“柳丝长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。
雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟。寻思残梦时。”
——晏几道《更漏子》
天近中秋，月慢慢由钩变圆，风中越来越有一些清爽滋味了，夏季的酷热确乎是寻觅不到了。此情此景（这种半夏半秋的季节转换）正适合读些婉转之词，于是我便找到了这首词。
这首词的词牌是“更漏子” ，又名《付金钗》《独倚楼》《翻翠袖》等。此调有两体，四十六字者始于温庭筠，唐宋词最多。
“柳丝长，桃叶小。院深断无人到。”柳枝绵长，新发的桃叶嫩绿娇小，这深院中整日不见来人。这一句，以物像写季节:柳枝桃叶都是典型的“春日特供”。然而，在这春天里，深院却无人来，自然要引出些不一样的感触，具体是什么感触，还请诸君向下读。
“红日淡，绿烟晴。流莺三两声。”日光淡淡，绿叶拢住漠漠轻烟。静谧的院落中不时能听到黄莺的啼叫。这一句中，平和的景物描写衬着作者不算平静的心绪。
上阕四句都是很平实的景物描写，从这些描写中，我们不仅能看见春日万物新发的美好明媚，也能感觉到词人心中淡淡忧伤。
“雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。”如雪的肌肤散发出沁人心脾的香氲，眼边的妆容也淡了不少，只有枕上的绣花美丽依旧。这一句上接春日中见景生情，由感物转入思人。如此春日，深院无人来，而窗外（院中）物候新发，这两者鲜明的对比，自然会引来愁绪，引出伤感。
“春思重，晓妆迟。寻思残梦时。”被春日勾起的愁思愈发浓重，引得人无心梳妆，仍然在痴痴回忆梦里的美好。春天里，百花香缘何会有愁呢？其实，悲秋是因为外部景物都露出一种萧瑟之感，故而会引发情感上的共鸣。春愁就有些不同。春愁是因为，春天里万物欣欣向荣，然而人们内心中却总有一些填不满的空隙，这些空隙会在这种环境下放大，所以会有那种愁，也就是词里的“思重妆迟”。
下阕几句，由写景转向思人，写一个在春日里被春愁俘虏去心儿的人，将这种无形情思化为有形（或者说能实实在在写在纸上的，并且可以被量化的），让愁绪成为“慵懒”的借口。
总而言之，这首词由景结情，情因景起，二者之间形成一个有关联的互动，上下两阙即有各自特点与侧重，又可以在此间寻一种平衡感，让词真正成为一个有机的整体，从而把女主人公的深闺幽怨描绘的淋漓尽致。
（ps:最后说一下春日，文中出现了好多个春日，之所以写为春日，一是因为春日是一个比较能体现春天特点的词语，能体现出阳光的明媚，从而去烘托主人公心里的愁思；二是春日一词比较雅致，有些格调在其中）
