贰·“慈悲”相遇，早知浮梦难自醒（2）
徐悲鸿与孙多慈之恋，历经十年，其间数次断绝，又重燃爱火。相恋的最初，徐悲鸿三十五岁，正是盛年，孙多慈十八岁，纯情得像一片温柔的月光。
与孙多慈一段知己的恋情，使徐悲鸿的创作活力被极大地激发。世人往往以徐悲鸿的动物画为佳作，实则他的女性主题画作达到了中国画家中的顶峰。
在徐悲鸿的画里，你能看到爱，看到梵高说的那种“温柔的刺痛”。
也许爱情本身就是一种无法言传的笔触，大师的爱情更是如此，他们的画笔，会在爱的梦里格外温柔，那些作品也就具有了魔力。年轻时的蒋碧微，是徐悲鸿的灵感之源。
画家的眼睛里，一定是有情的。那幅让人神往的《箫声》，作于1926年。十年后，徐悲鸿画了孙多慈油画像，穿着一袭月白色旗袍、颈上系着蓝色纱巾的孙多慈，斜倚在一张黑色躺椅上，凝视前方的眼睛，含着说不出的忧伤。那样的忧伤让观者情不自禁地心中一荡，只有画家满含情意之笔，才捉得住灵光一闪的恍然与忧愁。
这三个名字都是他给取的。
蒋碧微名字中的“碧微”二字是为了对应“悲鸿”，声、色俱全，可谓不俗。
孙多慈原名“韵君”，徐悲鸿为其更名为“多慈”，取“大慈大悲”之意，又是与他名字的一次呼应。
中年之后，徐悲鸿碰到了更为年轻的廖静文，可此时他的激情已在家庭之变和孙多慈的恋情中被消耗殆尽，“静文”二字折射出了坎坷之后盼望平静的中年心态。
感：
有人说：最是多情之人，也最是薄情。
因为处处留情，所以处处伤人。
