《夜晚的潜水艇》是90后作家陈春成的首部短篇小说集，其中包括九个故事，获豆瓣2020年度中国文学(小说类)第一名，《亚洲周刊》2020年十大小说。
本书尝试回答了一个问题：中国的新生代作家，可以怎样写好小说？
陈春成小说里魔幻的骨架结构，传说和现实交叉进行，这个本事是来自拉丁美洲文学的；而他小说的肌理是古典的，来自唐诗宋词，来自最好的中文。从结构，到语言，他精准地击中了中国读者方方面面的审美意趣。
《夜晚的潜水艇》九篇小说里，最常见的主题是“创造”。具体反映在小说的主人公都是手艺人：铸剑师，酿酒师，等等，也有作家和画家。这种设置隐含着一个道理，当手艺足够精湛，就由匠气的制造，进入了创造和创作的境界。
受博尔赫斯的影响，陈春成的小说几乎都套用了一个解谜的结构：开头抛出谜题，结尾解开谜底。 故事展开的过程，就变成了收集线索的过程，没有出现人命，但悬念依然很强。
某一句古诗，古人的小传，寺庙的格局，一块石碑的来历，妖怪的传说……各类传说野史，只要隐隐与谜底有关，都值得细细讲述。搜集证据的过程不必紧张推理，不必注重逻辑的严丝合缝，重要的是，你是否理解主人公在乎的东西。
陈春成的语言是浪漫的，那种浪漫不是西式的浪漫，而是东方的禅意的浪漫。比如在《竹峰寺》里，陈春成写道：“黄昏时我总爱在寺门外的石阶上坐着，看天一点一点黑下来。想到‘苍然暮色，自远而至，至无所见而犹不欲归。心凝形释，与万化冥合’，这些字句像多年前埋下的伏笔，从初中课本上，或唐代的永州，一直等到此时此地，突然涌现。”“我”听村人说，人不能在外面看着天慢慢变黑，否则小孩不会念书，大人没心思干活。
后来，主人公在天慢慢黑下来的时候，在野外坐了一会儿，就明白了这个道理：“我想象在黄昏和黑夜的边界，有一条极窄的缝隙，另一个世界的阴风从那里刮过来……我似乎有点明白了。有一种消沉的力量，一种广大的消沉，在黄昏时来。在那个时刻，事物的意义在飘散。在一点一点黑下来的天空中，什么都显得无关紧要。你先是有点慌，然后释然，然后你就不存在了。那种感受，没有亲身体验，实在难于形容。如果你在山野中，在暮色四合时凝望过一棵树，足够长久地凝望一棵树，直到你和它一并消融在黑暗中，成为夜的一部分——这种体验，经过多次，你就会无可挽回地成为一个古怪的人。对什么都心不在焉，游离于现实之外。这就叫“心野掉了”。心野掉了就念不进书，就没心思干活，就只适合日复一日地坐在野地里发呆，在黄昏和夜晚的缝隙中一次又一次地消融。你很难再回到真实的人世间，捡起上进心，努力去做一个世俗的成功者了。因为你已经知道了，在山野中，在天一点一点黑下来的时刻，一切都无关紧要。知道了就没法再不知道。”
这部小说给我产生了很大的共鸣，仿佛童年天马行空的我，期待作者再有好的作品出现，很喜欢这种风格。
