电视剧里的逝水流年01——《唐太宗李世民》

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片名:唐太宗李世民(54集)

又名:新隋唐演义(36集)

拍摄时间:1993年

出产地区:大陆\台湾地区

发行时间:1993年

画面颜色:彩色

对白语言:普通话

领衔主演:

林俊贤——李世民

傅艺伟——杨吉儿

童爱玲——长孙无垢

王筱婵——阿史那燕

周绍栋——李渊

李志奇——突利(他的双胞胎老哥就是演鬼丈夫的~)

魏秋华——窦姨娘(TVB古天乐版神雕侠侣里面,黄蓉的扮演者) 

随记:彼时的傅艺伟很美。有妲己的扮相珠玉在前,让年幼的我一度感慨,这个女人怎生美丽,可妖可娇。以前讨论最多的,是谁才是世民最爱的女人,十多年后重头看,才知道自己的可笑。帝王之爱,又怎会有主次之分。他可以同吉儿与子偕老,可以为皇后痛彻心扉,可以在那燕死后,说你若活过来我便不当这皇帝,也可以拥着青春娇俏的武媚娘,听不见旧人的眼泪。只是,他最爱的,一直都是自己。

若我是编剧,不如让吉儿学学汉武帝的李夫人,一顾倾人城,再顾倾人国,然后死在最美的年纪。人生若只如初见,爱情又何至于凋零成一地狼狈的瓜子皮。


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——杨妃(吉儿)——

初相识,她有最美的眉眼,回眸一笑,娇憨清艳。他是桀骜显贵的太原公子,语带不羁,一见情倾,带着隋末唐初属于那个时代的豁达与清明。她是世民心里,最初也最纯真的明媚。

又重逢,使君有妇,他俩再不能一生一世一双人。公主也罢,最爱也罢。那段生动而认真开场的爱情,终究抵不过结发为大。

再相见,她亡国,有身,屈居妾室,学隐忍,学宽容,学长孙皇后的一切美德,直至失去自己。因她明白,亡国帝女,以色侍人,注定没了娇憨放纵的资本。

犹记剧集前一段,世民总是不自禁的揽她入怀。当着众多女人,连吃饭也握着她的手。世民出征,她说不喜欢,因为打仗的时候就不会想她。何其的恃宠而骄。世民则在一旁很乖的发誓,说看到月亮就喊她的名字。实在是灼灼明艳的少年郎。

两度的,他以为她死去。他哭泣,酒入愁肠,在重逢的时候一遍遍叨念,“从现在开始,不准你再离开我一步”。他为她满室挂风车,因为风车之于他或她,都盛载了最美最炽烈的情意。

后来剧情急转直下,他征战沙场、天下大定。皇后和那燕死去,新进的武才人宠冠后宫。那个曾经对着月光说思念的良人,如今夜夜留醉在别处的温柔乡。虽然他在武媚娘的琴声里,想到的是年轻的吉儿和那燕。青春依旧是强悍逼人的武器,触动他内心不可回避藏之又藏的恐惧。多少流年,可堪风雨。少年的承诺一瞬间崩塌。

历史上对杨妃的记载少之又少。许是身份特殊的原因。前朝公主,当朝后妃,血统之正宗甚至可以追溯到北周皇室。又生下太宗朝天份最高的皇子李恪。《旧唐书·太宗诸子传》载,司空、安州大部督吴王李恪母,隋炀帝女也。又有文武才,太宗常其类已。即名望甚高,甚为物情所向。又有《资治通鉴》评述说,太宗诸子,吴王恪、濮王泰最贤,皆以才高辩悟,为长孙无忌忌嫉,离间父子,遽为豺狼……

翻遍诸唐典籍,时常看到太宗闲暇之余,不忘找吴王李恪促膝谈心。二人关系父慈子孝,言谈之间多晓以治乱之理,可谓寄望深厚。太宗死后,长孙无忌谗杀李恪,想来是为权利作保。拥戴自己的亲外甥,总好过培植一个强大的政治敌人。可惜外甥不争气,宠幸了武才人,自己也落得发配黔洲,自缢而死的可悲下场。

史载李恪死后,高宗迫于舆论压力,追封李恪为懋林王,并为其立宗庙。他的皇子皇孙一样流放岭南之外,远离中土,所幸未被加害,反倒封王加爵,官位显赫。如子成王千里,孙信安王。

至于杨妃,想必也是一个特别的女子了。按照李恪的出生时日(武德二年),当与太子承乾同年。也就是说,杨妃最晚于武德元年要入秦王府,那正是以唐代隋之时,政治氛围高度敏感,牵一发则动全身。一个高明的政治家为何去淌浑水,风口浪尖把前朝的公主娶过门?为何不但立了她,还对她的儿子青眼有加?为何明明中意,却不给李恪继承社稷的机会……她就像是一个谜,一抹绝艳神秘的传说,一场缓慢而欲说还休的折磨,消散在万象更新的贞观年代。

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——长孙皇后——

童爱玲的影视作品非常少,长孙皇后当算代表作之一。比起傅艺伟的浓眉大眼,是更符合主流古典审美的女人。

剧里的长孙皇后无疑是悲伤的。那是一种渗入骨血的悲伤。她习惯淡淡的笑,淡淡的注视,淡淡的开解和劝慰,却每每在世民转身之后,眼神悲伤如古井。如果说,吉儿的悲伤是美人迟暮;于她,则是最好的年纪,看着他爱情的盛放,却不是为了自己。

与世民初见,她已是情根深重,他却客套的寒暄,眼神闪烁。聪明如她自有察觉,安静的等他开口。果不然,是心里有了别人的男子。她能如何,再生得贵气傲气,那也是她的夫。从此后,她开始忍耐,举止行为端芳大雅,符合道德规范社会舆论帝王期许,就是不像个女人。

所幸这样的忍让,到底是换来他的敬爱。剧集到后面,连吉儿都只能称皇上,她却时时喊着二哥。她是真的走进了他的心里,以她的大度、睿智、淡定和死亡。只可惜,那已是帝王之情……

再来八卦下历史,长孙皇后死的很早,三十六岁。留下幼子幼女无人照看(即李治与晋阳公主)。太宗将这双儿女带到内宫,亲手抚养,直至李治成年,都不愿意让其返东宫居住。想必便是这样的随意进出,成全了李治和武媚娘的勾搭。

想来太宗是爱长孙皇后的,才会对她的子女荣宠备至。就连她的异母哥哥参与谋反,按律当诛,却因为皇后陈情,被太宗免了死罪。在她死后若干年,那些不成器的儿子们要讨好老爹,争夺帝位,最好的办法就是拿她说事,一说一个准。李泰和李治都做过这样的事情。大慈恩寺便是这种情绪下的产物。

但她还是早死,估计是过于压抑性情的缘故。读过她的诗作,《春游曲》,几分娇嗲几分俏皮,到底是性情中人。成年后却成了千古贤后,还写下《女则》十篇,处处教训妇容妇德。究竟是她扭曲自己换来爱情,还是爱情扭曲了她?

上苑桃花朝日明,兰闺艳妾动春情。 

井上新桃偷面色,檐边嫩柳学身轻。 

花中来去看舞蝶,树上长短听啼莺。

林下何须远借问,出众风流旧有名。

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——阿史那燕——

她是黄沙莽原走出的公主,骑烈马、喝烈酒,跳烈性的胡漩舞,连衣裳都是烈火般的红。论性格,与世民也算匹配。刀锋一样明丽的女人,腥风血雨,常伴君侧,实在是一种另类震撼的美感。可惜古之帝王都不太懂得欣赏这种美,好比霸气如吕雉,便赶不上一个娇滴滴的戚夫人。

就剧情而言,阿史那燕的死无疑是最好的解脱。若要她整日盛饰严妆,去分得君王些许宠爱,一子半女,才真真是最残酷的消磨。她的生命就该燃烧在马背上,而不是消耗在这个必须把尊严低进尘埃的唐国。

话说回来,小时候就不待见她,估计是演员的关系。往傅艺伟和童爱玲身边一站,跟傻大丫头似的。台词从不好好说,都用喊的,和台湾某位狮子吼派男小生可堪一比。网上最常见是称她牛角,因为没事就见她顶着个牛角帽到处跑。其实类似的牛角造型,芝姐在《戏说乾隆》里也扮过,美女就是有优势,至今没听过一声骂。要是阿史那燕换成芝姐演,绝对是另一番局面了。

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