因缘际会
黑泽明,大名如雷灌耳。在他的自传中他把自己的经历娓娓道来,仿佛就是一个稀里糊涂踏入自己职业的普通人,在工作的过程中一边找乐趣,一边营生,还很幸运地获得了荣誉。看过的那些由本人写的自传,言辞间更朴实,这些人对自己都有很准确的定位。比如黑泽明,他知道自己从小爱哭,体质弱,却仍会反叛爱冒险。成年后因缘际会进入电影行业,可易怒,偏执的性格即打压了他,也成就了他。他的成功是偶然也是必然,倘若没有那么一位电影解说员的哥哥的影响,没有遇到几位恩师,没有自己偏执似的坚持,恐怕电影界是不会有黑泽明这个名字,可偏偏有各种因素的交汇,际遇或者厄运最终成就了他。
这大概就是一直说的大师无法模仿的原因,模仿的了人的习性却控制不了境遇。
在阅读的过程当中，常常会被一些细节所感染到，并且下意识地和自己的境遇进行对比，或者对他的经历经行推理，而往往猜不对他的人生轨迹。
师生情
1. 激励- 立川老师发现黑泽明文学方面的长处以及看事情的不同之处,毫不吝啬赞扬,大大鼓舞了小小明的信心
2. 态度- 山本技术高超,带徒弟真诚,授人以渔。在职场上,有一个给力的引路人能少走好几年的弯路。得有个像标,做事,做人方面都需要。
无论是谁都希望得到肯定,无论在哪个年龄段。这种肯定来自业内而非献媚。
和植草的友谊
1. 扶持- 爱哭鬼和胆小鬼是很好的组合,至少在不懂事的年龄,不会感觉是异类,觉得孤独
2. 相遇- 会有交集的人会再次见面,故事未完成。也会再消失,在彼此生命中的使命已达成。有些人就是为为难你而出现,或帮助你一阵。可以唇枪舌战可以并作战,他们会想到未来的某一天会联手写剧本?生活的奇妙在于令人惊奇的可能性。
如若在生命中可以贯穿一个知根知底又臭味相投的人,该是何种幸运。
副导演和导演的定义
1. 不同的职位上,对责任的理解完全不同,同一个项目,自己作为协助者和自己作为主导者而有的感受完全不一样
2. 做好导演,得了解拍摄,剧本等各个方面的事情,虽不必事必躬亲,但是达到一个好的场面效果,这些是前提。磨刀不误砍柴工,水到渠成。
3. 每个人都有自己的性格,能相投,学习之,不合,做好本分内的工作即可。
导演最高的境界能导能演还能写。知其然,知其所以然。当不能独挡一面的时候,得摁住脾气耐着性子学好本事。
拍电影于他的意义
1. 賺喝酒钱
2. 展示自己对人性的看法或者对社会现象的解读
很多的素材来源于自己的生活经历。看到的场面,遇到的人,听过的故事会在特定的时候蹦出来,它们要求在现实生活中再现。
蛤蟆面对镜子中的自己,被自己的丑陋吓出一身的油。反观过往,竟有那么多的不堪。还是诚实地面对自己比较好。
他只是依着自己的性格做了该做的事情,而已。
这篇文还没有写完，闻其名，才会看他的自传，但是为什么会达到这么高的艺术成就? 这是一篇仍需要编辑的读后感。
摘抄:
* 可怕的是被恐怖所控制的人溢出常规的行动。。。受黑暗威胁的人们竟成了可怕的蛊惑人心者的俘虏,干出了荒唐透顶愚蠢的行为
* 面对可怕的事物闭眼不敢看,所以就觉得它可怕,什么都不在乎地看它,哪里还有什么可怕的呢。。正因为可怕,所以必须征服它
* 立川老师,小原老师,岩松老师,他们理解我,为了发挥我的个性,向我伸出过温暖的手。山本先生,森田信义等。高山仰止吾师之恩
* 人能把卫星送进宇宙,可是它的精神状态却不是向上看的,而是像野狗一样,只注意脚下,徘徊不前。
* 认真地思索作者想说什么,他是怎样说的。同时把我感受最深的地方,认为至关重要的情节写在身旁的笔记本上,边读边记。
* 关于演员的关键问题
人不太了解自己,不能客观地观察自己的说话方式和举止
凡是有意识的动作,首先注意的不是动作本身而是他的意识
教他怎么做,为何这么做
