从“被凝视”到“凝视者”：《问灵》中芸娘灵体视角的叙事革命
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在多数叙事中，亡灵常作为被追忆的符号、被拯救的客体存在。而《问灵》完成了一次巧妙的叙事革命：它让化为灵体的芸娘（韩凤儿 饰），从一个“被杀害的客体”转变为拥有自主视角、深刻参与叙事的“主体”。她的“灵体”状态非但不是失语，反而成为一把独特的钥匙，开启了窥探人性、审视爱情与仇恨的全新维度，极大地丰富了剧集的层次与哲学意味。
灵体：全知的旁观与无力的介入
第12集是这种视角力量的集中展现。芸娘以灵体状态目睹宋煦（黄逍 饰）与公主对峙。韩凤儿的表演在此刻极具张力：她的脸上交织着对宋煦的担忧、对公主的恨意，还有一种作为“旁观者”的深切痛苦——她能看见一切危机，却无法出声提醒，无法实质介入。这种“全知”与“无力”的悖反状态，将情感张力拉伸到极致。观众通过她的眼睛看世界，获得的不是上帝视角的优越，而是一种感同身受的煎熬。
情感的重估与净化
脱离肉身束缚后，芸娘的视角得以净化许多世俗干扰。她能更清晰地“看见”宋煦的爱有多深、多绝望，也能更纯粹地“感受”公主的恨有多扭曲、多可悲。这种灵体视角，成为一种情感与道德的滤光镜。过往生活的细碎摩擦变得模糊，爱的核心与恨的根源却无比凸显。这让她对宋煦的情感，在死亡后非但没有消散，反而沉淀得更加纯粹、绝对；对公主的恨意，也超越了个人恩怨，带有一种对“恶”之本源的悲悯审视。
对“复活”意义的主动追问
正因拥有了这种超越生死的视角，芸娘对“复活”的态度可能远比宋煦复杂。当第56集宋煦找到方法时，芸娘的喜悦必然混杂着深沉的忧虑。她比任何人都清楚宋煦一路走来的代价，也更能体会“逆天改命”对世界秩序的扰动。她的灵体经历，让她不再是被动等待拯救的公主，而成为一个能够审视、评估甚至可能质疑“拯救”行动本身的独立思考者。这为最终的结局埋下了远超寻常爱情剧的思想深度。
《问灵》通过塑造一个拥有主体性的灵体女主角，打破了生死边界对叙事的限制。芸娘的存在，仿佛故事中一只永恒凝视的眼睛，她看着宋煦的执着，看着公主的疯狂，也看着命运之网的编织与颤动。她的“问灵”，不仅是宋煦在问，也是她作为灵体，对生命、爱情与存在意义发出的、属于自己的诘问。
