2016年是属于“非人主角”电影的一年，全球票房的前5名，有4部的主演不是人——剩下一个是肉体改造魔鬼筋肉人。从年初的《功夫熊猫3》《疯狂动物城》《奇幻森林》到暑期的《爱宠大机密》《愤怒的小鸟》《海底总动员2》《冰川时代5》，还有《逗鸟外传》和几根大香肠，甚至还有一大批真人电影CG制造（《忍者神龟2》《彼得的龙》《基努猫》《九条命》《新哥斯拉》），是的，2016年的银幕常客，正是这些毛茸茸/有鳞片/有羽毛的朋友和他们的怪奇物语。然后，在年底我们又双叒叕见到了另一部拟人动物做主角的动画电影，《欢乐好声音》。

来自照明娱乐的这部Holiday合家欢新片虽然花了5年的制作时间，但创作思路却非常简洁明了——综艺真人秀+流行音乐，不仅戳中美国人的G点，也戳得中中国人的G点。高度低龄化和可预料的剧情在动画领域能带来的风险非常小，瞅的就是拖家带口过新年的时间节点——成本仅为《海洋奇缘》一半，但在未来数周内，其北美总票房即将超过后者这个特效巨人。

而优秀的成本控制仅是照明娱乐获得商业成功的秘诀之一：糖果配色人畜无害，故事从不故作高深，而喜剧题材具有普适的亲和力。这些因素使得照明娱乐在短短数年间就成为了超越梦工厂和蓝天工作室的新巨头，在票房收益上具有比肩迪宝宝的实力。

知道自己兜里有多少存货，这很重要。在《欢乐好声音》身上，我们又看到了照明娱乐鲜明的创作惯性：看似热闹非凡实则空洞松散的故事，抽象化喊口号式的思想主旨，虎头蛇尾敷衍了事的断崖式结局，以及大量甜到腻歪，腻到掉牙的萌系幽默。格调虽然不高，但是有效，尤其是对低龄人群和不想动脑的观众来说，格外有效。

但是，有效并不等于“好”，这是个常见的实用主义误区。《欢乐好声音》是照明娱乐柏拉图式的理想动画，在无底线的卖萌之下，是平庸而又缺乏灵魂的本质。

虽然同样是动物拟人，但在《欢乐好声音》的眼里，《疯狂动物城》就好像从来没有存在过一样。如果你对其抱有“一部音乐喜剧风格的《动物城》”这种期望的话，那么失望也是显而易见的。

《欢乐好声音》不是炒鸡星光大道，而是心灵鸡汤音乐版——等等，这还真就是星光大道。

英国导演加斯·詹宁斯并不是个多产的导演，《欢乐好声音》是阔别10年的首部作品，而此前的项目与动画电影也相去甚远。实际上，他近年来主要从事的是MV制作。所以《欢乐好声音》的差强人意，并不是什么难以理解的事情。然而，考虑到奥斯卡级别的大牌配音，这部动物动画在恶意卖萌的画面以外，就难免有些令人失望了。

虽然有着马修·麦康纳，瑞茜·威瑟斯彭，斯嘉丽·约翰逊，约翰·C·赖利，塞思·麦克法兰，塔伦·埃格顿这些著名演员的参与，但到了影片最后，你恐怕不会记住他们饰演的任何一个动画角色的名字——这就是这部电影的失败之一。整部电影最有趣的在第一幕和第三幕——那是因为这两幕都有老少咸宜的金曲串烧——动画在第二幕开始推进剧情和丰满人物，但这两个目标都没有很好地完成，叙事节奏存在很大问题，几个侧写过于零碎松散，既缺乏深度和吸引力，又缺乏实质上的推动力——一路上的种种磨难仅仅是为了完成任务而已。和《疯狂动物城》在拟人隐喻上的充分挖掘相比，《欢乐好声音》基本上只是简单地披了一层皮，除了浅浅的角色基本设定，没有更深的含义可供思考——我们看不到为什么猪妈妈能够完美照看25只小猪和美好婚姻，却依旧没有成就感；我们看不到自私自利的小老鼠，为什么就突然唤醒真心重返舞台。这些既定内容都是表面上的，并不期望能唤起观众怎样的情绪反应，而仅仅追求叙事上的通顺。这样造成的结果，就是情绪和表现上偶尔会存在的拧巴状态。

譬如，当我们看到猩猩爸爸越狱支持儿子时，或许心中会有那么一点感动——但观众的内心深处清楚地知道，这依然是越狱。

需要强调的是，《欢乐好声音》有趣，但是故事本身平淡无奇，缺乏悬念。大多数角色的故事线都行色匆匆，迷失在盛大的片尾歌舞秀当中，严重缺乏平衡感。

加斯·詹宁斯在这部动画上孤独地付出了5年时光，作为一名很少参与动画制作的导演，他值得尊重，并且也得到了不错的回报：他丰富的喜剧经验，令片中多数角色在设定上很完满，并且有着自然而然的喜剧状态。但在热烈欢乐的气氛下，电影在故事和整体概念上有着较大缺陷。

照明娱乐的动画电影越来越像爆米花，缺乏营养，却因迎合大众而受到广泛欢迎。和《疯狂动物城》相比，《欢乐好声音》实际上更像是《魔发精灵》不那么一本正经的动物表兄弟，试图用无拘无束的歌唱掩盖生活中的全部问题。

你无法叫醒一个装睡的人。而当他沉溺于充满幸福感的糖衣海洋的时候，一定会装睡得更加香甜。