周德清《中原音韵作词十法》及按语凡作乐府，古人云：『有文章者谓之乐府。』如无文饰者，谓之俚歌，不可与乐府共论也。又云：『凡作乐府，切忌有伤于音律。』且如女真【风流体】等乐章，皆以女真人音声歌之，虽字有舛讹，不伤于音律者，不为害也。大抵先要明腔，后要识谱，审其音而作之，庶无劣调之失。而知韵，造语，用事，用字之法，名人词调可为式者，并列于后。（今按：元曲为依腔填词，每一曲牌的唱腔皆固定，而作词者，必须『审』各曲牌的唱腔，才能够把词填好，故周德清指出，一定要『审其音而作之』，即指一定要审度该一曲牌的唱腔旋律，才填入曲辞。此作词十法的内涵的根本所在）一作词十法：
一、知韵：（无入声，止有平上去三声。）平声：有阴有阳；入声作平声，俱属阳。上声：无阴无阳；入声作上声亦然。去声：无阴无阳；入声作去声亦然。
二、造语：可作乐府语、经史语、天下通语。未造其语，先立其意；语意俱高为上。短章辞既简，意欲尽。长篇要腰腹饱满，首尾相救。造语必俊，用字必熟。太文则迂，不文则俗。文而不文，俗而不俗，要耸观，又耸听，格调高，音律好，衬字无，平仄隐。（今按：所谓衬字无，是作元曲小令或散套，不要使用衬字，以免使曲牌旋律因配合衬字而需腾挪音值以插入多出的衬字，以致多出工尺，使旋律不纯）不可作俗语、蛮语、嗑语、市语。
方语：各处乡谈也。书生语：书之纸上，详解方晓，歌则莫知所云。讥诮语：讽刺，古有之，不可直述，托一景，托一物，可也。全句语：短章乐府，务头上不可多用全句，还是自立一家言语为上。全句语者，惟传奇中务头上，用此法耳。（今按：指出『传奇』即元杂剧写作剧本时，可以于务头句，即，曲牌里旋律最高潮处，使用全句语；短章乐府不可多用）构肆语：不必要上纸，但只要好听。俗语、谑语、市语皆可。前辈云：『街市小令，唱尖新茜意，成文章曰乐府。』是也。乐府小令两途，乐府语可入小令，小令语不可入乐府。张打油语：吉安龙泉县水渰米仓，有于志能号无心者，欲县官利塞其口，作【水仙子】示人，自谓得意。末句云：『早难道水米无交。』观其全集，自名之曰乐府，悉皆此类。士大夫评之曰：『此乃张打油乞化出门语也，敢曰乐府。』作者当以为戒。双声迭韵语：如『故国观光君未归』是也。夫乐府贵在音律浏亮，何乃反入艰难之乡。此体不可无，亦不可专意作而歌之，但可枸肆中白念耳。六字三韵语：前辈《周公摄政》传奇【太平令】云：『口来豁开两腮。』《西厢记》【麻郎么篇】云：『忽听一声猛惊』、『本宫始终不同』。韵脚俱用平声，若杂一上声，更属第二着，皆于务头上使。近有【折桂令】，皆二字一韵，不分务头，亦不喝采，全淳则已；若不淳，则句句急口令矣，所谓画虎不成反类犬也。殊不知前辈止于全篇中务头上使，以别精粗，如众星中显一月之孤明也，可与识者道。（今按：每只曲牌有一至多处的旋律高潮处，此时，六字三韵的韵脚平仄相杂者可用，因为，一如周德清指出，元曲的依腔填词，实乐曲重于文辞平仄，其最显明处即在务头，因为曲牌旋律高潮处，故周德清指出，用俊语时连平仄皆可不讲究，故有以上『止五全篇务头上使』之语）语病：如达不着王母机，有答之曰：『烧公鸭亦可』。但此之类切忌。语涩：句生硬而平仄不好。语粗：无细腻俊美之言。语嫩：谓其言太弱，既庸且腐，又不切当，鄙猥小家，而无大气象也。
三、用事：明事隐使，隐事明使。
四、用字：切不可用生硬字、太文字、太俗字。衬［拈＋瓦］字：套数中可摘为乐府者能几，每调多则无十二三句，每句七字而止，却用衬字加倍，则刺眼矣。倘有人作出协音俊语，无此节病，我不及矣。紧戒勿言，妄乱板行。【塞鸿秋】末句本七字，有云：『今日个病恹恹刚写下两个相思字』，却十四字矣。此何等句法，而又托名于时贤，没兴遭此诮谤，无为雪寃者，已辨于《序》。
五、入声作平声：施于句中，不可不谨，皆不能正其音。『泽国江山入战图』：第一『泽』字，无害。『红白花开烟雨中』：第二『白』字。『瘦马独行真可哀』：第三『独』字，若施于『仄仄平平仄仄平』之句则可，施于他调皆不可。『人生七十古来稀』：第四『十』字。『点溪荷叶迭青钱』：第五『迭』字。『刘项元来不读书』：第六『读』字。『凤凰不共鸡争食』：第七『食』字。
六、阴阳：用阴字法：【点绛唇】首句，韵脚必用阴字。试以『天地玄黄』为句歌之，则歌『黄』字为『荒』字，非也；若以『宇宙洪荒』为句，协矣。盖『荒』字属阴，『黄』字属阳也。（今按：有阴阳之用误，而唱来即唱不准字的问题，即是依腔填词之故，旋律早已成就，如今按放单字，故必得明腔及识谱，摆下字去，还要会试唱，听一听旋律适合配搭的是有阴平或阳平）用阳字法：【寄生草】末句七字内，第五字必用阳字。以『归来饱饭黄昏后』歌之，协矣；若以『昏黄后』歌之，则歌『昏』字为『浑』字，非也。盖『黄』字属阳，『昏』字属阴也。
七、务头：要知某调某句某字是务头，可施俊语于其上。后注于《定格》内。（今按：因为务头是纯音乐唱腔旋律中的事，不是阴阳平仄的事，每只曲牌的旋律早已固定，其曲子的旋律高潮亦早已知之，作词者必得知音，则一闻曲牌的唱腔，即知旋律高潮处是哪一句至哪几句，最高潮又或是在该句的某字上，此即周德清于《定格》内指出某曲牌于哪句或句中哪一字是务头的根源上。故务头论了几百年，知元曲为『依腔填词，一定不易』（明黄佐《乐典》），务头纯为音乐唱腔上的高潮处，即是务头二字的解答，若知元曲系依腔填词及知乐能领悟一首音乐的何处是高潮所在者，务头实不难解）
八、对偶：逢双必对，自然之理，人皆知之。扇面对：【调笑令】：第四句对第六句；第五句对第七句【驻马听】：起四句是也。重迭对：【鬼三台】：第一句对第二句；第四句对第五句；第一第二第三句，却对第四第五第六句是也。救尾对：【红绣鞋】：第四句、第五句、第六句，为三对。【寨儿令】；第九句、第十句、第十一句，为三对。九、末句：诗头曲尾是也。如得好句，其句意尽可为末句。前辈已有『某调末句是平煞，某调末句是上煞，某调末句是去煞』。照依后项用之。夫平仄者，平者平声，仄者上去声者也。后云『上』者，必要上；『去』者，必要去；『上去』者，必要上去；『去上』者，必要去上；『仄仄』者，上去、去上，皆可；上上、去去，若得回避，尤妙。若是造句且熟，亦无害。去上：去平属第二着，切不可上平：【庆宣和】。仄平平：【雁儿】（按，原下方尚有『落』，为衍字，应删）、【汉东山】平去平：平去上属第二着：【山坡羊】、【四块玉】。仄仄平平：【折桂令】、【水仙子】、【殿前欢】、【乔木查】、【普天乐】平平去上：【醉太平】。仄仄仄平平：【金盏儿】、【贺新郎】、【喜春来】、【满庭芳】、【小桃红】、【寨儿令】、【小梁州】、【赏花时】。平平上去平。仄平平去平亦可：【呆古朶】、【牧羊关】、【德胜令】仄平平去平：【乔牌儿】。上平平去平：【凭阑人】。仄平平去上：【红绣鞋】、【黄钟尾】。仄仄平平去。上声属第二着：【醉扶归】、【迎仙客】、【朝天子】、【快活三】、【四换头】、【庆东原】、【笑和尚】、【白鹤子】、【尧民歌】、【碧玉箫】、【端正好】、【步步娇】。仄仄仄平平：【新水令】、【胡十八】。平平去平上：【越调尾】、【离亭宴】（歇指鸳鸯煞）。平平仄仄平平：【天净沙】、【醉中天】、【调笑令】、【风入松】、【祆神急】。仄平平仄平平去：【落梅风】、【上小楼】、【夜行船】、【拨不断】、【卖花声】。平仄仄平平平去：【太平令】。平仄仄平平去上。去平属第二着。【村里迓鼓】、【醉高歌】、【梧叶儿】、【沉醉东风】、【愿成双】、【金蕉叶】。平平仄仄仄平平：【赚煞尾声】、【采茶歌】。平平仄平平去平：【搅筝琶】。平去仄平平去上：【江儿水】。平平仄仄平平去。上声属第二着：【寄生草】、【塞鸿秋】、【驻马听】。仄仄平平去平上：正宫、中吕、双调【尾声】
十、定格：四十首仙吕【寄生草】《饮》：『（长醉后）方何碍，（不醒时）有甚思。糟腌两个功名字。醅渰千苦兴亡事。面埋万丈虹蜺志。不达时皆笑屈原非。但知音尽说陶潜是。』评曰：命意、造语、下字，俱好。最是『陶』字属阳，协音；若以『渊明』字，则『渊』字唱作『元』字。盖『渊』字属阴。『有甚』二字上去声，『尽说』二字去上声，更妙。『虹蜺志』、『陶潜是』，务头也。（今按：『虹蜺志』、『陶潜是』为此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【醉中天】：『疑是杨妃在。怎脱马嵬灾。曾与明皇捧砚来。美脸风流杀。叵奈挥毫李白。觑着娇态。（洒）松烟点破桃腮。』评曰：体咏最难，音律调畅。『捧砚』、『点破』，俱是上去声，妙。第四句、末句，是务头。。（今按：第四句、末句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【醉扶归】《秃指甲》：『十指如枯笋。和袖捧金樽。搊杀银筝字不真。揉痒天生钝。纵有相思泪痕。索把拳头搵。』评曰：『笋』字若得去声字，好。『字不』二字，去上声，便不及前词音律，余无玼。第四句、末句，是务头。（今按：第四句、末句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【雁儿】：『（你有）出世超凡神仙分。一抹绦，九阳巾。君。（敢）做（个）真人。』评曰：此调极罕，伯牙琴也。妙在『君』字属阴。【一半儿】《春妆》：『自将杨柳品题人。笑捻花枝比较春。输与海棠三四分，再偷匀。一半儿胭脂一半儿粉。』评曰：一样八首，临川陈克明所作，俊词也。此调作者虽众，音律犹先。【金盏儿】《岳阳楼》：『据胡床。对潇湘。黄鹤送酒仙人唱。主人无量醉何妨。（若）卷帘邀皓月，（胜）开宴出红妆。（但）一尊留墨客，（是）两处梦黄梁。』评曰：此是《岳阳楼》头折中词也。妙在七字『黄鹤送酒仙人唱』，俊语也。况『酒』字上声，以转其音，务头在其上。有不识文义，以『送』为赍送之义，言黄鹤岂能送酒乎，改为对舞。殊不知黄鹤事，仙人用榴皮画鹤一只，以报酒家，客饮抚掌，则所画黄鹤，舞以送酒。初无双鹤，岂能对舞。且失饮酒之意，『送』者如吴姬压酒之谓。甚矣，俗士不可医也。（今按：七字句的『黄鹤送酒仙人唱』的『酒』字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）中吕【迎仙客】《登楼》：『（雕檐）红日低。（画楝）彩云飞。十二玉阑天外倚。望中原，思故国。感慨伤悲。一片乡心碎。』评曰：妙在『倚』字上声起音，一篇之中，唱此一字。况务头在其上。『原』、『思』字属阴，『感概』上去，尤妙。【迎仙客】累百，无此调也。美哉德辉之才，名不虚传。（今按：七字句的『十二玉阑天外倚』的『倚』字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【朝天子】《庐山》：『早霞。晚霞。妆点庐山画。仙翁何处炼丹砂。一缕白云下。客去斋余，人来茶罢。（叹）浮生指落花。楚家。汉家。做了渔樵话。』（今按：四字句的『人来茶罢』的『人』字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【红绣鞋】《隐士》：『叹孔子尝闻俎研。（羡）严陵不事王侯。百尺云帆洞庭秋。（醉呼）元亮酒。（懒上）仲宣楼。功名不挂口。』评日：二词对偶、音律、语句、平仄，俱好。前词务头在『人』字，后词妙在『口』字上声，务头在其上。知音杰作也。（今按：四字末句『功名不挂口』的末字的『口』字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【普天乐】《别友》：『浙江秋，吴山夜。愁随潮去。恨与山迭。鸿雁来，芙蓉谢。冷雨青灯读书舍。怕离别可早离别。今朝醉也。明朝去也。留恋些些。』评曰：妙在『芙』字属阳。取务头。造语、音律、对偶、平仄，皆好。看他用『迭』字与『别』字，俱是入声作平声字，下得妥帖，可敬。『冷雨』二字，去上为上，平上、上上、上去次之，去去属下着。『读书舍』方是别友也。又第八句是务头。『也』字上声，妙。（今按：第八句『怕离别可早离别』，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【喜春来】《春思》：『闲花酝酿蜂儿蜜。细雨调和燕子泥。绿窗蝶梦觉来迟。谁唤起。帘外晓莺啼。』评曰：『调』字、『迟』字，俱属阳，妙。『蜜』字去声，好，切不可上声。但要『唤』字去声，『起』字平、上，皆可。【满庭芳】《春晚》：『知音到此。舞雩点也，修褉羲之。海棠春已无多事。雨洗胭脂。谁感慨兰亭古纸。自沉吟桃扇新词。（急管）催银字。哀弦玉指。忙过赏花时。』评曰：此一词，取其平仄庶几。若『此』字是平声，属第二着。喜『羲』字属阴，妙。可惜第四第五句上下失粘。妙在『纸』字上声起音，『扇』字去声取务头。若是『纸』字平声，属第二着。『扇』字上声，止可作【折桂令】中一对，多了『急管』二字，不成调，得一意结之方好。吁，今之乐府，难而又难，为格之词，不多见也。（今按：『谁感慨兰亭古纸。自沉吟桃扇新词』从前句的末字『纸』开始，酝酿至次句的第四字『扇』，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【十二月、尧民歌】《别情》：『（自别后）遥山隐隐。（更那堪）远水粼粼。（见椽柳）飞绵滚滚。（对桃花）醉脸醺醺。透内阁香风阵阵。掩重门暮雨纷纷』。『（怕）黄昏忽地又黄昏。（不）销魂怎地不锁魂。新啼痕压旧啼痕。断肠人忆断肠人。今春。香肌瘦几分。搂带宽三寸。』评曰：对偶、音律、平仄，语句，皆妙。务头在后词起句。【四边静】《西厢》：『今宵欢庆。软弱莺莺可（曾）惯经。款款轻轻。灯下交鸳颈。端详（着）可憎。好杀无干净。』评曰：务头在第二句及尾。『可憎』，俊语也。（今按：第二句及尾，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【醉高歌】《感怀》：『十年燕市歌声。几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴。晚节桑榆暮景。』评曰：妙在『点』、『节』二字上声起音。务头在第二句及尾。（今按：『几点吴霜鬓影』的『点吴霜鬓影』及末句『晚节桑榆暮景』的『节桑榆暮景』是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）南吕【四块玉】：『买笑金。缠头锦。得遇知音可人心。怕逢狂客天生沁。纽死鹤，劈碎琴。不害碜。』评曰：『缠』字属阳，妙。对偶、音律，俱好，词也可宗。务头在第二句及尾。【骂玉郎、感皇恩、采茶歌】《得书》：『长江有尽思无尽。（空）目断楚天云。人来得纸真实信。亲手开，在意读，从头认』。『织绵回文。带草连真。意诚实，心想念，话殷懃。佳期未准。愁黛长颦。怨青春。捱白昼，怕黄昏』。『叙寒温。问缘因。断肠人忆断肠人。锦字香粘新泪粉。彩笺红渍旧啼痕。』评曰：音律、对偶、平仄，俱好。妙在『长』字属阳。『纸』字上声起首，务头在上，及【感皇恩】起句，至『断肠』句上。（今按：【骂玉郎】的『人来得纸真实信』的『纸真实信』是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美；【感皇恩】则务头在『起句』的『织绵回文』上，而【采茶歌】的务头则在『断肠人忆断肠人』句上；而周德清此处的文字，前人已指出恐有脱漏，今正其义之。此三曲牌的如上所指出的务头处，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）正宫【醉太平】《感怀》：『（人）皆嫌命窘。（谁）不见钱亲。水晶丸人面糊盆。（纔）粘拈便滚。文章糊了盛钱囤。门庭改做迷魂阵。清廉贬人睡馄饨。葫芦（提）倒稳。』评曰：『窘』字若平，属第二着。平仄，好。务头在三对，末句收之。（今按：『文章糊了盛钱囤。门庭改做迷魂阵。清廉贬人睡馄饨』三对句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，而且持续至末句『收』（束）之，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【塞鸿秋】《春怨》：『（腕）冰消松却黄金钏。（粉）脂残淡了芙蓉面，（紫）霜毫蘸湿端溪砚。断肠（词）写在桃花扇。风轻柳絮天。月冷梨花院。（恨）鸳鸯不锁黄金殿。』评曰：音律浏亮，贵在『却』、『湿』二字上声，音从上转，取务头也。韵脚若用上声，属下着，切不可以传奇中全句比之。若得『天』字属阳，更妙。『在』字上声，尤佳。商调【山坡羊】《春睡》：『云松罗髻。香被鸳被。（掩）春闺一觉伤春睡。柳花飞。小琼姬。一（片）声雪下呈祥瑞。（把）团圆梦儿生唤起。谁。不做美。呸。却是你。』评曰：意度、平仄，俱好，止欠对耳。务头在第七句至尾。（今按：第七句『（把）团圆梦儿生唤起』至末句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【梧叶儿】《别情》：『别离易，相见难。何处锁雕鞍。春将去，人未还。这其间。殃及杀愁眉泪眼。』评曰：如此方是乐府。音如破竹，语尽意尽，冠绝诸词。妙在『这其间』三字，承上接下，了无瑕疵。『殃及杀』三字，俊哉语也。有言六句俱对，非调也。殊不知第六句止用三字，歌至此，音促急，欲过声以听末句，不可加也。兼三字是务头。字有显对展才之调。『眼』字上声，尤妙。平声属第二着。（今按：周德清于此曲牌，明确解释了这只元曲【梧叶儿】曲牌的唱腔，其之固定的旋律，在第六句，字格为三字句（此处为『这其间』）时，此曲牌的固定唱腔是处于旋律的『音促急』，他提到，有人主张第六句，一如第三句，要作对句，即亦用五字句，但周德清指出，此曲牌逢此句已是旋律急促，不能有容『过声』（把多出的字插入到快速唱腔内）的余地，故而塞不下五个字，而三字句的『这其间』正是务头处，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）越调【天净沙】《秋思》：『枯藤老树昏雅。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人在天涯。』评曰：前三对，更『瘦马』二字去上，极妙。秋思之祖也。【小桃红】《情》：『断肠人寄断肠词。词写心间事。事到头来不自由，自寻思。思量往日真诚志。志诚是有。有情谁似。似掩那人儿。』评曰：顶真，妙。且音律谐和。【凭阑人】《章台行》：『花阵赢输随镘生。桃扇炎凉逐世情。双郎空藏瓶。小卿一块冰。』评曰：阵有赢输，扇有炎凉，俊语也。妙在『小』字上声，务头在上。『镘』、『世』二字去声，皆妙。（今按：末句『小卿一块冰』的『小』字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【寨儿令】《渔夫》：『烟艇闲。两蓑干。渔翁醉醒江上还。啼鸟关关。流水潺潺。乐似富春山。数声柔橹江湾。一钩香饵波寒。回头观兔魄，失意放鱼竿。看。流下蓼花滩。』评曰：紧要在『兔魄』二字，去上取音，且『看』字属阴，妙。『还』字平声，好。若上声纽，属下下着。双调【沉醉东风】《渔夫》：『（黄）芦岸白苹渡口。（绿）杨堤红蓼滩头。（虽无）烈颈交。（却有）忘机友。点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯。不识字烟波钓叟。』评曰：妙在『杨』字属阳，以起其音，取务头。『杀』字上声，以转其音。至下『户』字去声，以承其音。紧在此一句，承上接下，末句收之。『刎颈』二字，若得上去声，尤妙。『万』字，若得上声，更好。（今按：『（绿）杨堤红蓼滩头。（虽无）烈颈交。（却有）忘机友。点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯。』的『杨』字上是务头之始，是此曲牌唱腔旋律最高潮开始处，此曲牌的固定旋律到了『杀』字处，为曲牌的固定的旋律有着『转其音』的表现，而至『户』字处，固定旋律于此又是『承其音』，而旋律高潮的气势直到『末句』，才收束，于务头期间应摆放俊语，尤其于旋律最高潮处，则文字结合音乐，辅成其美）【落梅风】《切鱛》：『金刀利。锦鲤肥。更那堪玉葱纤细。若得醋来风韵美。试尝着这生滋味。』评曰：第三句承上二句，第四句承上三句，生末句。紧要『美』字上声为妙，以起其音，切不可平声。『锦鲤』二字，若得上去声，尤妙。【拨不断】《隐居》：『利名竭。是非绝。红尘不向门前惹。绿树偏宜屋角遮。青山正补墙头缺。竹篱茅舍。』评曰：务头在三对，急以尾收之。（今按：『红尘不向门前惹。绿树偏宜屋角遮。青山正补墙头缺』三对句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）【水仙子】《夜雨》：『一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。落灯花棊未收。叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧。都到心头。』评曰：赋者甚多，但第二句第五字第六字，及『棊末』二字，并『二老』二字，但得上去为上，平去次之，平上，下下着。惜哉此词，语好而平仄不称也。【庆东原】《奇遇》：『参旗动，斗柄挪。（为）多情揽下风流祸。眉攒翠娥。裙拖綘罗。袜冷凌波。（耽）惊怕万千般，（得）受用些儿个。』评曰：『冷』字上声，妙，务头在上。转急以对收。『斗柄』二字上去，妙。【落梅风】得此起二句平仄，尤妙。（今按：『袜冷凌波』句的『冷』字处，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，而旋律于此开始『转急』，而收束于末二句的『（耽）惊怕万千般，（得）受用些儿个』的对句，故于务头处应摆放俊语，则文字结合音乐，辅成其美）【雁儿落、德胜令】《指甲摘》：『宜将鬪草寻。宜把花枝浸。宜将绣线匀。宜把金针纴』。『宜操七弦琴。宜结两同心。宜托腮边玉，宜圈鞋上金。难禁。（得）一搯通身沁。知音。（治）相思十个针。』评曰：俊词也。平仄、对偶、音律，皆妙。务头在【德胜令】起句。头字要属阳，及在中一对后，必要扇面对，方好。（今按：【德胜令】起句的『宜操七弦琴』句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，应摆放俊语，则文字结合音乐，辅成其美）【殿前欢】《醉归》：『醉归来。入门下马笑盈腮。笙歌接至朱帘外。夜宴重开。十年前一秀才。黄虀菜。打（熬）做文章伯。江湖气慨。风月情怀。』评曰：妙在『马』字上声，『笑』字去声，『一』字上声，『秀』字去声。歌至『才』字，音促，『黄』字急接，且要阳字好。『气慨』二字，若得去上，尤妙。三对者非也，自有三对之调。『伯』字若得去声，尤妙。（今按：依周德清叙述，知此曲牌的固定旋律里，到了『十年前一秀才』的『才』字处，曲调呈现『音促』）【庆宣和】《五柳庄》：『五柳庄前陶令宅。大似彭泽。无限黄花有谁戴。去来。去来。』评曰：妙在『彭』字属阳，仅二十二字。愈字少，愈难作，五字绝句法也。佳词，与【雁儿】同意。【卖花声】《香茶》：『细研片脑梅花粉。新剥真珠豆蔻仁。依方修合凤团春。醉魂清爽，舌尖香嫩。这孩儿那些风韵。』评曰：俊词也，务头在对起及尾。（今按：依周德清所说的『对起』，则『细研片脑梅花粉。新剥真珠豆蔻仁。依方修合凤团春』及『醉魂清爽，舌尖香嫩』的起头，再加上末句『这孩儿那些风韵』的结尾处，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，应摆放俊语，则文字结合音乐，辅成其美）【清江引】《九日》：『萧萧五株门外柳。屈指重阳又。霜清紫蟹肥。露冷黄花瘦。白衣不来琴当酒。』评曰：『柳』、『酒』二字上声，极是，切不可作平声。曾有人用『拍拍满怀都是春』，语固俊矣，然歌为『都是蠢』，甚遭讥诮。若用之于【搅筝琵】，以四字承之，有何不可。第三句切不可作仄仄平平，属下着。【析桂令】《金山寺》：『长江浩浩西来。水面云山，山上楼台。山水相连，楼台上下，天地安排。诗句就云山失色。酒杯宽天地忘怀。醉眼睁开。回首蓬莱。一半云遮，一半烟埋。』评曰：此词称赏者众，妙在『色』字上声，以起其音。平声便属第二着。平声若是阳字，仅可，若是阴字，愈无用矣。歌者每歌『天地安排』为『天巧安排』、『失色』字为『用色』，取其便于音而好唱也。改此平仄，极是。然前引『云山』、『天地』，后说『云山失色』、『天地忘怀』。若此，则损其意，失其对矣。『安排』上『天地』二字。若得去上为上，上去次之，余无用矣，盖务头在上。『失色』字若得去上为上，余者风斯上矣。若全句是平平上上，歌者不能改矣。呜呼，前辈尚有此失，后学可不究乎。（今按：『天地安排』句的『天地』二字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处，应摆放俊语，则文字结合音乐，辅成其美）套数双调【夜行船】《秋思》：『百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。昨日春来，今朝花谢。急罚盏夜筵灯灭。【乔木查】秦宫汉阙。（做）蓑草牛羊野。不恁渔樵无话说。（纵）荒坟横断碑，不辨龙蛇。【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰折，魏耶。晋耶。【落梅风】天教富，不待奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁。空辜负锦堂风月。【风入松】眼前红日又西斜。疾似下坡车。晓来清镜添白雪。上床和鞋履相别。莫笑鸠巢计拙。葫芦（提）一就妆呆。【拨不断】利名竭，是非绝。红尘不向门前惹。绿树偏宜屋角遮。青山正补墙头缺。竹篱茅舍。【离亭宴煞】（指双鸳鸯煞尾声）蛩吟一觉纔宁贴。鸡鸣万事无休歇。（争名利）何年是彻。（密匝匝）蚁排兵，（乱纷纷）蜂酿蜜，（闹攘攘）蝇争血。（裴公）绿野堂，（陶令）白莲社。（爱）秋来那些。（和露）摘黄花，（带霜）烹紫蟹。（煮酒）烧红叶，（人生）有限杯，（几个）登高节。嘱付（俺）顽童记者。（便）北海探吾来，（道）东篱醉了也。』评曰：此词乃东篱马致远先生所作也。此方是乐府。不重韵、无衬字、韵险、语俊。谚曰百中无一，余曰万中无一。看他用『蝶』、『穴』、『杰』、『别』、『竭』、『绝』字，是入声作平声。『阙』、『说』、『铁』、『雪』、『拙』、『缺』、『贴』、『歇』、『彻』、『血』、『节』字，是入声作上声。『灭』、『月』、『叶』，是入声作去声。无一字不妥，后辈学法。
