最近都被《我的前半生》这部播出仅一天点击量就破亿的电视剧刷屏了，也一跃成为了豆瓣国内现代剧评分最高的作品。他为什么可以这么火，且不说演员阵容或是制作精良，仅仅是因为它揭露了当下社会最普遍，戳中了人们心底最隐私的最柔软的地方了。
在众人都在竭力批判小三与男主角有多么的无耻，恨不得把自己平生所积攒的用来叱骂的词尽数用在他们身上，恨不得将这一类人生吞活剥，下十八层地狱永世不得翻身的时候，引发我深思的确不是这些。
在如今的这个具有形形色色的人的大环境、大染缸、大熔炉里面。出轨、小三、婚姻破裂，这些最被道德所不能苟同，最让人所不能承受的事情，好像也成为了必然事件，我们有意却无力改变这个大环境。
在我看来，陈俊生的出轨在某种方面来说是无可厚非的，剧中的罗子君，在我看来也并不是一个完美的相夫教子的家庭主妇。
不可否认她一定是爱自己的丈夫跟他的儿子的，但是他不明白他的丈夫真正需要的是什么东西。在陈俊生最需要关爱的每一刻，陪在他丈夫身边的都是凌玲所谓的小三，加班之后的宵夜，胃炎，以及用小标签标记的十分精细文件。而罗子君呢？各种叨叨生活中的琐碎事，严防死守着自己的老公不被年轻漂亮的小姑娘抢走，甚至连一顿早餐都不能完成。
她又同样不是一位合格的母亲，当孩子问“什么是角膜时”，她给的回答是“脚膜就是敷在脚上的膜嘛！”还有在陈俊生用苹果做教具教儿子做算术题的时候她又做了什么。
现在人们都说“我负责赚钱养家，你负责貌美如花”，是一句有毒的誓言，但我觉得男人在给自己面前的女人所许下这样的承诺的时候对这个女人的爱是毋庸置疑的，但是随着时间，男人驰骋于职场，女人整日无所事事，而她自己也没有选择如何进步如何成长与自己的丈夫保持同样的步伐。并不是说“家庭主妇”这个行业有多么的不安定，这完全取决于个人的价值与观念。
正如唐晶所说的，“两个在一起进步快的那个人一定会甩掉那个原地踏步的人，因为人的本能，都是希望能更多的探求生命，生活的外延和内涵。”两个人的共同进步是很重要的。
我认为婚姻从来就不是禁锢双方的锁具，以及所谓的伦理道德。好的婚姻是两个人能够在心灵上对话，可以一起成长，三观价值观都相对而言合拍。能够给对方真正需要的东西，爱以及关心跟陪伴。
罗子君年轻漂亮，他有赚钱能力强的老公，超级宠自己的闺蜜，在养尊处优的环境中，她不需要用力飞翔，她需要做的只是保养好自己日渐松弛的皮肤，努力保持最好的状态，做好乖巧懂事的陈太太。渐渐的她失去了飞翔的本能，她必须依附于陈俊生，依附于陈俊生给她的这个家，陈俊生给她的“陈太太”。不独立不自主，她看似幸福的生活在以她自己为中心的小世界里，众星捧月，养尊处优。
两个人在一起，这种依附关系一旦产生，感情就不平等。为什么在封建社会男人可以三妻四妾，正因为如此。
这又使我想到《玩偶之家》中的娜拉，她从爱护他的丈夫，信赖他的丈夫，到最后与丈夫决裂出走。鲁迅杂文中选录的《娜拉走后会怎样》，正是鲁迅先生对娜拉出走后的结局所做的预测。娜拉的出走，确实使自己得到了解放，但是解放之后呢？你有没有想过？生活总是要继续的。
尖锐现实的鲁迅毫不留情提出：不是堕落，就是回来。
娜拉确实觉醒了，相比当下许多被旧社会传统礼教欺压的女性来说，她已经有了很强的自我意识，但是她这又何尝不是一种盲目的抵抗呢？没有经济基础的娜拉，她的结局是注定失败的。
女性应当独立，婚姻从来都不是女性一生的事业。我们应该考虑的并不是不是在婚姻破裂，老公出走之后如何委曲求全来维护自己的家庭，留住自己的老公。重要的是不管在什么时候，不管是作为“家庭主妇”或是“女强人”，都必须具备无论何时个人独立的能力。不致于在梦醒时分，发现自己一无所有，甚至要靠别人的施舍维持生活。独立自主，感性洒脱，而这样的女人也一定是最美的，最吸引人的。
除了父母，没有人会为你的一生负责与买单，要学会不依附于别人生活，或者是被生活中的苦难或日渐增长的年龄打倒。 人格独立，经济独立，实现自己的人生价值，不管是三十岁还是四十岁，都不应放弃。
只有自己才是自己的救赎者，拥有爱情以外的可以让自己双脚站立在这世界上的东西。以自己的方式让自己的世界重见天日，在转角的地方华丽的转身。
——小薇爱吃肉
