《女老板的苦恼》在莫斯科深秋的夜里开机，镜头先给的是一扇落地窗，霓虹被玻璃滤成冷调，像谁把城市装进冰柜。
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柳波芙·托尔卡利娜饰演的叶卡捷琳娜推门而入，高跟鞋踩在大理石地面，声音清脆得像骨头在说话。她是广告界出了名的“铁玫瑰”，公司海报上她的侧脸被修成刀锋，谁靠近谁见血。可这一晚，她脱下西装外套，肩带勒出的红痕在暗处发亮，像一条偷偷宣布投降的绶带。电梯上行三十三层，数字跳动，她的心跳却第一次跟不上节奏——因为屋里等着两个人，一个她嫁过的，一个她正爱着的，像两枚被拉开引线的手雷，谁先炸，谁后碎，尚未可知。
德米特里·拉连科夫饰演的谢尔盖，法律系高材生，婚后却自愿退居二线，成了“家庭主夫”。他系围裙的样子比拿法典更熟练，锅铲在他手里像指挥棒，每日奏响的却是厨房进行曲。可旋律再悠扬，也盖不住妻子深夜归家的门锁声。谢尔盖把不满切成丁，再剁成泥，煨成一锅谁也喝不出的酸汤。他学会在洗衣袋里找口红印，在通话记录里翻陌生号码，把侦探本能熬成酱汁，浇在早餐煎蛋上，让叶卡捷琳娜一口一口咽下。他不说破，他等她先裂，像等一块玻璃自行爆出冰花。
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维亚切斯拉夫·马努恰罗夫饰演的马林，新任创意总监，第一天报到就把“野心”写在额头。他走进会议室，阳光刚好切开百叶帘，在他身上打出斑马纹，像危险信号，也像诱惑邀请。他汇报方案，眼睛却盯着叶卡捷琳娜的杯口，看她唇印留在玻璃壁上，像一枚未干印章。项目加班到凌晨，他递给她一杯加蜂蜜的咖啡，甜度精准到克——那是他提前从人事档案里记下的口味。叶卡捷琳娜抬眼，撞见他的笑，虎牙在灯下闪一下，像刀片弹出鞘。她知道自己该后退，却反而把椅子往前挪了半寸，就是这半寸，足够让暧昧生根，也足够让婚姻失衡。
三角关系像莫比乌斯环，找不到出口，只能沿着面一直走到黑。叶卡捷琳娜在车里装定位器，却反被谢尔盖用同款软件追踪；马林送她的项链坠里藏着微型录音，录下她深夜独白“我惧怕失控”，成为他下一轮情感勒索的筹码。每个人都想掌控，每个人都被掌控反噬。董事会召开前夜，叶卡捷琳娜收到匿名快递，盒子里是一截被剪断的领带，沾着口红，颜色与她常用色号完全一致。她站在办公室中央，灯光惨白，像被放进冰箱的玫瑰，花瓣未掉，心已冻伤。她不知道寄件人是丈夫还是情人，抑或他们早已暗中联手，只等她一人入瓮。
高潮落在冬日冷雨夜。三人被同一通匿名电话约到废弃工厂，铁门拉开，回声像巨兽打嗝。雨水顺着破屋顶滴落，打在三张脸上，妆容花成迷彩，谁也看不清谁的真色。谢尔盖拿出婚前协议，逐条朗读，声音在空旷厂房里来回弹跳，像法官敲锤；马林则播放录音，叶卡捷琳娜的私密情话被放大到失真，在水泥柱间撞出多重回响。她站在中间，被两段声音拉扯，像被撕到一半的相片，却忽然笑出声，笑声越滚越大，压过雨声，也压过两个男人的控诉。她撕碎协议，踩烂录音笔，抬头望向镜头——眼里没有泪，只有火，像把冰与铁同时熔成岩浆。她说：“你们的爱，一个要我静止，一个要我燃烧，可我既是冰，也是火，更是把两者都碾碎的洪流。”
尾声，叶卡捷琳娜卖掉公司股份，买下偏远湖畔的木屋。她亲自刷墙，选择介于灰与蓝之间的颜色，名字就叫“之间”。清晨，她赤脚踩在露水草地，把旧日高跟鞋扔进湖里，鞋跟沉入水草，像给过去举行水葬。谢尔盖回到大学任教，讲台上他讲起“情感”，不再用案例，只说“我曾把爱变成手铐，如今学会把它变成钥匙”。马林远走柏林，在广告节展示新作品：画面里一个女人从高空跃下，却在中途长出翅膀，字幕写着——“献给教我坠落也教我飞的人”。三人再无交集，却在不同城市、不同时区，于同一天收到匿名明信片，正面是湖水、讲台、柏林墙，背面只有一句：感谢你让我学会放手。字迹未干，像写的人也在学习如何与过去和平共处。
《女老板的苦恼》结束在木屋阳台，叶卡捷琳娜端起自己煮的咖啡，不加蜂蜜，只加一滴苦艾。她望向湖面，水波，像一张被重新洗牌的旧照片，颜色不再刺目，轮廓不再锋利。她举杯，对着空气轻轻碰一下，像在敬谁，又像在敬自己。镜头拉远，木屋越来越小，湖面越来越宽，最终变成一面镜子，映出每个观众的脸——那张脸上，或许也藏着曾想把谁紧紧攥住的指痕。影片没有给出幸福模板，只把“偏执爱”拆成零件，摊在桌面，让人看清：掌控是枷锁，被掌控也是枷锁，唯有承认欲望、直面脆弱，才能找到那把并不存在的钥匙，却仍能听见锁芯轻轻转动。
