如果你只有3天的人身自由，而在这3天里，邂逅了一个让你奋不顾身的恋人，你会抛下一切去追寻你的真爱吗？ 遇见，相爱，约定，守候，永别，都在这一个晚秋。
初闻不知曲中意，再听已是曲中人。这一辈子，最害怕突然某一天听懂了一首歌看懂了某部电影，因为那一刻往往已经物是人非、曲终人散，发现眼泪似乎越来越重，总是不小心就掉落，而那些歌词剧情里好像讲的都是自己的故事。
《晚秋》根据李满熙导演1966年的同名电影改编而成，影片以美国西雅图为背景，讲述两名男女在异国他乡的爱情故事。本在监狱服刑的安娜（汤唯 Wei Tang 饰）因母亲过世获得三天假期，七年来首次踏上归家之路，并于长途汽车上邂逅了勋（玄彬 Bin Hyun饰）。不够车钱的勋用手表做抵押借了安娜的钱，约定到西雅图再见。一个是弑夫假释的女犯，一个是专门“吃软饭”的情场骗子，两个互相隐瞒了身份的陌生人就这样在邂逅中渐生情愫，在短短三天内谈了一场浪漫的恋爱。
电影的整体基调很灰暗，一开始的画面就是脸上青紫、眼圈肿起、明显遭到家暴的她，在路上漫无目标地疾走，眼神散乱茫然。定定神，她突然醒悟，返回死去的丈夫身边慌乱地收拾残局。那些男女甜蜜相拥的照片，突然刺激了她，她能到哪里去呢？世界上，没有一个等候她的人，也没有一个可以去的地。她冷静下来，将照片放进嘴里咀嚼，无助地等警车来临。开篇的几个连贯的长镜头，一下就交代了安娜这个女人的前半生，她杀夫入狱。汤唯演的真好啊，一言不发。
这部电影以七年前的弑夫作首开场，正片却从七年后的2537开始。七十二小时的假释，尚不是真正的自由，况且这短暂的放行，还是以自己母亲的死亡作媒介。所以“杀人犯”、“监狱”、“葬礼”、“seventy-two hours”这些关键词成为了她的重重阴影和阻力，这才真正导致了她即使见到久违的阳光，也难以喜于形色吧。她和他的相遇，偶然中带着些必然，若非他们都是亚裔，他也许不会找她借钱，也许那未来的三天里甚至在她的余生里，都有可能不会有这样一个他出现，这样一个他，曾温暖过她因受伤而冷漠的内心。她的往事太过凄惨，让人不忍卒读。一大家移民西雅图，失去初恋男友，又因现任丈夫的死而入狱，母亲去世，兄妹闹分家，分财产。七年的时间她身陷囹圄，而今短暂的三天假释又像是将她拽入另一方深渊，无有尽头的鬼沼，一步一步被命运扼住喉咙。所以，他的出现才算是她生命里真正的一丁点儿阳光，尽管他们的过去都不怎如意，尽管他们都不甚了解彼此，尽管谁也不知道明天会怎样。
安娜曾经为了自己的爱人不顾一切，可换来的是九年的牢狱，换来的是自己没有明天的人生，换来的是无尽的孤独。所以，她不相信任何人，也对任何人任何事都不再有期待。犹如明日将死之人，所以勋问她借钱时无所谓，勋要还钱时她无所谓，拿表抵押时她无所谓，无所谓地面对生活中一切，如她那张美丽的脸木然得没有任何表情。
绝望的尽头不是歇斯底里的大叫，而是悉如平常般的沉默。
曾经的那个他，一如过去跟她说话。安娜回答“你还想那个小孩子再回来吗”（妈的，安娜被捏脸时都想打死他）。就是这个小孩子因为爱你要坐9年的牢，就是因为爱你她被所有人疏远，就是因为爱你她自己忍受着无尽的孤独与没有明天的生活。所以，你还想她回来？但这句话也是安娜最能说出口的愤怒了。
《晚秋》里面有好多特别经典的桥段和场景，比如换手表，游乐场配音，勋听不懂中文一直说“好”“坏”，勋耍计谋套出安娜的名字，穿插在电影中的奔跑，"be memory","goodbye"，叉子，碰碰车，平静而冰冷的湖水，以及水雾漫天的西雅图……
安娜在家门口踌躇了一段时间，她不确定是不是该回来，甚至怀疑自己回到的到底是个什么地方。可能只是因为母亲去世才让安娜走进这间房子吧。回到“家”只有安娜和一个老人坐在沙发，其他人都站着。随便的寒暄后就各自找理由离开这令人尴尬的气氛。中间还插入的三个小朋友场景。
为什么只有安娜和老人坐沙发，为什么其他人都站着，大概安娜对他们来说是客人吧。
她被爱人、家人、全世界遗弃，连换上新衣、散开头发、戴上耳环、涂上红唇……这片刻的蠢动都能轻易被一个来自监狱的电话无情地拉回现实。
她的孤单无助和无奈绝望没人懂。
但他懂，“Anna，Nice to meet you , I’m Hun.”，他给她安慰，给她陪伴，给她一点小乐趣，给她无声无息的体贴，给她没心没肺的调皮和阳光般的笑容。没错，哪怕只是一点，哪怕只有一天，哪怕注定说再见，已足够..…
有人说，如果两个人初次相逢是命运的安排，那么，他们的再见，便是神的旨意。
安娜在里面关了7年，如王晶说的一样，一切都没有变化。她希望这次外出能有什么能够让自己感受到不一样，有什么能让自己记得，那种希望发生点什么的想法让她突然对这个再次见到的陌生人说“Do you want me?”。
但在最后关头，她反悔了，用力推开了勋。
被推开的勋一阵错愕：这样一个连解男人衣扣都如此生涩笨拙的女人能突然提出这样的要求，在面对自己这样的花样美男情场老手还能临场反悔，一定是在她身上发生了什么事，到底她经受了怎样的伤害？谁又没有一些别人不知道的事呢，自己不也一样？勋不做声，穿上衬衣拉开窗帘，矗立在窗前默默想着。
接着，很轻的一声“对不起”把他心中的郁闷一扫而空，呼出一口长气后，“It’s Ok.”勋决定用自己的羞耻去心疼这个满是伤害的女人：他说是自己不好，并把自己的职业如实相告，希望以此减少她对自己反悔的内疚和尴尬。这让安娜第一次感受到原来不是自己的错，许多东西原来不是自己能控制的，原来自己已经做的很好了。
“和友人在一起不好吗？”勋微笑着说，安娜松开了紧锁的眉并缓缓抬起了头，难以置信地看着他，眼里满是感激和晶莹。
犹如《心灵捕手》里面的那句“it’s not your faults，it’s not your faults.”。就像马东说的：“心里特别苦的人，一点点甜就能填满。”这也是安娜第一次对这个男人有好感，也是第一次对这个世界有点些许的期望。
其实还蛮喜欢在电影院里看这种慢悠悠的片子的，压抑的故事，压抑的爱情，压抑的结局，一切都这样的压抑，就连音乐和画面都不曾明亮过。喜欢最后汤唯赋予安娜那淡淡的一笑，释然，不舍，还有坚持……呵呵，也许是这样的吧！片尾曲真的很好听，配上这样的压抑，美了。
一直一直一直都不敢再看晚秋，就连看第一遍时也是选择性掠过，不忍去追究每一个眼神里的情感和举手投足的细节，因为有太多的世俗评论，太多人的观念被自己加在身上，因为内心对晚秋充满的期待而害怕失望……终于，在这样一个闷热的中午，一个人在家，对着笔记本再次看了。很好，我喜欢这样缓慢的节奏，很多的暗线，还有故事中温暖的男子。这样的《晚秋》没有让我失望，因为这样的片子，适合慢慢的沉淀，直到能懂的时候再去接近它揭开它……
素颜的汤唯把忧郁演得非常到位，眼神，表情，都很好，发现她非常的漂亮，尽管化妆师把她的脸色涂成蜡黄阴沉。这样的女人，上帝要怎么去补偿青春遭遇给她人生带来的伤痛与绝望。
玄彬造型太挫了，除了杀马特的发型有很明显的职业色彩，其它怎么也不像个小白脸啊，倒是有十足的落魄劲儿，却更像一个玩世不恭的小混混……
尽管如此，玄彬的表演可圈可点，无论是交汇的眼神还是没心没肺的笑容都在告诉我们安娜于他，也是天使。
影片中多次出现勋整理自己的头发，在不停照镜子的同时好像任何发型都不能让他满意，这里导演应该是使用了隐喻蒙太奇的手法，意为“改头换面”。可能是玉子丈夫要追杀他，使他迫不及待的想要离开这个收入不菲的职业，也可能是面前的安娜让他重生了对美好生活的向往。
真是一部值得静静品味的好电影，那份克制与悲怆，像灰尘一样在心中慢慢累积,一切是情绪安静的表达。人生在世，美好的時光总是只有一瞬间，就如同Seattle的阳光般短暂，但它带来的温暖足以慰藉人一辈子。最长的拥吻，浓雾的Seattle，It's been a long time...偶然的相遇，刻意的重逢，来不及的相爱，遗憾的结局。
最深刻的一幕是：安娜用中文讲述她的过往，作为听众的勋尽管听不懂，却给予了最直面的回应——好/坏。他真的用心去倾听，努力地从她的表情里读出她的故事。这其实是整部电影一大主旨的重要揭示：所有真相都在岁月深处，越是表面上看起来“好”的东西，“好”的人，到底是不是真的好?
故事很好，尤其安娜是替王晶顶包入狱这种理解更好；片中有很多编导独具匠心的设计，很好；汤唯的风衣很好，两个人看着好搭，而且英文也都不错，真好。当然，剧中英语最地道的应该是王晶。
不如尽情爱一场，我爱你与世隔绝的心，平静的外表以及不为人察觉的表情，而你可以爱上我假戏真做的爱情。在这冷漠的人世间，这样的慰藉总好过一切的擦肩，好过任何的陌生，好过终生没有倾诉对象可哭，哪怕是只有“好”与“坏”的定论，哪怕语言不通，哪怕只有72小时。他们彼此也算坦诚，没有因为真实的丑陋而逃避，没有因为前途的不光明而放弃。
安娜和勋，一个是女囚，一个是男妓。这样两个边缘的人，看似人生已经没有任何希望，某种程度上来说，都是命运的desperado，虽然过往那么锈迹斑斑，可是在他们身上仍能找到一种叫澄澈的东西，是那对纯真美好的向往。勋的热情如火，打开了安娜冰冻的心门；安娜的冷静与纯真，也唤回了勋的良知，互相唤起了彼此对于美好的渴望。当他们刚刚迎来了真爱，却又痛失彼此，人生就是这样，求不得，爱别离。
世界上最遥远的距离，不是那句我们已经背的滚瓜烂熟的泰戈尔的诗句；而是两颗悸动已久的心，明明已经有了暧昧又缠绵的火花，却不得不在晨曦划破天际的时候，依依不舍的说再见；而是跨越语言的隔阂，刚刚开始用一种心灵相通的音符谱写一曲爱情的韵律，却无奈的要在黎明破晓前，以一首离歌仓促的结尾。
或许生活就是这样，总是先给予你希望，然后在你心里最柔软的地方狠狠的插上一刀，望着痛不欲生的你残忍地露出笑容。
这部电影让人想起了一句歌词“人和人都在风中，聚散都不由我”。
始终无法忘记电影中大量出现的没有台词的空白，两个人在西雅图的街角伫立，静默地伫立，他看着她，她低着头，他们的时间很紧很短，两个人都卑微到抓不住时间抓不住彼此，可是却依然这样默默耗费时间。
安娜遇见勋，这个和她命运相似的人。只不过他们的角色又有着截然不同的标签。仔细看时，你会发现，安娜那标志般冰冷的表情出现时，勋大多数都是在笑着，笑得特别天真无邪。也许就是安娜的冷让勋手足无措，只能用这种其平时根本不会出现的幼稚来维持联系，这难道不是另一种相辅相成，难道不是另一种合拍么？只要两种状态可以抗衡，都是不错的。只是现在我们时常逃避和苦恼的就是没办法平衡的相处，这种相处模式存在在很多人之间，没办法打破，又没办法维持，真不知道这种交往迫害症如何治愈。
最默契的地方出现在游乐场，安娜和勋带着不同的心情玩着碰碰车，一如既往的冰冷和一如既往想要融化冰冷的幼稚冲击着彼此的心，这种妥协和让步同样是伟大的，我特别想把它提升到爱的高度，毕竟如果没有爱，如果不是爱，这又是何苦呢？
他们为前面的一对情侣配音的一幕非常精彩，无不是告诉人们：生活就像一段哑剧，别人看到的未必真实，真正的苦楚只有自知。此时二人的默契得到了彻底升华，同时这也是整部电影最文艺的部分。他们用自己的心声在述说，渐渐融入了真情，将各自的情绪借助第三方尽情地表达了出来。导演采用这种超现实主义拍摄手法，似幻似真，充满了哲学诗意，耐人寻味。
安娜学哭泣的时候，是不是真的哭了，估计只有她自己知道。当勋诧异的转头看向她时，便立刻没有了表情。如果在别的电影里面，换一个性格的女主，我相信导演一定会让女主在男主回头时做笑的表情。但是安娜不会，因为她失望到了极致，也明白自己的晚秋。
最让我失神的是这对情侣最后的舞蹈，难舍难分，爱恨纠缠，如蒙太奇一般，柔软的肢体动作表达了所有的内心情绪：也许是世上男女都在为着各种缘由调整着彼此的节奏，最终分手,也许只是节奏永远调不合拍罢了。
这一天快要结束的时候，勋接到玉子要见他的电话，不得不去让他心情立刻沉重起来。这时，安娜意外的给了他一个拥抱，他完全懵了，被这个眼前的女人搞得神魂颠倒，因为，他和安娜一样，孤独的人生里多么需要一个和金钱、欲望都没有关系的拥抱啊，多么需要一个没有任何企图的陪伴啊，特别是在他生日的这天。
他再也舍不得从这个女人身边离开。
“等我30分钟，很快回来！”，于是，这部剧最虐心的台词出现了：
安娜：我不会等你
勋：我知道
安娜：你知道什么？
勋：我知道你不会等我
见到玉子的时候，勋用坚定的眼神和果断的态度拒绝了私奔的邀约，决定用迎接爱情和美好的心情飞奔向那个安静而伤感的美丽女人。
然而，他耽误时间，超过了30分钟。果然她也没有久等下去，却在他的床上留下了那块手表。她来过这里，她来过这里！在充满失落的房间里，弥漫着她的气息，勋的心立刻被柔情胀得满满的，如此踏实的饱满。
此时有个关于勋房间墙壁上的破洞的细节：安娜在房间里摸索着，感受勋睡过的床，撞坏的灯和墙上的破洞。她好奇地探究着这个洞是怎么来的，用头试着撞墙，好痛，用拳头砸，好痛……和勋的相处，已经悄悄点亮了安娜的心，她开始对这个世界，这个人好奇了。
“我不会等你，但是我来过。”
经过一夜翻看报上葬礼的广告，第二天，勋带着花篮意外地出现在安娜母亲的葬礼。安娜知道他知道她去过酒店，这是“我欠你一个等待，所以还你一个相见。”。于是，痛失母亲和王晶的无情带给她的痛苦也随着心照不宣的相视一笑不那么剧烈了。
勋不像懦弱自私的王晶，也不像多疑残暴的前夫，他很懂她孤独而挣扎的内心。午餐时，勋洞察了安娜丧母和王晶的自私带来的悲伤，并发现王晶自以为了解安娜却根本不知如何让安娜开心的愚蠢，他就是让安娜封闭自己的那个人，他就是安娜痛苦的根源。于是故意找茬说王晶用了他的叉子还不道歉，其实勋是用叉子暗指安娜的人生，指责他为什么插手她的人生并造成伤害。安娜立刻明白了勋的用意，便开始不顾一切地把整部剧推向最高潮：压抑已久的悲愤终于井喷而出“你为什么要用他的叉子？为什么不道歉？”安娜借着勋给的勇气喊出这句话，在嘶吼中似乎也在质问为什么要在事发时独自逃跑，而且毫无悔意的结婚生子？“明明不是你的，为什么你要用他的叉子？！为什么？！那不是你的！不是你的！是他的！”她嘶吼然后大哭“你告诉我为什么？为什么？”。多年的委屈终于宣泄出来了：七年的光阴，毁掉的人生，这一句迟到的道歉什么也弥补不了，自己为这样一个男人顶包坐牢多么的不值，安娜决定为过往纠葛斩断情丝。
有些人过于隐忍和坚强，让你总是忽略了他们的感受，但这并不意味着他们不会难过。
我确信，就在那一刻，勋承认了自己对安娜的感情，承认自己深深爱上了这个身着黑衣低挽长发的女子，这个被生活、被爱伤害太深的女子。那是一种有别于同情和其它的感情，是爱情，勋想用余生给她所有的陪伴和温暖，为她挡住所有的风雨。这才有了后来主动陪她踏上回返监狱的路程，渴望重新开始相遇、相识、相爱，和真正的彼此拥有，以及那动人的约定。
终于，我的眼泪在勋三次转身告别不舍再次上车坐到安娜身边时，随着那句“I like your smile”夺眶而出……
他们假装着重新遇见，重新相识，一个新的身份，新的过去，演给别人看，也演给自己看，正如他们所期待的，未来的日子也许会有个新的开始，他会等她，她会爱上他，假戏真做。
安娜：我打算开个美发店。
勋：我正想换个发型。
安娜：是啊，你是该换个发型了。
换一个发型，如换一个人生。温暖甜蜜和对新的生活的向往溢满了勋的心。
两人重新坐上长途车时，看似一个完美的收局，岂料后来还有一个20分钟的大反转。
安娜和勋那个穿越疼痛生死的长吻再次把电影推向高潮。安娜从最开始的抗拒到动情地投入并主动伸出手去搂抱勋，勋也给予了最热烈的回吻，那么深情而悠长，动人而悲伤。“I will see you here when you get out.”两人掏空自己般的忘情拥吻中确认了彼此的情感，也认定了彼此。
我太喜欢西雅图的雾了，埋没了所有的情绪，淹掉了无尽的动荡，安安静静的吻，已经拥有了全部。一直以来都认为，不能够认真吻你的人，决不会很认真的爱你。所以哪些等待是值得的，其实内心早已有答案。没有人相信承诺，因为那些说出来的支票没有银行可以兑换。等待是有力的，因为那是一个动词，掷地有声。勋给安娜的那句承诺相比安娜一连串等的动作，早已飘逝在西雅图的雾气里了。
在休息站安娜没有看到勋的刹那，她用力寻找勋的样子，没有呐喊，没有疯狂的样子，却用眼神用肢体语言表达着一定要用尽全力找到他！他不可以就这样消失！那一刻，没有惊天动地，却牵动着每一根神经的痛！在最不可能的时候遇到爱情，又在最想拥有的时候骤然失去。终于，泪点与安娜眼前的一片茫然再次重合。
这段情节实际上是勋对应于安娜另一种命运的写照，是勋在玉子的老公栽赃后所进行的反击，同样也回到了先前那个“叉子”的问题上。这次是他动了别人的叉子，所以最后的警车不是抓勋，而是为他收尸。他应该早就有了预见，所以才和安娜有了那场那意味深长的法兰西长吻。“出狱以后来这里见面”的约定是对安娜的安慰，也是一种漫长的告别。安娜买咖啡回来，通过警车的叽叽喳喳的无线电察觉出不见了的勋处事了，所以才突然惊慌失措。警车在片中一共出现过三次，每一次都犹如死神一般，第一次带走了安娜的老公、第二次是玉子、最后是勋。
当勋失踪，安娜抱憾回到监狱的时候，我的心情也沉到了谷底。那种对圆满和美好的本能渴求让我依然盼望俗套的happyending，然而现实中真正能够修成正果的爱情又有多少？安娜和勋的感情很迷离，从未说破，但始终陪伴，直到拥吻中才深刻地认定了彼此。《晚秋》其实满足了大多数人心中对爱情的一种意识形态上的追求，你懂我，我懂你，两个人不必多言。但它又是残缺的，也正因为残缺，才最能深入人心底那片对想念、对别离的爱与痛。爱情就像晚秋，深沉的美丽让人想念，萧瑟的希望带着残酷。
“谢谢你，走过我身旁。陌生的你像熟悉的阳光，提醒我身处在地球游荡。原来，我还会看你看到慌乱。”
电影表达的另一大主旨是“有爱情，生命就有希望”。重获新生的安娜成为等爱的女人，“他还欠我一个结局和一个天长地久，我又怎么能放过他”。两年后，她终于能真正的望一望外面的天空，阳光不再只是短暂的问候，她，自由了。回到分别时的那个咖啡馆，她如约等候，紧张而不安，没有任何人出现，只有时有轻微的开门声和铃声。爱情最重要的是过程，而不是结果，勋如果还没来，时间就宽容一些，让安娜继续等吧，对于安娜，也许守候，或者永别，都是她的未来。
尽管有的人在你的生命里，前几年，前十几年，甚至前几十年，与你毫无交集，但是只要他出现就会与你擦出真爱的火花，从此永远不会消失在你的生命里。爱上一个人只需要一分钟，等待一个人或许需要一辈子。最后，安娜低着头对着一片无人轻轻地说“Hi，It's been a long time.”，我相信她也听到了，有人回答“En.”，那是勋的声音，笑容就这样出现在她的脸上......
此刻，安娜的等待和自说自话实际上是一种希望，也回应了“我不会等你的”和“出狱后来这里见面”的坚持。
记得在休息站，安娜拿着咖啡等着勋，眼前都是迷雾，警车和警戒线在不远处。尽管电影是开放式的结局，我想这应该是导演对于角色的怜悯之心，不想残忍的告诉观众，安娜再也等不到勋……
片子到这个时候，已经是完美的结束了，如果一定要吹毛求疵，那我更希望最后的镜头给那只手表：如果我是安娜，在等心爱的人，一定会有一些小动作，用叉子拔弄蛋糕后（此时叉子在安娜手里，表示安娜自己可以完全掌握自己的人生），会抬起手腕看时间（独立的自己勇敢地面对未来），然后轻轻摘下开始擦拭。慢慢，手表的表面变亮再到被泪水模糊（那个让自己活过来的天使，你的灵魂永伴我身边），安娜低语着：“好，好……”
生活黑暗后，爱情死亡后，总有阳光透入，谢谢你经过我身旁，即便是短暂的相伴。电影看似很闷，里面也没有艳丽的服饰，整个调子都是灰色调，感觉很闷，却看到了人性的孤独，当然还有一丝温情，是一丝没有圆满的温情，是一种遗憾，是一种人生的不完美。即使说对勋来讲，安娜或许就是过客，对安娜来说就算勋忘记了她，勋带给她的阳光和希望也会照亮她未来的人生，因为此时的安娜已经改变，看人的眼神分明是放光的，没错，走出丧母和绝望的阴影的她看谁都不会再冷漠了。
《晚秋》就是献给那些相信爱情会不期而至的人吧，因为它让人感到多少有点安慰的是，就像安娜那样心里有很多苦的人，其实一点点甜就能填满，尽管这一点点甜也会转瞬即逝。有时候就需要一个像勋一样的人，不问过去，不问将来，能让你笑就足够了，在一点点甜消失时立刻补上更多地甜。不用听懂你的语言，只是在你身边说着“好”“坏”。伴随安娜度过两年并走出监狱，使她感到幸福的，不是青梅竹马却始终不懂彼此的男人，而是短短三天的相处，却心灵相依的勋，她爱上了他，就这么简单。
同样，也以此文，献给在人世中迷茫无助，却又心怀美好追求的人们。漫漫长夜，因为有爱，就会有希望，我们终会得到温暖与光明。如勋与安娜，他们是彼此晚到的秋天，虽然来得晚，却永远不会迟到。
人生在世，美好只是一瞬间，珍惜并且享受吧！
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附：对安娜和勋的人生猜想。
这部电影得导演是想给人那种北冰洋下暗藏冰山的感觉，所以《晚秋》的编剧展现出相当高超的功力和极深的剧作能力，片中人物的背景、经历并未一股脑的丢给观众，而是像剥洋葱般缓缓展开，暗线的埋伏也是非常精妙，主角间语言的不同也被利用的恰到好处，音乐和色调相得益彰，让观众自己串起所有情节，推理出自己的晚秋。
1、安娜是替王晶入狱的。
在影片的开头就有交待安娜因弑夫被判入狱，
安娜跌跌撞撞、没有意识的在路上走，镜头切换到被丈夫毒打而充满淤青的双眼。然后又跑回家里去，把手中的纸条吞到嘴里，乖乖的等待警察来抓她，仿佛真的是安娜弑夫。但是，我们可以从渐渐展开的剧情里窥出，事实的真相并非如此。
安娜本来和丈夫过着平静的生活，这时她的初恋王晶来找她，想要带她私奔。事情败露，被安娜多疑而残暴的丈夫发现了。他将安娜打得晕死过去。一个晕死的人怎么能弑夫呢？而当安娜出狱后见到王晶，王晶说：“当时我是想回去的”，说明当时王晶也在现场并经历了全过程。
安娜为什么从大街上又跑回房子等待警察来抓她呢？因为她想一个人替王晶顶罪。但讽刺的是，安娜的牺牲并没有获得王晶的一句道歉，安娜见到的，是王晶和妻儿正在过着柴米油盐的舒适生活。所以安娜这个人物的内心，是积郁的。
这一点，我们在后面的剧情里得到证实。当勋在安娜母亲的葬礼上与王晶起冲突打架时，安娜问他为什么要和王晶打架。勋故意找茬：“他用了我的叉子，还不道歉。”安娜明知这是胡说，但马上领会了他的意思，便冲着王晶喊出了压抑在心底的愤怒和痛苦：“为什么你要用他的叉子？为什么？那是他的叉子，不是你的！为什么你连一句道歉都不对他说！”其实是在质问王晶，明明自己是别人的妻子，为什么他要来打扰她。她替王晶坐了7年牢，为什么换不来王晶的一句对不起，自己的人生多么不值，然后崩溃的蹲在地上大哭起来。
所以，看到这里，我们可以肯定，安娜是顶包入狱的。
2、关于勋的结局。
首先，小说里对勋的背景做了交代，他一直坚守着情欲和爱情的界线，把客人和爱人分得很清，倔犟而温柔，体贴而客气。他几乎从不和客人接吻，不会因为客人的迷恋和痴情而给她们幻想和希望，也不会因为客人有钱而欺骗她们，他认为这是极度的龌龊和无耻。这些内容在电影表现得很含蓄，如果不用心体会很难发现勋的人设里的悲情和痛苦。女人们以为用钱买来的是爱情，而他很清楚自己出卖的只是身体。他就像太阳，用他的笑，他的体贴，他的英俊帅气，温暖着身边的人，内心的不安和恐惧无人能理解。除了这个和他有着一样悲惨人生的美丽女人安娜让他感受到了那种没有任何企图的需要和陪伴带来的触动，让他真正用心爱上了她。（小说里，对勋不为人知的故事也有很详细的讲述，也更能帮助我们了解这个太阳一样的男人其实一直在为别人的爱情买单，一直在无法摆脱的困境中挣扎。）也正因为他的经历让他在面对金主私奔的请求时坚定地拒绝，勋不肯欺骗玉子，因为他坚守的爱情是不能出卖的。
当安娜在用中文讲述自己的身世时，勋只用“好”和“坏”来回答，在看似评论的同时又使人忍俊不禁，但却给了安娜极大的安全感和亲近感。
当安娜坐上大巴，准备回监狱，勋也跳上了大巴，似乎美好人生就要这样开始了。途中，因为天气大雾，所以所有人都下车休息。勋被玉子的老公抓起来，想看看玉子爱的到底是个什么样的男人，并把杀害玉子的罪名嫁祸到了勋的身上。
我们可以看到勋发白的脸上满是是惊恐不安，那是一种极其灰白的绝望：玉子的丈夫势力太大，这次难逃一劫。
当勋见到安娜便热烈地亲吻着她，安娜也从最开始的抗拒到主动伸出手去搂抱勋，动情地亲吻着这个男人，勋也给予了最热烈的回吻。勋告诉安娜：“I will see you here when you get out.”其实勋内心知道，这是一次最后的诀别，他用自己最后的温度给了安娜一个美丽的希望。于是，我们感受到这个缠绵的吻，动人、深情和悲伤，甚至绝望。
接下他只有两种选择，一逃跑，二死。在这样的剧情下逃跑似乎是不太容易的事情，玉子老公的势力太强大了，何况我总觉得勋在给玉子打最后的一个电话听到的是自动留言时的黯然神情写满了死灰般绝望。而死要么被判死刑或者等于死亡的终身监禁，或者被玉子老公追杀在其它地方，反正不会在这里，这样的话他要怎么实现等安娜出来的承诺呢？因此我觉得只有另一种死法更符合他的选择一一死在这里，在警察到来之前。
所以有了他们拥吻后那个诡异的镜头—一一片浓雾中隐约可见的大巴车和清晰的湖水。如果勋最后选择了跳入湖中了结自己，似乎一切都变得合理起来。他要死在这里了，所以他告诉安娜会在这里等她。
当警车出现的时候他不见了。
安娜在车上醒来时，突然找不到了勋，看到座位上的外套，以为他去哪里抽烟了。在她下车买好咖啡并四处寻找勋的时候，四处空荡荡一片，什么都看不到。与此同时，又一辆警车响着警笛开过来。慌张的安娜洒了手上的咖啡，抬手才忽然发现那块手表在自己的腕上，是勋给她戴上的！（小说里对这块表有专门的描述，是那个爱母亲到极致的父亲送给勋18岁的生日礼物，也是对他拥有美好爱情的期待和祝福。父母的相爱给了勋对爱情的憧憬。但是，不久后父亲的去世不仅让母亲一蹶不振，也让勋的生活从幸福的天堂跌入了万丈深渊。）她立刻明白勋的不见一定是出事了，眼前茫然的一片里一定是勋。在这一段电影中，警车的喇叭响了三次，第一次是安娜在大巴车里依稀听到警车的警报声，第二次和第三次都在安娜寻找勋的片段时响起了。如果警车只是抓走了勋，应该是很快的；但是在影片中，从他们的巴士停下来，到二人缠绵悱恻的亲吻后，再到安娜一觉醒来，警车一直都在那里。在安娜买好咖啡之后，湖边的一片还用警戒线围了起来，所以，勋应该已经死了，警察是来这里收尸的。
在监狱的日子里，是勋给她的爱和希望温暖着她，伴随着她。所以在影片的结尾，安娜从监狱里出来，回到了他们认定彼此的地方，等待着可能不会再出现的勋。
在这段长达3分钟的空白里，导演用安娜的静止画面表现着那种等待的漫长感。最后，安娜低着头说：“Hi，It's been a long time.”她是在对想象中的勋说，对着那张好似曾经放过他的外套的椅子说，她希望勋能够出现，同时也知道，勋真的不会出现了。
她依然感激勋，这样一个天使曾经出现在她的生命中，像太阳一样，温暖炙热，融化了她被现实伤害的心，给予她希望和力量。
于是，安娜露出了微笑……
其实，得出这个结论，我是非常不情愿的，希望找到更多线索去推翻它。在爱奇艺看完后，我又在电脑下了韩文版本的再三研究，最后结合小说找到了答案。
确定勋应该自杀了(不可能入狱，他如果进去了，被栽赃的杀人性质应该是一辈子出不来的。就算有可能逃脱也不会被玉子老公放过，更是不能和安娜赴约，只能选择自杀在这个地方一直等着安娜)，因为前面玉子老公提到抓他的警察马上到。在和安娜绝别一吻后（剧透一下，小说里有一段二人在无人的大巴上热烈而投入地拥有了彼此。电影据说也拍了这一段，只是因为各种原因剪掉了。），安娜睡着了（勋应该是在这个时间自杀的)。等安娜醒来买好了咖啡，这时警车才到，应该不是抓勋的(不会这么迟才到)。这应该和之前一样是死人后的警车到，安娜看着警车立刻感觉到了什么，接下来的镜头就是茫茫一片的湖面和拉起的警戒线。
两年后安娜出来，带着信念坚定地赴约，因为她知道勋一直没有离开(死在他们相约的地方)，一直等着自己。
然而，咖啡馆人来人往，当第一声门响接着是脚步声，这是有人进来，这时安娜对着咖啡，用叉子拔弄着蛋糕（此刻，叉子在安娜手里，暗喻安娜的人生掌握在自己的手里）。然后，脚步声起伴随着第二声门响，很多人都会认为是勋来了，其实应该是第一声门响进来的客人离开出门的声音。于是，门被推开的响铃惊动了她纷飞的思绪，随后安娜目光朝下对着（应该是空的座椅，如曾经放过勋的外套的位置）(可以说是另一个世界的勋)，对着那不复存在的身体和永存的灵魂问一声安，“Hi，Separating a long time。”
尽管，我们都怀着美好的期望，盼望着他们能重逢，相爱，白头……
…………………………再次华丽的分割线
最后
确定而开放式结局，忧伤贯穿全剧始终，此刻我才真正体会到结局的处理实在太棒了，因为此刻我已经泪流满面。
无论是小说，或者电影，文艺题材确实需要带着智商才能欣赏到最美好的温情，体会到草蛇灰线之下的酸楚和心疼。
再次对这部电影的编剧和两位主角的表演大加肯定！🤗🤗🤗
同时，对于导演过于装逼的地方提出批评。他试图走纯国际范，过度高大上。试想，一个在餐厅工作因杀人入狱的女囚和一个鸭子能有这么唯美、漫长、等待为主旨的爱情么？个人认知有限和处在底层的人只有苟且的人生，拿什么去牺牲，拿什么去放弃？因为TMD发生在西雅图，发生在USA？我原本也想，导演是不是想跟我们传达更深刻的东西？比如文化差异？亚裔移民的尴尬？西方社会底层人物命运的不堪一击？这部影片里每一个人的人生都是悲剧，安娜、勋、王晶、王晶的太太……玉子，和她的丈夫，无一不是。作为底层的人，他们的悲剧有没有办法避免？那些我们看来微不足道的因一定会结出悲剧的果吗？也许，正是因为他们身处于这样的窘境，内心压抑着太重太重的现实困难，故事的结局才会有别于《廊桥遗梦》吧……
结果导演他纯玩技巧去了，完全没有给我们往深度进行思考的启发，整部电影被过度编排，镜头的切换和场面的调度上不够自然。由于取舍可能不当，让某一部分看惯了一气呵成三段逻辑商业片的观众看不懂这片子了。这部电影的成功，他导演绝对是沾编剧和演员的光了。
你们能看懂这部片，也是沾了我的光。🤭🤭🤭
