近来莫言要办书法展，引来网友一片污辱谩骂声，又牵连出贾平凹来，对二人之字大加贬叱。深感有些网友口舌的歹毒和人性的恶劣。有些作家的字是很经看的，例如这挨骂的贾平凹，字中蕴含的品味和修养是众多书协会员所无法梦见的，因为书法不单单需要技术，还有人格和思想。我由此事生出这写字的话题。
我也喜欢写字，自己正式写毛笔字是在美专上学时，当时班里写字蔚然成风，同学们贪黑起早的练字，早上四五点教室里的灯就亮了，晚上十点有的人才回寝室，经老师推荐清一水的临颜真卿的《勤礼碑》。大家互相比着赛着用功，那用功程度象备考的高中生一样充满了动力与热情，所以毕业后基本除了我之外人人都练就了一手好字，因为我大多时间都用于画画了。但是那段时间培养了对书法的热爱和练字的习惯。在美院上学时业余时间临《兰亭序》，毕业后临董其昌、徐渭、黄庭坚等人的行草，在北京时热衷于写魏碑，最近在老家这六、七年独喜金农，别无他临。
中国人说书画同源，我哥哥从小就告诉我，想画好画不写好字是不行的。现在想根据多年画画写字的经验说说书法对画的作用。南齐谢赫在谈绘画所说的六法中第二法便是“骨法用笔”。骨者画中线条的力量也，画中无骨犹如人无骨，高楼没钢筋无以立形或不能长久。所以历代书画的线条讲究锥划沙、屋漏痕无不强调入木三分的力度，而线没有力量如古人所说便是“墨猪”，不足观也。书法是线的艺术，是锤炼线条质量最直接的方法。大家的作品不用看整体，即使从局部的一点一线中透出的深厚功力便令人折服，即有审美价值。
吴冠中的水墨画受西方绘画的影响，一度反对传统，说“笔墨等于零”，自然是不练书法的。他的画有所创新，我也很喜欢，但总觉得线条力量略差些，影响了画的经看性，在我看来他画的不足便在他的笔墨等于零上。我觉得笔墨的力量如人的内涵人的深度，无此便觉轻浮浅薄。并不是说，画画的人必须练字，范宽、郭煕的字也未必好，但它是锤炼中国画线条功力的捷径。其实从梵高、塞尚、毕加索、波洛克、库尔贝、伦勃朗、达芬奇等西方绘画大师的作品中皆能看到这类似笔墨力量的东西，中、西绘画只是工具的不同，实质是一样的。这笔墨力量的获得，绝不是易事，非通过静心的大量实践不可。
字我是愿意写的，但却总写不好，好在来日方长。
