我要爱上《重塑雕像的权利了》，如冰雕般凌冽，如艺术般精致。刻板，机械，严谨，在庞大的电子下隐藏着不为人知的人性，就像ai爱上你，石像而落泪，岩石也开花，是奇迹。他们剃除了人们在欣赏音乐时自带的感性，热诚，快感，而是以一种近乎冷血且缜密的方式在一次次雕塑音乐的成型。这样的严谨，像一个理科的人用精准细腻的方式，把音乐当方程式，把演唱当数学验算，克制且精准，让我想起了电影《隐藏人物》。一切都由计算到极致的数字所运算，但是正因为这样的精确，给人以安全，冰冷的数据下是温情的严谨。
我一直认为音乐应该感性，脆弱，敏感，有着温度，像一个跳动的心脏。没想到无情也能动人，僵硬也会感化，重塑是这样，他们不去渲染生命与山河，情爱与浓烈操弄着冰冷的机器，在塑料的键盘下催生出无可比拟的真情，机械擦出的火花，冉冉升起，那是最炙热最刺激的。
《一生所爱》几乎是我最爱的版本了，不似谭维维版的古腔古韵，用空灵的美声拖起歌曲的缥缈，她以技法取胜。也不像莫文蔚般无华且真挚，对着某个人唱，以真情动人。他们游离于人性之外，冰冷的电子营造出一个孤寂，寒冷的宫殿，只有两个人孤守寒窗，相互依偎，即是温暖，又是冷切。这种悲，是落不下泪的悲，流不尽的血，刘敏的痛，哀且伤，却无望。华东的冷，是当下空间的缩影，似人非人，似物非物。灵魂浸入音乐这缸大浑水，搅和搅和，成一体了。两个人似乎相处同一空间，又似乎不处在一个空间内，是华东游离于电音所营造的广寒宫外，还是刘敏沉溺于现实的热诚与人性，答案怕是只有当下的他们才能得知。
《AT MOSP HERE》重塑雕像的权利&苏运莹，不少人说苏运莹在这里面像龚琳娜，"极端诡异，神神道道"，确实有几分相似，当她唱那些"神曲"时，张牙舞爪，神情夸张。却不知这只是龚琳娜的一面，"神曲"给她带来关注，让人们看到肆无忌惮的她，看到释放天性的她，看到"走生命的路""做自由鸟"的她。苏运莹能触到龚琳娜的这一面，是她的一大进步，尽管作为本尊的龚琳娜早已踏入了另一个严肃音乐的领域，"神叨癫狂"依然是她不可忽视的一部分，苏运莹在这边表现得越惊艳，反而越能体会到龚琳娜的厉害。我看到有人评价这首歌，说是“自由的鸟儿在严密的建筑物上飞行”，很准确，重塑的电子是高楼大厦，繁华都市，冰冷且坚硬，灰暗的天空除了看不见的太阳还有白色的塑料袋。严谨的好处是让一切都精准，相反过来则是失去生命的活力。苏运莹的加入就像一抹绿茵，朝气蓬勃，从自然中来，拉着那一群刻板约束的人在天空中自由翱翔。最后像"鸟叫"一样的"花腔"，像是许久不见光亮的天空星光点点，重塑以严谨的作风建造了一座城市，苏运莹则给这座城市带来了生气，有房有人才叫生活，才有朝气苏运莹在磨炼，重塑也在生活 。
最近又听到他们和Mandarin的《窗外》，很是神奇。这首歌我听过四个版本，窦唯是悠然自得，仙雾缭绕，仿佛置身于不知名的深山中，饮露食花，干净透彻。周迅是都市的女子，有着与窦唯同样的灵性与自我，不同的却是她身处繁华都市，自身的那点气质和周围的匆忙形成反差，所以在眼花缭乱的钢筋水泥中，周迅仿佛倚靠在缓缓前行的公交车上，眼中有淡淡的忧伤，底色是暗的。谭维维是野性十足的女子，用完美的技巧和入世的藏腔把这首歌拉到了普罗大众之中，哪怕你身处丛林深山，也在与人，与部落的狂欢，哪怕你置身城市落寞，依然免不了与人交流，她唱的是人，现实且真实的人。
重塑与Mandarin的版本，则又是另一层意象，我看过通过音乐把虚幻拉到人性的表演，却少见把人性提到幻境中的表演。窦唯，周迅，谭维维是三个不同的人，但终归是人，重塑却早已不在单个的生命上做文章了，他们塑造了一个世界，一个战争中虚伪的平和，统一且压抑的世界。我想到了日番《未来都市NO.6》，亦或者美剧《使女的故事》等，都有相似的氛围。在巨大机械且冰冷的音乐中，两位主唱是仅有的有生命力的存在，唱着歌词，"窗外天空脑海无穷，绿色原野，你灿烂的微笑，我拼命的奔跑"，这时的意义早已不是对美好生活的憧憬，而是对成为"人"的渴望。这种渴望愈发强烈，对抗着无情的电子音乐，这种觉醒在这样的氛围中显得格外珍贵。所以他们一遍遍的重复，一遍遍的唱，连刘敏都不再冷静，越来越激烈，可是力气还是用光了，最后依然被吞没在这光影重重的"美好"世界中。挣扎，扭曲，神经质，最后放弃。重塑和Mandarin完成的是一个悲剧式的微电影，将人性泯灭，沉浸在严谨，威严的审判之中，我们沉迷其中的同时又得小心提防，音乐源于生活，他们做的很奇幻，可是谁又保证这奇幻不是现实呢？
"重塑"为什么叫"重塑"，因为他们把音乐当雕塑一样精雕细琢，不放过每个细节。他们不像许多摇滚家一样用满腔热血去冲洗音乐的感性，疯狂肆意，纵情声色，张狂自由。他们在音乐成型之前，就精确到了每个音的变化与呈现，就像《隐藏人物》里塔拉吉·P·汉森饰演Katherine G. Johnson一样，外表邋遢，面无表情，黑人的外形在一群自高倨傲的白人科学家中受排挤，忍气吞声，永远戴着一副黑框眼镜，因为研究所内没有属于她的卫生间，她每天得跑四十米开完去所谓的"有色人种卫生间"，因此耽误不少时间，没少被数落。尽管如此，她还是给人以最无可挑剔的数字，而这样的数字，恰是宇航员们安全感的来源。艺术有两部分组成，一部分是感性，一部分是理性，前者容易感染人，像我看《流浪地球》的时候，逃跑计划那段苍茫而悲鸣的《夜空中最亮的星》让人落泪，如同面对末日和废墟时，我们竭尽全力的呐喊，那是人的呐喊。还有一部分是理性，刘欢的《带着地球去流浪》不是人性的歌唱，28秒的长音像突破人类的极限，来自宇宙的呼唤，来自大地的保护，庞大且漫长，似乎要随着时间而长流不绝，它掩盖了感性，覆盖了科技，给人以最足够的安全感。就像《隐藏人物》中最后宇航员说的那样，我不要什么计算机的数字，我只要Katherine G. Johnson给我的数字，那样我才有勇气飞翔，的飞翔太空。
