1856年至1857年年间，法兰西文坛被《巴黎杂志》上连载的一部长篇小说所轰动；与此同时，这部作品还在“其他领域”引起轩然大波：怒不可遏的司法当局对作者提起公诉，指控小说“伤风败俗，亵渎宗教”，并即刻传唤作者前去法庭受审。最终，审判的闹剧以“宣判无罪”告终。隐居乡野，籍籍无名的作者却借此机会奠定了自己的声名与地位。
此人名叫居斯塔夫·福楼拜，这部作品是他的代表作《包法利夫人》。
居斯塔夫·福楼拜出生于一个历史悠久的医生世家。他的父亲是鲁昂地区市立医院的外科主任，以精湛的医术而远近闻名。居斯塔夫的大哥阿希尔子承父业，后来也成为一代名医。
然而与兄长的成就相比，居斯塔夫与父亲寄予的期望相差甚远。
幼年的居斯塔夫发育迟缓。他能在10岁前学会阅读已是一个奇迹，9岁那年只不过刚刚认识法语字母。但在旁人眼中智力低下的“白痴儿童”，居然是不折不扣的文学天才！
如同“生来就是为了战斗的匈奴人”能在学会走路之前骑马一般。居斯塔夫也能在学会阅读前构思故事，在学会写作之前编演戏剧。1834年，13岁的居斯塔夫自编了一份手抄小报；次年即醉心于创造，不过直至二十年后方才发表作品。
居斯塔夫的一生算不上波澜壮阔，甚至可以说是平平淡淡，非常简单：1840年中学毕业后遵循父命在巴黎大学法学院注册入学，不过这个怪类常住鲁昂，很少去上课(我仿佛看到了自己)；三年后的法科考试，他没有考中，第二年又突发类似癫痫的神经官能症，自此中断学业。随后的36年里，他一直住在父母的克鲁瓦塞庄园。可以说是除去外出旅行或者偶尔去巴黎小住一段时间以外，居斯塔夫的有生之年尽在家乡度过。1846年父亲逝世后，他与寡母为伴，终生未娶－阅读和写作是他的全部生活内容和情感所系。(福楼拜其实有一个异性朋友露易丝·克莱涵)
福楼拜的早年，正值浪漫主义在西欧风靡一时。雨果，巴尔扎克，大仲马等等纷纷等上盛大的舞台，每一人都使出浑身解数，将细腻柔软，多愁善感的浪漫主义推上巅峰。随后的几年里由于受到儿时好友勒普瓦特万的影响，他又迷上了斯宾诺莎的唯理主义与实证科学。事实证明，尽管居斯塔夫不是医生，但他继承了父亲的科学家思维，使他善于对事务作出缜密的观察以及科学的考证。1852年1月16日，居斯塔夫致露易丝.克莱涵的信件中写到“我的体内寄存着两个截然不同的人：第一个酷爱大声嚷嚷，激情与展翅翱翔是他的全部，他有着铿将有力的语句和臻至巅峰的思想；另一个则竭尽全力去挖掘，去找寻真相，既喜爱揭露细微，也喜爱揭示重大事件。”
法科考试失败后，居斯塔夫开始将精力投入到长篇小说的创作上。他的第一次尝试是以自己中学生涯为背景，描写两个青年学子的生活与感情。
1845年初稿完成，即《情感教育》最初的蓝本。可是太过浪漫主义，实在不符合自身的特色而以失败告终。紧接着，他深受弗朗德勒的画家布吕盖尔一幅名画的启发，写出了以基督隐修士传说为题材的浪漫主义作品《圣安东尼的诱惑》，本书完本于1874年。随后的三年里，他又写出了《淳朴之心》、《圣朱利安传奇》、《西罗蒂亚》三篇短篇小说，结集出版《三故事》合集。在居斯塔夫生命中的最后两年里，他一心扑在长篇小说《布瓦尔与佩库歇》的创作上，未完成的遗稿于翌年发表于《新杂志》。
与同期的文学家一样，居斯塔夫不但是一个小说作者，还是一个戏剧迷：1872年，他改编已逝好友路易.布耶遗留的剧本《女性》，并于第二年独立创作《候选人》。可惜首演一败涂地，他终究是与戏剧无缘。
从文学观而言，巴尔扎克可谓是居斯塔夫的导师。
在他们两人看来，文学作品是反应生活的一面镜子，真实性是作品艺术水准的主要准绳－只有真真实实的才是美的，尽管真实的不一定都是美好的，但最美好的必定是最真实的。一旦丧失了真实性，同时也丧失了艺术性。可是小说不能写黔首生活的琐碎，不然一部作品则成了流水账。因此他选择捕捉富有特征意义的细节，以此增强全书的真实可信度。(居斯塔夫的一些作品中的细节甚至与巴尔扎克著作中的《路易·朗贝尔》、《乡村医生》部分细节雷同)
然而，富有激情的居斯塔夫不屑于全盘模仿他人的套路。法兰西崇尚艺术，尤其看重艺术的独创性－一个没有建树，没有超越前人或者另辟蹊径的创作者，则配不上大家的头衔。毋庸置疑，大作家居斯塔夫·福楼拜自有一套专属于自己的风格：
无我的客观性笔法。
年长居斯塔夫23岁的巴尔扎克是举世公认的现实主义大师，但是他毕竟是浪漫主义的代表人物之一－这位梦幻追寻者一刻不停地探求“绝对”。他试图“把握、认识、解说一切”，时刻感到自己“必须表达一种思想，建立一种体系，阐述一种学说”。因此巴尔扎克的作品中，每一页都有着作者巨大的身影。
巴尔扎克满怀激情，他与笔下的人物同呼吸共命运，时时刻刻剖析人物的内心；评判他们的言行举止；更有甚者，当人物的言行不符合他的信条时，他会在一旁唉声叹气。(与同时代的普希金一模一样)
可居斯塔夫不同。他主动“退居幕后”，不流露感情也不插入议论，不着一字一句显出作者本人的观点或意图。如同自然科学家对待自然母亲那样，在“生活的科学形式”(小说)中冷静客观的反映真相－如果读者能猜到作者的意图，即便模模糊糊，也证明此人是个失败者。他一向认为，最出色的作家应该是一个自然科学家，凭着纯粹的理性，而非激情工作。(看来我属于他们中的一员)
当然了，写作毕竟不同于科学研究，没有激情绝不可能。只是居斯塔夫严防情感外泄，像木偶戏演员小心翼翼地遮掩手中的提线，尽最大努力不让观众察觉到他的动静－历来的文学家中，他是第一人。绝对客观主义是否比他的前辈高明呢？这个问题没有答案，居斯塔夫所做的，是对现实主义艺术的大突破，带给人以耳目一新之感。
《包法利夫人》的出版即刻在法兰西文坛引起强烈反响。圣波夫看出了“新文学的标志”，左拉宣称“新的艺术法典已被谱写”。毫无疑问，上述评价均证明居斯塔夫本次尝试的成功。他以自己的实际行动证明：笔力深厚的艺术家，完全可以用一件富有特征意义的小事件批判时世，传统的直抒情怀不再是写作唯一的方法。
顺便一说，“现代派艺术”的先驱居斯塔夫在20世纪声名大振，客观现实主义自此逐步登上世界文学的舞台。毫不夸张地说，他是当代甚至到现在世界文坛主流风格的开创者。
未完待续
