经典不会褪色，
可是画作总会磨损；
历史不容遗忘，
可是书籍总会刊落。
舒光强，一位古书画装裱修复师，硕士生导师，师从故宫博物院古书画修复专家张旭光先生。
2016年，他拒绝了欧美、日本和国内诸多文博机构、高校的邀请，由文化部特批超龄留京。
近十年来，他曾修复宋、元、明、清各时期的书画作品达数百张。
古书画经历了改朝换代、兵争炮火、风侵尘蚀、水浸霉烂等重重磨难，许多当初光彩耀目的作品，如今却破损不堪，丧失了往日的风华。
修复前
修复后
舒光强带着传承历史的使命，在他的工作室内修复一件又一件残损的古书画，让它们重获新生。
你曾在博物馆看的那些气韵生动的古书画，其中定有经他手修复的。修复师就像一名医生，古书画就是他的病人，日复一日，不断在为古书画治病。
每一幅动人的画作，都藏着无数个修复师的故事。
古书画修复分多个层次，高级修复师则需要具备精湛的技术和深厚的修养。
古人的一招一式，对材料、工具的选择，甚至关乎历代匠人、文人士大夫、皇家的审美内涵，都是讲究的。
修复师不是只能修，还要会品、能读、真思量。“修复古书画要像航海一样谨慎，因为每个作品都是孤本。”
古书画不同的损坏原因和程度，修复方法不尽相同，舒光强必须要掌握各种修复方法，才能将这门技术做到极致。
在舒光强心中，修复是学无止境的，一辈子也学不完。
“火烧去铅法”是其中一种修复方法，
被称为最神秘的修复工艺。
要了解这种方法，
首先要知道什么叫“泛（返）铅”。
用化学的方法制造出来的颜料，
时间一长，与空气中的氧接触后，
使用过铅粉的地方就会变成黑色，
修复师将其称之为“泛（返）铅”。
将“泛铅”古书画平铺在裱画台上，
用清水浸湿润透。
将毛巾卷成圆筒卷，轻压画心，
赶走画心下的空气和气泡。
用毛巾将由泛铅的地方圈起来，
洒上清水淹没泛铅的地方，
使清水不要外溢出来，
毛巾充当的是围坝的作用。
在“泛铅”部位浇上浓度为75%医用酒精，
要做到酒精悬浮在上，
水起到中层隔离保护的作用。
点火燃烧，通过酒精的燃烧，
可除去泛铅黑色的部分，
使作品重新焕发光彩。
这一套步骤下来，
必须谨慎小心，
稍有不慎就有烧坏古书画的危险。
这是古人的智慧，
也是传统手艺的魅力所在。
每修复一幅作品，舒光强都会做笔记。一来总结经验；二来写字怡情。
舒光强在对历代书画进行装裱和修复的过程中，逐渐构成了修复的精神面貌，形成自身的技术特色。
“我将此称之为中国书画的理想与精神，是前人用心血浇灌出来的传统智慧，是能工巧匠通过实践培壅出来的民族文化。”
各大博物馆、美术馆、拍卖行、画廊、私人藏家等送到舒光强那的藏品数不胜数，他的订单，已经排到几年后了。
“但是没办法，我每年修复古书画的数量就20-40件，太多的话，活就干不精了，尤其在夏季，气候不适合修复破损严重的书画，它们都珍贵得很，急不得。”舒光强说。
所有修复工作都在小小的工作室内完成， 有很多朋友鼓励舒光强把工作室做大，但他始终不赞成。
他认为只有慢工才能出细活，修复古书画原本就不是一件要做大做强、可以规模化的事，扩张会导致很多问题出现。
舒光强最懂得传承的真正含义，可能没有那么多深奥的道理，就是带着自己的喜爱和热情，让美好的东西在自己的手中好好保存，让蒙尘的经典重获新生，让流年在传承和更新中淡去痕迹，这就是对经典最好的诠释和尊重。
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