自问世以来，《金瓶梅》就饱受争议，褒贬不一，后还被清人称为“第一奇书”。可惜我没有读过原著。最近看《黄霖讲<金瓶梅>》这本书。黄霖对《金瓶梅》的深入解读，很让人触动。如果能拿出这样的功夫来深入品读经典作品，肯定受益匪浅。所以看书的过程，同时也在学习黄霖读经典作品的方法。
按黄霖介绍，《金瓶梅》的版本大致可分为三个系统。一是现存最早的《新刻金瓶梅词话》，简称为“词话本”，因它刻在明代万历年间，也称为“万历本”。二是《新刻绣像批评金瓶梅》，增加了插图和评点，文字也增加了修饰，更突出了文学性，刊刻于晚明崇祯年间，一般称为“崇祯本”。三是《彭城张竹坡先生批评金瓶梅第一奇书》，是清代康熙年间张竹坡的评点本，人称“张评本”或“第一奇书本”。黄霖在书中引用的原文，以“词话本”为主。
《金瓶梅》的故事以西门一家为主轴，进而关联到清河县的多户人家，以及三教九流的各色人物，并通过“晋京祝寿”等情节，延伸到蔡京、皇帝等，是典型的由小及大，以清河县西门一家辐射到清河县、宋朝的现状，暴露出整个社会的腐朽堕落。
《黄霖讲<金瓶梅>》分三大部分，“众生百态”主要分析书中各色人物形象与特点，“镜里春秋”着眼社会层面各类问题的观照与剖析，而“匠心独运”重点解析文笔技法的特色和优劣。
书中人物众多，黄霖对西门庆、几房妻妾、主要的情妇、丫头、仆妇、小厮、帮闲兄弟等都做了深刻剖析。这些人物各有各的性格和主张，也就各自走向了不同命运。他们的下场，多半由社会主宰，但仍有一小半由自身性格决定。他们共同的特点，就是人物真实，形象丰满，活灵活现，绝不是脸谱化、模式化的形象。
西门庆是清河县一霸，“富贵必因奸巧得，功名全靠邓通成”，暴敛财物，欺男霸女，无恶不作。可他也曾感于李瓶儿对他的一片真情，一时一地的回想起来，黯然伤神。对那几个穷帮闲兄弟，他允许他们蹭吃蹭喝，也舍得拿出些银两来周济。他是恶人，也是偶有人性的真实的人。
潘金莲虽然是一个千古淫妇、妒忌害人的罪恶形象，可是她本也是裁缝家的好女儿，只是命运坎坷，社会浸染，多种不幸，让她起了种种愤恨。她不想听天由命、逆来顺受，她的自我意识在觉醒，想要反抗。但在那个社会那个时代，没有希望和出路，于是她只好以一种错误的方式，来对抗社会的不公，用疯狂的私欲残害别人也藏送自己。
书中人物多数都是底层平民，多数奸诈为恶，极少善良淳朴。所谓上梁不正下梁歪，整个社会风气如此，可见当时的朝政必然黑暗，奸佞当权，一切的罪恶都来自以皇帝为首的朝廷的庇护和纵容。
以书为镜，亦可窥得一时春秋。《金瓶梅》所述故事以底层人民为主，从他们的吃穿用度、衣食住行、言谈举止，就能看出当时社会的风貌。
比如说吃。《红楼梦》中也有许多关于吃的描写，像刘姥姥进大观园时尝到的茄鲞，其做法“倒得十来只鸡来配他”，这在贾府不过是普通的一道菜。《金瓶梅》中宋惠莲能得主人欣赏却是因为身怀烧烂猪头肉的绝技。两相对比，《红楼梦》中的品味和讲究，《金瓶梅》中的大众和实惠，一雅一俗，十分贴合贾府的富贵逼人与西门家的市井气息。
再说到穿。《红楼梦》中地位尊贵的王妃、贾母、各位夫人小姐不消说，就连府里地位较高的贴身丫头们，衣着用度也都不凡，远远高过平民。《金瓶梅》中清平县的官太太们，钱自是不缺，缺的是“贵”，那就在品级上下功夫，普遍的方式就是僭越服饰等级。从五品“副千户”的正妻吴月娘，袍子竟然用公、侯、驸马等人才有资格穿的“麒麟补子”，其余四妾用的“锦鸡补子”也是文官二品的级别。他们的大胆招摇和粉饰地位的心理，非常明显。
娱乐呢，《红楼梦》中大观园的姑娘们起诗社，动辄出题、行令、作诗，互相品评，琴棋书画也各自精通，透着高雅。而《金瓶梅》中各种场合多是通俗的唱曲。“据有人统计，全书共引用的剧目有25个、单曲140首、套曲50首”。曲为心声。诸多唱曲设置，不但能调节气氛、推动情节，最主要还能刻画人物的心理状态和性格。
至于书中匠心独运的写作手法，经过黄霖的解说，更是让人受益匪浅。这也是我感触最多的。《金瓶梅》中人物众多，又以日常琐事为主，许多小人物没有大的情节主线来贯穿，怎样把这些琐碎的人和事都照应到，又不会显得非常刻意和头绪混乱，非常考验作者的叙事和布局能力。笑笑生用了很多独特的写作手法，让这些繁杂的人和事都妥帖自然的表述出来。这些错落有致的琐碎细节，自然生动，不就是真实生活的模样么。
用书中人物的“眼、耳、口”来帮忙。繁琐的人和事，不容易用明晰的线索串联起来，作者采用的是书中人物的角度，从他们看到的、听到的、说出的内容，来引出许多不适于正面描述的琐碎信息，又能够丰富细节、多角度表现、侧面烘托人物。
入笋、脱卸和“搓草绳”的巧妙。这还是为了满足繁琐的人、事、情节的叙述需求。多头绪的琐碎情节，都是互相穿插、交互推进的。“入笋”的妙处，就是不需要为了新情节“另起头绪”，在故事之中穿插“曲笔、逆笔”，自然地引出新的人、事，情节之间互相交错，连环相扣。“搓草绳”就是旧的原料随时可以自然用完，自动“脱卸”；新的材料早已提前用“入笋”的方法，适时的插入进去；情节在不停的演进，新旧情节的接替始终连贯成匀称统一的整体。
善用闲笔。原本主体内容就是许多琐事，作者又有意的插入许多“闲笔”，哪怕只有几句。没有这些闲笔，情节依然不受影响。但这些“闲笔”，都是精心设计的，用来调节气氛、表现人物性格、填补人物、事件的。这些闲笔的妙处，正是丰富了整个故事。
黄霖对《金瓶梅》中的内容拆解，覆盖面很广，非常透彻，从人物性格、内心世界、命运走向，社会风气、市井民俗，到写作手法，不一而足。从他的拆解中，对原书的认识也发生了变化。同时，学会这些拆解的角度和方法，可以拿来去分析其他书籍。对经典书籍，用这样的功夫反复品读，总能有更多收获。
2017.06.28雾凇
