腼腆的对望，十指相扣的爱情，怀孕的欣喜，假如没有人祸，他们定能幸福一生。爱情发生的瞬间是美好的，无以言说的，那是一种彼此的欣赏，是两颗心的相互吸引。
临行密密缝，意恐迟迟归，这只是整部电影充满文学色彩的开始。母亲对着不知归期的儿子，细细地为儿子缝制衣服，只得偷偷抹泪。十五的月亮，每次出现都恰到好处，可是带不去无尽的思念之情。
十六年的耕牛被抢走后，被视为畜生奴隶的人民，在铁蹄的蹂躏下只能负重前行。物资被夺走了，人力代替了畜力，敌寇的鞭子不断抽打在身上，被随意吊死的父亲，这是沦陷区人民生活的写照。洗衣，漏雨的房屋，留守者素芬，过着艰苦的生活，不是不抱怨，而是连抱怨都机会都不曾有过。
死里逃生，被俘虏再逃生，过着流浪汉的生活，也许是这些经历改变了张忠良，以致于六亲不认，没有那怕一丁点的勇气脱离上层社会。
起初，他也曾怀疑过，上班喝茶，下班应酬，在敌寇入侵妻离子散的现状下，他也想逃离，他依窗望向滚滚长河，思念就想绵绵不绝的水，慢慢地流向河的另一头。以及宿醉后的疯言疯语，都是迷失自我的表现。
留守者，流浪者，都是因了强盗的野蛮入侵，才会离散在天涯。君在长江尾，我在长江头，思君不见君，长江空自流，诉不尽儿女思念之痛。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，国家处于生死存亡之秋，而我却苟安。国破家亡，他们的未来在哪里？
朱门酒肉臭，路有冻死骨。自氏族公社以来，所谓的平等就从来没有发生过，即使有，也只是存在空想家的乌托邦里。社会上必然会分为不同的阶层，过着不同的生活。
张忠良出身卑微，由于机缘巧合傍上富婆，起初有些愧疚，后来就完全沉溺与上层社会的荣华富贵，不顾糟糠之妻了，俨然是陈世美在世。
而素芬以女人之身，忍受各种艰辛，日寇的嚣张跋扈，钱币贬值的苦楚，房东的不理解，还是慢慢地与生活搏斗，没有丝毫屈服，如此贤惠的妻子恐怕是难遇了。
张忠良在大后方的歌舞升平中，怎么理解得了素芬的日夜思念之情呢?整部电影，都运用以小见大的手法，通过两个不同阶层的日常生活，粗勒了自抗战至结束后期，中国国民的生活状态，野心不可谓不大。
素芬是铁蹄蹂躏下的普通平民，张忠良是逃遁后方的社会上层，叔叔是英勇抗战的人，通过他们，我们可以理解当时社会的现状。
而就电影本身的技术而言，已经非常完美了。特别是场景的对接上，就运用得很娴熟，稍举一俩例，婴儿啼哭到炮舰响声，上层的吃撑了到下层的拣菜叶，还要很多，就不一一举例了。
以及在影片的戏剧冲突上，也拿捏的非常到位。素芬与张忠良同一屋檐下的见面，影片欲诉还休，吊足了观众的胃口。见面后，张忠良在双方逼迫下的选择，影片甚至到结束都没有给出答案，都是引人入胜的地方。还有音乐的运用上，演员的表演上，都是非常完美！
