我是谁？
——《成为约翰·马尔科维奇》观影感
机缘巧合之下，被人推荐了《成为约翰·马尔科维奇》，搜索的时候，它的标签是奇幻、剧情、喜剧，于是好奇，这究竟是怎样一部电影？然而在看完之后，我想起了《搏击俱乐部》，想起了《致命ID》，在百态人生之中，肉与灵，人与人格，自我本我超我的问题，都在那一瞬间一起涌入了我的脑海，他是谁？我又是谁呢？
和《搏击俱乐部》不同，和《致命ID》不同，《成为约翰·马尔科维奇》用最寻常的手法，展现了一个超现实的奇幻世界，但这样的奇幻却很真实。
男主角克雷格深爱着自己的木偶事业，可以称得上是一个艺术家，但他的艺术却饱含了太多的原始欲望，也就是弗洛伊德所谓的“本我”，所以他才会在大街上给一个小女孩表演充满了成人隐喻的木偶戏。被小女孩的父亲胖揍一顿，那也是情理之中的事情。
于是，在不景气的经济大背景之下，在“怀才不遇”的情况之下，他放下了一个艺术家的身段，重新找了一份工作，文档管理员。试想，一个真正的艺术家，会因此而放弃自己的“潜心修炼”的艺术吗？当然，在现实的冲击之下，他做出这样的选择，也是可以理解的。因为现实的残酷，往往比我们想象得还要更加来得凶猛。每年仍有无法计数的人群，死于贫困，死于绝望。每天也有无数的人，为了生计，放弃梦想。克雷格在以木偶戏为生之后，至少还能选择做档案管理员。
其实，克雷格也没有完全放弃，因为在当时，一个合格的文档管理员和木偶操纵师一样，都需要有一双灵巧的双手。“自我”的存在，一方面是能使个体意识到自己的认识能力，另一方面则是使个体为了适应现实，对“本我”加以约束和压抑，遵循的是“现实原则”，也就是说，成为了文档管理员的克雷格，是用“自我”在维系自己充满原始欲望的木偶艺术和现实生活，
然而他工作的地方却是寻常而诡异的。之所以说是寻常，是因为他在纽约城的一幢看起来很普通的写字楼里工作，写字楼的外观并没有展现出什么异样，而诡异之处却在于，他的办公室在七楼半。想要进入七楼半，本来就是一件不容易的事情。
每当电梯升上七楼，不到八楼的时候，在七楼半工作的人们，都需要用铁锹来撬开电梯的门，所有人在七楼半都只能弓着腰。他们弓着腰走路，弓着腰忙碌。没办法，这就是现实的局限。也似乎在隐喻着，为了生活，或者说是生存，很多人都只好“折腰”忙碌，多无奈。
在七楼半，克雷格认识了麦克辛，长腿丝袜、高挑妖娆的女人，克雷格本着原始欲望，对她无法自拔，即便他有自己的妻子洛蒂。
在七楼半，克雷格还发现了一个神奇的通道，一个可以通往著名演员约翰·马尔科维奇大脑的通道，尽管每次进入这个通道之后，只有十五分钟的体验时间。作为一个木偶操纵师，克雷格本能地喜欢操纵，当他发现麦克辛喜欢马尔科维奇的身体的时候，他更加欢喜，更加想要操纵马尔科维奇这一巨大的躯体，毕竟，操纵人比操纵“木偶”更加刺激，而且这样还可以得到麦克辛，欲望使他操纵着这具躯体，而马尔科维奇的本体，也在挣扎中，被强大的操纵力所压制。
所以，这个时候的马尔科维奇也已经不再是他自己，而进入了马尔科维奇大脑的克雷格也不再是他自己。他们，或是操纵者，或是被操纵者，就像人的几种人格，或是被压制，或是压制另一种人格，而这些人格的产生，往往也就在不经意之间。
所以，有时候我们会看不清“我是谁”，有时候也分不清这个“我”到底是哪一个“我”，我所有的经历，陌生又熟悉，是我又不是我。不过，人本来就是一种矛盾的动物，或者说，矛盾这个东西，本来就是无处不在的。
现实里，虽然没有一个真正通往人大脑的通道，但无时不刻地，现实与原始欲望在交织，自我本我超我在不断矛盾与统一，人们总是要在大环境之下寻求一种平衡。每个人的欲望都不同，那个本我自我超我自然也就不同，关于“我是谁”这个问题，自然在不同的人生阶段会产生不同的答案，操纵与被操纵这看起来也更像是悲剧而不是喜剧。
尽管生活不是电影，人们却可以在电影中看到一些缩影，这也是电影的意义所在吧，《成为约翰·马尔科维奇》里有太多隐喻，我只知道成为马尔科维奇，成为别人，终究只是南柯一梦。但也有人说，人这一生，本就是角色扮演。
只希望某天我能找到“我”，或者成为“我”。
