NG（The National Gallery，国家美术馆）
2023-2025，伦敦，欢喜
Room 5
意大利北部 1450-1510年
Francesco del Cossa（弗朗切斯科·德尔·科萨，约1430年– 约1477年），意大利文艺复兴时期费拉拉画派的画家。
10、Francesco del Cossa：Saint Vincent Ferrer（弗朗切斯科·德尔·科萨：圣文森特·费雷尔）
Francesco del Cossa
Saint Vincent Ferrer
probably about 1473-5
egg tempera on wood，153.7 × 59.7 cm
画中人物圣文森特·费雷尔是一位西班牙修士和传教士，也是道明会（由圣多米尼克创立的宗教修会）的成员，他于1455年被正式封为圣人。是一位充满激情的传教士，其激动人心的布道有时会引发信徒的自我鞭策。
画中他正举起一根手指，颇具煽动性。
画中的基督端坐在杏仁形饰物中，这是象征天堂的传统方式。环绕着他的天使手持象征着他苦难和死亡的物件，并在看似坚固的云朵上保持平衡，仿佛是用石头雕刻而成。
科萨对雕塑和石刻画都很感兴趣，他的父亲是一位雕塑家，他本人可能也从事过雕塑创作。
细节处理非常清晰，移出讲台的右脚，带活了整个现场，服饰布料的纹理与质地、两侧些许路人形态各异，卫兵岗哨等都给了画作很好的氛围细节呈现。
画作是弗洛里亚诺·格里菲尼委托为其家族在博洛尼亚主教堂圣白托略教堂的小教堂创作的祭坛画的核心部分，是一幅巨大的祭坛画的一部分。
11、Carlo Crivelli：The Vision of the Blessed Gabriele（卡罗·克里韦利：加布里埃尔圣者的幻象）
Carlo Crivelli
The Vision of the Blessed Gabriele
probably about 1489
egg tempera with some oil on wood，141 × 87 cm
这块又高又窄的嵌板曾悬挂在方济各会圣人的墓前，他就是真福加布里埃莱·费雷蒂。
加布里埃莱是意大利马尔凯大区安科纳郊外圣方济各·因·阿尔托小修道院的院长。虽然出身富裕，但他像圣方济各一样，放弃了财富，开始苦修。他因虔诚的信仰和圣母像而闻名当地。画中圣母像悬挂在金色的杏仁形框架里，漂浮在空中。
平凡自然的景象，被画家正在描绘的奇迹颠覆。当加布里埃莱在冥想时，圣母显现，画作记录了这一刻。
由于这幅画是悬挂在教堂左侧第一个角落，距离地面约七八英尺，当你进入教堂时，是从下方和右侧看到它，这影响了这幅画的形状和构图。
光线的方向、克里维利签名的倾斜字母以及道路强烈的倾斜线条都考虑到了这一点。甚至加布里埃莱的身影也有些扭曲，从正面看，他的头相对于身体显得稍大，但从下方看则恰到好处。
Carlo Criveli （卡洛·克里维利 ，1430/5 - 1494），一位优秀的技术画家，才华横溢的色彩应用家。画作具有很强的线性装饰感。
12、Carlo Criveli ：The dead Christ is supported by two angels（卡罗·克里韦利：死去的基督由两个天使支撑）
Carlo Criveli
The Dead Christ supported by Two Angels
about 1470-1475
egg tempera on wood，72.4 × 55.2 cm
一幅多联祭坛画的顶部，圣母子画像的上方。它们共同象征着人类救赎戏剧的开始与终结。
画中基督的身体两侧是模仿古典小天使（又称普蒂）的悲伤天使，其灵感来自佛罗伦萨雕塑家多纳泰罗为帕多瓦圣安东尼奥教堂的高坛创作的同主题青铜浮雕。孩童般的天使托着耶稣毫无生气的躯体，其中一位悲伤地将头靠在基督的肩上。他们粉嫩的脸颊和胖乎乎的胳膊腿与耶稣憔悴灰白的面容形成鲜明对比。耶稣双眼紧闭，垂着头，手指僵硬地收缩着。
克里维利对基督身体和受难时所受创伤的细节描绘得近乎病态。他冠冕上的长刺扎进额头的肉里；将他钉在十字架上的钉子在他手背上留下了洞；鲜血顺着肋侧的伤口流淌。他胸前和乳周围的毛发，甚至延伸到腹股沟的，都清晰可见。
克里维利还擅长利用不同金面的光学效果，这些金面在中世纪教堂的烛光下一定闪闪发光。基督和天使的光环中都有用蜡笔勾勒的同心圆线条和花朵图案，基督的光环中还有十字架的双臂。这些图案在背景平坦的抛光金质中显得格外突出。
克里维利的绘画作品特点是真实与虚幻之间的强烈张力，也反映了他巧妙地融合了他所到过的地方的艺术元素。
5/2/2025 BHM
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