网上曾有话题讨论，《狄仁杰》系列如果一直拍下去，会不会成为漫威英雄一样的“狄仁杰宇宙”，我倒觉得，目前称之为“狄仁杰江湖”更合适，而让江湖成为宇宙的，不是那些已经逝去的时代和人物，而是人物身上迸发的不惧未来的生命力。
狄仁杰
字怀英，并州人，高宗时期明经及第，受阎立本举荐，开始了仕途生涯，凭借着卓越的能力平步青云，为同僚和两朝皇帝青眼有加，为人耿直通达，卓尔不群，又情商极高，受酷吏构陷仍能保持耿直不坠，晚年凭一已之力匡复李唐皇室，旧唐书评价“功之莫大，人无以师”，这是历史记录中的狄仁杰，独善其身的同时兼济天下，简直是文人的理想标杆。在电影里，他的经历、性格、能力都被绝大部分保留了，他的出现必带来诡异的案件，通过紧张刺激的破案，一个明察善断、脑力超群的男神形象轻松树立，错综复杂的人物关系和游刃有余的待人接物，更凸显了人情练达、悲悯怀仁、不拘小节、不慕权贵的不羁气质，使他身上多了一丝侠气，人物性格既不脱离史实，又变得十分立体。这是老怪的功底也是长处。
武则天
自名武曌，武周皇帝，死后还与丈夫合葬，遗诏称自己为则天大圣皇后，应该没有人不知道这个女人，一个性格和经历都极富戏剧性的人物。在电影里，从服化到演绎，都突出了刚烈果敢的性格，尤其以《通天帝国》中最可称赞，通过一场连环杀人案件揭开了一场顺水推舟的政治角力，将武后的狠辣、雄心和胸怀亦步亦趋的展现出来，同时作为角力另一方的狄仁杰，也更凸显其卓绝的洞察与隐忍的智慧，和心怀天下的气度，可以说是强强碰撞。之后的两部回到武后青年时代，每一场案件的发生都伴随着武后权欲的发展，狄仁杰的政治生涯与个人命运也在动荡中愈加风雨飘摇，而武则天的形象单薄许多，仅仅作为弄权使术、争权夺利的深宫妇人，在权力面前变得患得患失，甚至歇斯底里，像一个要糖吃的孩子向李治讨要权利。然而此时，她做为皇后的地位其实已经无法撼动了，情敌都被铲除，反对她的老臣也都倒了台，做为二圣之一政治地位和皇帝平起平坐，因为参与朝政，她的视野与胸襟已经完全不同于在后宫争夺爱情和生存权。因为，今时今日的武则天看到的是天下，如何更好的安家治国才是她的重要课题，也是她驾驭权欲稳固地位的基石，做为帝国一半的统治者，对于狄仁杰这样一个才俊，无论如何不应该仅仅有猜忌和迫害，而应该是欣赏、试探、收为己用又怕不好驾驭的复杂过程。另一面的狄仁杰，如何在明枪暗箭、利益诱惑、政治漩涡中挣扎与成长，这一过程会不会更加火花四溅，而不是像第三部中，做为高大全式的英雄存在，多少有点生套。尽管《四大天王》结尾，武后高深的表情营造出一片山雨欲来风满楼的气势，可是两大势力之间越来越刻板的较量是否还能撑起下一部的剧情，多少是个疑问。
铁三角的形成
从第二部《神都龙王》开始，探案铁三角开始成型，沙陀忠、尉迟真金和狄仁杰，除了狄仁杰外，其他两个角色都是虚构的，并没有特别的原型，某种程度上似乎也暗喻着有唐一代，中原与各族分分合合、兼容并蓄又相爱相杀的微妙关系。
尉迟真金，出身尊贵、骁勇善战、有勇有谋、淳朴忠直、有情有义，原型可以参照尉迟恭，太宗时期的开国功臣，死后名列凌烟阁二十四功臣，可以说，这个角色的政治背景就是李唐皇室绝对的铁杆拥趸，因此在神都龙王和四大天王里，尉迟都是李唐皇室的绝对捍卫者，他对武则天的态度中有恭敬、逢迎，也不乏暗自戒备很好的表现了这一立场。在《四大天王》里，他与狄仁杰在政治理念和行事风格上大相径庭，甚至因为争夺亢龙锏而从形式上占到了帝后两大阵营中，书斋里的一场对话，揭露了两人的真实立场，狄仁杰始终坚持清明政治公平法度，更为中立，而尉迟鲜明的保皇派立场更有城府，虽然在当下看来圆滑吃香，但在洞若观火的狄仁杰眼中，他自己的未来同样飘摇难测。在表演风格上，影迷们常常调侃尉迟瞪的过大的眼睛有些浮夸，但作为朝堂上的主流实权派，他有着不同于狄仁杰的刚烈勇猛，非常时刻总能深入狄仁杰的智慧也伸不到手的黑暗地带，彷佛冲破迷雾的一柄利剑，始终带着冲刺的使命。
沙陀忠，忠厚老实、隐忍内向、善良体贴、医术超群，既是先天性格，也是后天经历所致，一个有着忧伤身世却没不太有未来的人，作为战争孤儿，家乡是遥远的梦幻，他是个在异国他乡纯粹谋生路的小人物，也正是因其小人物的身份，他的每一步无比艰辛也更脚踏实地，不像狄仁杰的深谋远虑，不像尉迟的正气凛然，沙陀出身异族大姓，但长自三教九流之间，见识过生离死别人情冷暖，在单纯无害的表象下，更有可能积攒诸多恩怨纠结，难能可贵的是与水月相识相知后，撕开表象的木讷流露出的真诚纯善，联想他在通天帝国中的结局，当下的简单快乐也越发令人揪心。沙陀对家乡与自由的深切怀念，和狄仁杰追求天下大同的政治理想有不谋而合之处，两个同样单纯的人惺惺相惜，也就促使了他成为狄仁杰的左膀右臂，而通天帝国中的残酷结局，似乎又暗示了现实的束缚终将推着沙陀走向狄仁杰的对立面。从《神都龙王》的纯粹简单，到《四大天王》的突破成长，再到《通天帝国》中走投无路之下选择蚍蜉撼树，期待沙陀能在重重矛盾冲突中，更加丰满立体，而不仅仅是一个气氛调节器。
三个性格迥异、身份地位悬殊的青年，因缘际会下走到一起，命运起伏中经历一段人生，又因为时势使然走向最终的归宿，也是徐氏武侠片中的经典风格，英雄可以孤胆，但从不孤单。
背景板上的遗珠
李治
如果问武则天的成功最离不开谁，我想应该首推李治。即便武则天具备野心、美貌、才华、智慧、胸怀、能力等等政治家必备的要素，没有李治这一号人物，可能上述所有特质都无处施展，现实就是这么残酷，在那个时代以及后来很多的时代，一个女人的成功，其来源都没有真正脱离男人的选择，李治因为这一个选择，得到了编纂《旧唐书》的史官们一个颇为恶毒的评价——“自蕴祸胎，邦家殄瘁”，是他自己选择了武则天，也是他健康的衰落给了武则天参政的机会，最终给自己所属的皇室家族乃至士大夫阶层带来了一场身心的重创，纵观他的政治成就，编制《唐律疏议》一部深具影响的法典，积极消除贞观后期的不良影响，勤政宽民，将唐朝版图拓到最大，开创了“永徽之治”，单看这些，李治完全可以跨入治世明君的行列，享受景仰，然而这些都在他碰到武则天以后化为泡影，一个女人成为了一生的污点，他也因此被新旧唐书中的各路史官们当成了反面教材，于是，无论历史上还是电影里，他都不可推脱的成为了武则天坚强的后盾和最华丽的背景版。可在老怪的眼里，这个男人并不懦弱，也不像史家形容的那样失败，在配角有限的戏份中，虽然病却不弱，面对为虎作伥的江湖术士，冷静理智、不怒自威，面对武则天时温柔而坚定，面对危险异象时，能镇定自若、安抚人心，在寥寥几个镜头里，老怪给了他一个公道。
水月、银睿姬、上官静
老怪的电影中不乏优秀的女性角色，或妩媚多情、或善良纯真、或英气勃发、或风流洒脱，但无论何种特质，都具备某种侠女风范，重情重义又真诚坦荡。水月、银睿姬、上官静或多或少的牵涉进三起案件，身份地位不同，外貌妆扮更是天差地别，水月冷艳妖娆，银睿姬风情万种又清丽可人，上官静英气与娇俏兼备，在危机面前，却无一例外的选择担当，上官静付出生命，银睿姬放弃名利，水月放下争斗。每一个女性都魅力十足，活的尽情尽兴。哪怕只是作为线索穿插过场，也要从表情面貌、语言动作上极尽鲜活，务必使人过目难忘。是老怪对观众的真诚和用心。
有人才有江湖
这就是老怪，一向擅长塑造特立独行的人物，在他的江湖里，无论男女，没有一个人是脸谱式的性格，也没有哪一个角色是模糊不清可有可无的存在，每一个人都自有一颦一笑，有悠悠过往和无限可能，也是基于这无限可能性，才使狄仁杰的江湖首先有了继续下去的可能性和吸引力。
