）

梨花赛雪海棠红，往事如烟各异同。

伴友霞光堪作富，藏书夜梦不归穷。

诗情画笔飞林外，雅兴文章入墨中。

借此纷繁还旧愿，心灵可慰寄春风。

顺则堂主：首句春光可喜，次句由花盛转到往事，“各异同”稍有点不顺。颔联不错，只是“不归”有点拗口，是说有书有梦总归不能算“穷”吧？颈联见作者兴致，惜“墨中”过实，限制了情思飞扬。七句收得不错，尾句之“心灵”和“寄”还可再思再酌，有点熟了，且稍不切。总体看诗意平实通顺。

5、莫把两心寒恻恻（文/海天一色）

漫夸白白与红红，相叹年年花影同。

难得雕云香有合，可怜笑靥艳无穷。

故人虽远三春外，往事何须一梦中。

徒把两心寒恻恻，莫如愁思尽随风。

拾雨：非常合乎“和诗”精神的一首作品。首联“白白与红红”虽然浅近，别有一种活泼泼的气息，起得新鲜。雕云，原指彩云，此处接香字，应该还是喻花，对以“笑靥”语带双关，渐及于人了。三联转入故人和旧情，自然而洒脱。尾联意思虽好，表达总觉得不很顺畅，可能换个副词比如“谁忍”会更好些。总体而言，四联章法协调，情感动人。

6、春暮（文/顺则堂主）

季春何处不飞红，隔日云林未尽同。

漏叶天光深浅里，潜鳞水色有无中。

帆樯顺逆开波浪，草树荣枯赖雨风。

锦羽如常歌自在，繁稠暖翠映青瞳。

青鲫：一首抒发闲情逸致的诗。颔联很棒，个人理解潜鳞水色有无中写出了水之清澈，若鱼儿“皆若空游无所依”。只颔联才写水之清之静，颈联复写开波浪，似有冲突，不甚协调。尾联鸟儿自由自在的歌唱，繁稠暖翠映入眼帘，“暖”字很好，大多暮春之诗，多有伤感，此处一“暖”字，使得全诗有积极的含义，结合上句“歌自在”，体现了作者享受生活积极乐观的人生态度。只“繁稠”可再斟酌，“映”莫如“醉”（个见）

7、赓和故人入梦（文/郭开江）

依依惜别小桃红，乱世飘零路不同。

廿载芳华欣有托，三更绮梦喜相逢。

挽歌肠断云天外，故事尘封岁月中。

流水落花从此逝，我心依旧驻春风

天脊野鹤：本诗与原唱之意，和之甚好。通篇以花拟人，遣用“惜别、绮梦、尘封、仍驻”等词，表述心中对花的眷恋，从而寄托自己对故人的感情。不足之处，“乱世、挽歌”两个用词发力过重，与全诗语调不谐。另“依”字，第一、八句重复。

8、梦回那夜小桥东（文/拾雨）

一夕秋声满院栊，梦回那夜小桥东。

花间浅笑如初见，月下深情幸可同。

沧海别君心不二，清辉叹我忆成空。

鸡啼何处窗将白，往事依依付远风。

海天一色：首联倒装生趣，颔联承接，语浅意趣更加一层，颈联出句过渡，表达别日萋萋，念友窃窃之情，对句叙述悲凉，此为前之梦其愈美，后之念其愈悲。尾联鸡啼只一点，夜来辗转反侧的无限情怀便已在言外。全诗意明脉清，答和贴切。个人觉得，唯一不足就是尾联是不是有点累赘了。

9、开拓桥畔观景有感（文/方圆）

柳枝慢舞伴垂翁，丽日暖暖沐翠红。

伊水茫茫囚水鸟，车流浩浩跨飞虹。

裴星戴月归栖路，肩负百斤腹中空。

键盘嗒嗒书旧事，哗哗浪涌惧艄公。

顺则堂主：题作观景有感，从诗句可以看出在桥畔待了很长时间，从“丽日”直到“戴月”。首句“慢”字应该想写柳条摇动时轻盈舒缓之状，愚意可再思。“垂翁”指垂钓之翁还是“垂老”之翁？一般指钓翁。若是，则是作者目见，而非其本人。次句“暖暖”似多余。颔联景一远一近，出句“囚”字是指茫茫伊水似一牢笼将水鸟囚于其中？感觉不妥；对句“飞虹”应该指桥，而言“车流”以“跨”似不妥，至少不切，应该可以找到更合适的词，因为“跨”含腾空之意。三句景似与二句“丽日”相左。颈联意与前断，虽说转，但还是要来由的。“归栖”也不好，而他人“腹中空”作者如何得知？尾联出句应该写作者自己，“书旧事”从何而来？末句又写浪写艄公，逻辑尽失，且选用字句皆非诗语。从诗句里也读不到作者的“有感”。全诗谋篇失当，进退失据，且遣词造句问题多多，是一篇失败的作品。以上个见妄言，望老师勿恼。

10、步韵（文/张永财）

晨阳珠露润花红，岁岁年年景不同。

两鬓银霜人亦老，一帘幽梦夜何穷。

常思陋室芳心处，犹念寒闺泪眼中。

坎坷人生千古恨，空留凡韵问西风。

拾雨：颔联情景融合，诗意清晰。三联的“陋室”“寒闺”意重。因为“陋室”“人老”的缘故，所以“坎坷人生千古恨”了么？七分句的用词非常强烈有冲击性，总觉得缺乏必要的说服力。

11、春愁（文/万里流水）

春愁煞尽玉玲珑，今夕何人入梦中？

乱絮频萦芳草畔，轻舟自倚画桥东。

虽闻瑟语千般雅，岂见花枝别样红。

杜宇声声犹和乐，一番凄婉一番融。

青鲫：煞尽玉玲珑是指愁意使得百花都暗淡？颔联整体不错，乱絮或兼指思绪，也扣愁字，只与上句入梦中衔接不紧。瑟语句有些费解，不知作者有何意指。全诗凄婉的意境没有很好的体现出来，所以导致尾联凄婉和乐融融对比产生的效果略弱。

12、来去随缘谈笑中(文/明月楼)新韵

放眼江山处处红，烟霄湖色两相融。

日出云散云还聚，月满人离人会逢。

情旧淡如滴水墨，韶华疾似破帆风。

尘寰送我三千客，来去随缘谈笑中。

天脊野鹤：全诗命题恬淡，取景辽阔，意在高远，与原唱主题关联紧密，如果写的好，其意格应该高于原唱。可惜所取景物，或形容违和（首句），或相互不关联（颔联），或比喻不当（颈联），唯最后一联，顺畅自然，上句出彩，可赞。

13、暮春滨河偶得（文/十里香荷）

闲情又步小桥东，翠色如烟柳岸朦。

划破涟漪鹅戏水，喧开寂静鸟翔空。

何嗟世短浮名累，莫叹花残岁月匆。

且看两三抛饵客，一竿神定钓春风。

拾雨：“和”意也是很淡。就暮春感怀而言，是一首章法得当，淡雅悠闲的作品。首联即点题，交代清晰。颔联动静交错，入水上天，视角开阔。颈联熟语，不过比较自然。尾联收和放之间把握亦佳。“钓春风”结得好。

14、次韵和青卿（文/许先木）

飞霞一抹满天红，悬月半弯平野同。

陌上行人归影尽，庐间羁客倚灯穷。

双轮碾梦关山外，半夜交愁高阁中。

不断江湖侵雾雨，无边世道卷云风。

顺则堂主：先更正一处错误，原玉作者非是青卿，应是青鲫老师。首联应是黄昏时景，然以“飞霞一抹”竟至“满天”皆红，是否有点过了？颔联应是夜深人静了，“行人”和“羁客”对写，平添思绪。然“倚灯穷”费解，是指穷困抑或不得志（可能性大）？且这种用法愚见不好，生硬，不自然。颈联感慨，“双轮”何谓？看句意似指日、月。大抵意谓时日匆促，夙愿难酬。下句忽出现高阁，前句已有“庐间”，故显突兀，人到底在何处？还是指欲将“愁”束之高阁？尾联倒装当是“江湖不断”“世道无边”，然以“无边”况“世道”似不贴切，“雾雨”“云风”云云总是说世道艰难。此诗除了个别字词稍有不当，总体上还算不错。

15、暮春吟（文/方海全）

云绕南山雨湿红，独行香径一袍风。

去年花盛春何在，今夜星稀梦不同。

朝露凝珠光闪闪，晚霞入水影朦朦。

徒怜白发侵双鬓，仍绊江湖陌路中。

海天一色：诗由春雨起笔，雨摧落花，独行香径，景美，一袍风能说明什么？中二联写景，尾句转和，结构比较严谨，立意鲜明有高度。不足的地方就是取像缺乏一致性，另外题为暮春吟，全诗看暮春的景致也不明显。

16、乡愁（文/云水）

西窗又见海棠红，小筑芳华去岁同。

柳燕归时莺婉转，子规啼处月玲珑。

因思远信怜春满，未解乡愁别梦空。

飞尽桐花人独立，枝头一缕故园风。

顺则堂主：全诗所写当是作者常态，年年春来总觉与去年同。颔联承得得当，描画春意也不错，颈联由春满而忽起乡愁，转得自然。再到尾联的合，不牵强。如今的“小筑”应在异地，而可见作者乃是“客居”。“怜春满”当由曲江之“怜光满”出，透露作者立的时间很长，所以尾联有“飞尽桐花”云云。“故园风”点题，着落乡愁，同时也很好地体现出“乡愁”之浓和难以排解。一首不错的律，若颈联能再收一点，情绪在藏一点会更好，现在是语尽意也尽，于余味处有欠。

17、和诗（文/一江明月）

青山叠翠万花红，陌上春光谁与同。

日暖香薰人已醉，莺啼柳绿韵无穷。

芳菲易逝难留住，岁月轮回感慨中。

尽敞心扉辞落寞，舒眉别怨沐和风。

青鲫：首联由叠翠花红感怀春光谁与同，颔联复写景色醉人，颈联转而感伤芳华易逝，尾联又转敞心辞落寞，舒眉沐和风。全诗读起来给人一波三折之感，只尾联一转略有些生硬。

18、新居（文/青春）

都言春色正花红，谁道今朝不相同。

满院夭桃均不见，还家旧燕怎能逢。

无端践踏谁人懂，今识因生感念中。

为解民居新厦起，排排矗立笑迎风。

天脊野鹤：题为“新居”，首先与原唱之意难和。读来果然如此。就本诗而言，四联八句，联联可立，句句无误，但合到一起，感觉别扭。前三联尚可，景取“夭桃均不见，还家燕难逢”，感发“无端践踏”，描述的是一种怨情，但为何尾联笔调突变，转而描述一种喜悦的心态。两种截然不同的情绪，如何能够形成一个完整流畅的意脉，从而引起读者的共鸣？另外，首联下句平仄有误，“不、谁、今”三字重复。

19、暮春三月（文/银杏）

谁催深绿入梧桐，树树樱桃带霁红。

杨柳向来修窈窕，海棠依旧秀玲珑。

行经陌上芳菲地，坐听林间远近风。

花好枝头争斗艳，三春情愫万香中。

顺则堂主：起句蛮好，“入”字尤佳，可见梧桐已枝繁叶茂。次句“霁”不如直接用“露”，更有视觉冲击。颔联意不错，用词也当，只是“秀”字感觉不好，反减了海棠韵致。后二联见作者雅兴。总体看四平八稳，不疾不徐，是一篇闲情之作。

20、柳绿溪头向晚风（文/盘启星）

犹怕春深见落红，潮来潮退不相同。

无边景色芳菲尽，有限年华暮耋逢。

啼鸟江洲枝叶上，行舟烟雨雾迷中。

渔夫借问桃源处，柳绿溪头向晚风。

海天一色：首联点暮春之伤，感怀人生如潮。颔联续写身世的繁华的暮年沧桑。颈联景语，到尾联“向晚风”似又喻无限希望也。全诗看句精炼，无边景色，所指不是特别清晰，二联有像无意，而且着处不明，全诗立意也欠统一。

21、季春吟（文/陈己白）

温升渐厚绿波风，雀闹沉思庭院桐。

本是斑斓观赏季，却因窘雨落英空。

虚窗岁月来春去，逝水年华立夏中。

仰雁北天长啸引，流星一瞬划苍穹。

拾雨：同样不是一首“和诗”。颔联有流水对的意味，“空”字可酌。颈联“虚窗岁月”“逝水年华”有合掌嫌疑。为了对“立夏中”，出句用了“来春去”，感觉别扭。前三联情绪比较平和，尾联突然高昂激烈了起来，似因铺垫不足过于戏剧化了。

22、谷雨观花偶感（文/李伦斌）

怀春细雨落蔫红，水闹山宁志不同。

鹦鹉弄乖情有误，鸳鸯戏语意无穷。

孤帆放远追霜影，野草新芳入梦中。

世事前缘谁料定，心存牵挂岂随风。

青鲫：首联开篇立言，本可起统领全篇之作用，但... 情有误、追霜影、乃至尾联甚是费解，感觉与首联表达之情感相去较远。

23、依韵 （文/习文）

今辰又是绿葱葱，嫩蕊青枝日渐蓬。

款款桃花争玉露，纷纷柳絮逐春风。

人间四月年华里，海内三江世味中。

卷袖挥毫书不尽，云霞一抹唱苍穹。

天脊野鹤：本诗作者通过“桃花、玉露、柳絮、春风”，描写春天的景物，通过“卷袖挥毫、云霞一抹”表达自己喜悦的心情，但是好像没有注入自己的感情。这类作品，对“技”的要求较高，普通的描写，通用的词、字，很难产生动人的境界。另外，颈联是关键联，承担着转合、推高主题思想的任务。

24、且娱（文/ 李廷沙） 

一度清风一度凉，斜月高楼照古灯。

暗起轻香芳草寂，枯藤拾得晓寒惊。

山林常作神仙客，别梦原来以为踪。

昔日畅谈竹间语，今朝沽酒醉残生。

顺则堂主：“凉”属下平七阳，“灯”属十蒸，“惊”“生”属八庚，“踪”属上平二冬，五字分属四个韵部，此算何种文体，余陋不知，诗题曰“且娱”，然“娱”到这个地步，归入七律原唱和诗行列，却又不依韵，是否有点过了？抛开体裁，来看看作品。首句说景语看不出是何时节，说情语看不出有何情愫，于理又欠通，虽有无理而妙的说法，然和此句无相干。二句“古灯”何谓？是指灯笼吗？句法似也不通。三句倒是不错，对句错落，只是“晓寒惊”如何“拾得”？若谓“拾得”指大德倒是说得过去，但“枯藤”“拾得”应该都修行得“不惊”了吧？六句之“以为踪”又是什么句法，余也不得要领。尾联意通。总之作者本可以写好，至少可以写通顺，但偏要如此“娱”法，这不是一个诗作者应有的态度。

25、暮雨（文/兰台云梦）

晚来暮色按苍穹，三月轻枝绿意蓬。

雾海浮沉晴复晦，云山聚离雨而风。

高楼置酒邀闲话，暗扣残樽混霓虹。

不畏盛衰知有定，尘光芳草气相融。

海天一色：按？蓬？雾海？这些词个人认为应该好好斟酌一下，另外这首诗是一首感怀诗吧，与原唱意差得比较远，只能算限韵，称不上和诗了。诗题为“暮雨”，然而涉及到也不多，格律方面也有一些失误。然而作品的气象还是值得称道的，大开大合，诗题和立意调整后应该也是一首好诗。

26、暮春感怀（文/樵夫占）

轻寒薄暖伴和风，春色层层远眼瞳。

几处杜鹃啼不尽，一场柳絮落成空。

残花已铺痴情里，郁绿犹存散话中。

此刻嫣然如入梦，枕边幻境总朦朦。

拾雨：“和”的意味也淡，和原唱主题无关。颔联描摹暮春经典场景，感觉凄美。六分句“散话”一词恕我愚钝未能理解和“郁绿”二字的关系。

27、细数三春尽看花（文/胡铁辉）

半池烟水半池红，自有芬芳各不同。

岭上梨妃开正盛，墙头杏眼已望穷。

轻梳柳鬓青瑶上，移恋花王洛苑中。

醉是缤纷翩玉蝶，拈香偏爱嫁春风。

青鲫：全诗辞藻华丽，情感旖旎，遣词用句也颇为大胆，再结合题目，亦是给人以风流别致之感。

28、平顶寺（文/卢军斌）

如若花开各不同，何故春风一夜红。

空望白云泉煮煮，欲归故地客匆匆。

人生过半佛法近，世事茫然自要逢。

日日禅钟禅院里，时光不老老梧桐。

天脊野鹤：首联设反问自答，引人入境，当赞。颔联承接有度，但“泉煮煮”似有出处，但感觉运用不当。颈联“人生过半佛法近”，应该是指人到中年，自然于佛法有缘相近，读来有点生硬。格律方面存在问题，首、颈二联上句平仄有误，“佛法近”成三仄尾，“故、不”重复。

29、次韵和青卿 （文/紫藤）

青山横翠杜鹃红，辽水淮滨此亦同。

怜我一春诗骨瘦，劳君千里梦魂通。

平生师友心应在，老大情怀岁已空。

樽酒弦琴倶寂寞，何年共祝落花风。

顺则堂主：先更正一处错误，原玉作者非是青卿，应是青鲫老师。怎么都会看错？首句“青山横翠”貌似有点浪费，次句写两处既承首句又拓开一笔，直接引起下文怀人。颔联从人我两面写近况，颈联进一步，叹初心虽在，却年华空老，尾联点师友难聚，心情沉重。“落花风”乃沉痛语，蕴意无穷。通篇与原唱呼应，语言精准老到，诗意层层推进，深得和诗要旨。

30、故人入梦有记（文/南拳）

永夜群星照窗牖，故人谈笑在憨梦。

青丝仍是旧模样，娴静端庄剪水瞳。

忆昔温馨皆为乐，关怀热暖满心融。

此时物外多情趣，醒后依然回味充。

海天一色：这首是古风吗，韵也不对啊？里面用词有的拗口，有的又太浅俗，不过就内容来讲难得与原唱有一定的契合。

31、修闲岁晚（文/游茂星）

润物无声草木葱，春归时日退残红。

心随病骨眦皆裂，梦绕愁肠泪未终。

世事平生惊雨露，年华老去怕霜风。

修闲岁晚高龄备，留守家门做院翁。

拾雨： 从和诗的角度看，“和”的意味比较淡。首句主语是春雨么？二分句“时”“日”二字用一即可。二三联未能体现出“修闲”的意味。尾联“岁晚”即可，“高龄备”既意重，又不很通顺。“留守家门”和“做院翁”是一个意思。如果二三联能围绕“做院翁”的具体生活来展开，总体会更好也更合题。

32、人生似梦也随风（文/天脊野鹤）

从来柳绿伴桃红，每遇阴晴自不同。

日出隔江争旦暮，雨深一夜各西东。

芳魂早去知音少，清骨空留逆旅中。

草木枯荣天有定，人生似梦也随风。

青鲫：桃红柳绿，阴晴不同，朝于枝头争艳，夜雨落入泥泞，由此而得颈联感慨。颈联与“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙（不知为何，总有一种此诗是在悼念友人的感觉）。全诗娓娓道来，情感细腻，只尾联略微落了俗套。

33、相思雨(文/风流帅)

醉了英雄醉桃红，美酒滴滴香欲浓。

伊人显然多憔悴，久别相思伴愁容。

闲来赋诗题入画，凝眸一笑藏入梦。

夜深人静枕泪睡，佳肴食之亦朦胧。

天脊野鹤：从命题看，作品对原唱之和有一定理解，全诗也在尽力描述相思之情，表达思念之意。遣词用字，颇为用心，有一定功底。可惜作者对格律诗的理解尚浅，不仅中二联对仗出错，平仄也多处出错。建议作者对格律诗理论多加学习，辅以使用检测软件，首先解决格律问题。

34、春色（文/绿竹青青）

年年柳碧伴花红，郊景怡人岁岁同。

淡酒清词诗有意，轻舟渔唱韵无穷。

佳朋共话浓阴里，爱侣偕游美画中。

尽赏春光山野丽，高歌一曲趁东风。

海天一色：整体不错，立意虽浅，但是清晰明确，章法上也合格。用词方面比较单调，多有重复，比如前面已经说“年年”了，后面“岁岁同”就显得有点儿凑了，“诗有意”“韵无穷”也差不多，颈联也是这样，词义的重叠造成了意象比较拘谨，没有拉开。另外再说一遍，这首诗算限韵，不是和诗。

35、客地梅花 （文/蓝天） 

春雷叫醒梦中翁，客处梅花客处风。

欲拟家书思妙句，情牵徙雁苦无功。

它乡久住容颜异，故里相逢语气同。

两地心诚何畏远，初衷亦在不言中。

拾雨：首句颇有新意，整体通顺，亦和原唱主题关联。题为客地梅花，内容似写客情和异地情感的混合体，情感和客地梅花这个物象的融合不是很明显，二三联未能继续展开情景交融的笔法，所以流于直白。

36、初春吟笔（文/谭绿松）

移情适意归溪外，借景留心化笛中。

柳径初寻迷净碧，桃蹊有约爱香红。

远芳今度供诗异，春事由来入画同。

却惜良辰问青帝，偏宜雅兴醉天公。

拾雨：一般而言，四句皆对仗不太推荐，杜甫《登高》因技法高超情感饱满而成千古名篇，虽四句皆偶并不显呆板滞重。首联以议论起句，位置不太合适，四联间的关系没处理好，整体章法未能做到步步推进，层层深入，反为四句皆对仗的写法所累。

37、故人（文/罗明）

无边春色野花红，绿草青天暖暖风。

昨日曾经幽院戏，故人几度画楼中。

苍颜已是思年少，白发还来一老翁。

往事依稀常入梦，多情岁月太匆匆。

顺则堂主：起得不温不火，虽普通语，但可见作者见情致。中二联过去，现在对比，盖皆由春色起，惜太宽，目以律诗，当以尽力工对为要，否则就无意味了。尾联感慨自然而生。从诗意度，“故人”乃红颜乎？否则“画楼”“多情”云云就成无的之矢了。总体通顺，抒发点小情怀。出彩处几稀。

38、梦已随风（文/碧荷田田）

落花时节遍地红，梦醒时分人不同。

年年岁岁老态至，无限风光永无穷。

人生百年本过客，喜怒哀乐万象中。

赤橙黄绿皆入梦，恩怨情仇已随风。

海天一色：“年年岁岁老态至”不通吧？“无限”“无穷”不是一回事吗？这是一首以人生感怀我主题的诗吧，全诗看意流畅，读起来朗朗上口，但是如果拿律诗的标准来衡量的话，差得很多，而且俗语过多，缺雅美。

39、思友人（文/村夫）

春花过后小荷红，故友新人总不同。

年少不知身后事，老来方晓己前穷。

林泉走过匆匆客，脑海长留淡淡容。

明月有情托旧梦，即无苦雨也无风。

拾雨：“和”的意味很浓的一首作品。首句起兴得很美，用春花和夏荷的交替盛开来比喻故友新人的变化，挺好。三分句不错，四分句“己前穷”和思友人主题偏了，或者这三字的真实含义未表达明确。后二联流畅清晰，情感恬淡。

40、记故人入梦（文/许碧霞）

一江水势一江融，铁峡初开敢与同？

旧态难辞涛有序，新姿可掬意无穷。

不言悖逆东吴梦，且看迎时荆楚中。

郁积豪情十万丈，浪飞几滴起春风。

顺则堂主：此篇恕余愚钝，未明诗意，不敢妄言。

41、落花（文/飘逸）

高朋已去小山空，百里娇花竞落红。

曲径含香铺玉雪，幽泉荡影逐清风。

心归东帝情难了，魂向凡尘爱未终。

待到来年冬事尽，枝头绽放再相逢。

42、群约记故人入梦唱和（文/董峰）

壮心依旧印堂红，惟有精神大不同。

只为无知他炫富，但凡好学我何穷。

常将境界天涯外，也喜生存世俗中。

赋得新诗犹自乐，尚能酒矣笑临风。